“畫”說綜合

一、綜合材料繪畫是必由之路

當(dāng)今繪畫發(fā)展的快速性，使越來越多的繪畫者積極探索繪畫本身之外的奧秘，并近一步思考該怎樣運(yùn)用不同的繪畫媒介材料使繪畫傳達(dá)出創(chuàng)作者的思想情感。對于傳統(tǒng)繪畫而言，是利用光線所形成的明暗視覺效果，場景和各物體之間形成的透視關(guān)系等，也就是對原有場景的還原和復(fù)制。與傳統(tǒng)繪畫相對而言的綜合材料繪畫，是利用物品本身的各種特性及其效果所形成的新的繪畫形式。“物盡其美”就是對綜合材料運(yùn)用的最佳詮釋和極致表現(xiàn)。曾有畫訣：“畫畫無正經(jīng)，好看就中?！边@是對繪畫的表層看法，繪畫所帶來的不只是呈現(xiàn)在眼前的“感覺”，更多的應(yīng)該透過色彩搭配、光影處理等看“本質(zhì)”。綜合材料繪畫作為一種“反傳統(tǒng)”的藝術(shù)，應(yīng)該在原有的繪畫基礎(chǔ)上加以改變，實(shí)現(xiàn)物質(zhì)利用的最大化。在我們身邊看似“其貌不揚(yáng)”的物品，一樣可以在繪畫中運(yùn)用的淋漓極致。為彌補(bǔ)傳統(tǒng)繪畫在材料表現(xiàn)上的單一和固有的思維模式，這就需要一門藝術(shù)來捕捉和放大物質(zhì)媒介，去感受這些不一樣的畫面“語言”。綜合材料就是這樣的一門藝術(shù)。

二、綜合材料繪畫的基本內(nèi)涵與發(fā)展

綜合材料繪畫是綜合繪畫的同等語言。對于綜合繪畫，一般理解為在不同的領(lǐng)域中根據(jù)創(chuàng)作意圖而進(jìn)行的混合使用多種材料進(jìn)行創(chuàng)作的方式。材料的選擇具有多樣性，可以是傳統(tǒng)繪畫中的顏料和畫布等材料，也可以是生活中常見的日常用品、工業(yè)用品、絲織品、印刷品等非繪畫材料?？v觀美術(shù)史，從早期所運(yùn)用的礦物、植物提取的顏色在洞窟巖壁上的運(yùn)用，再到蛋彩畫、油畫、水粉畫、版畫等爭奇斗艷的畫種和繪畫潮流下迸發(fā)出的流派，爭奇斗艷，應(yīng)有盡有。從20世紀(jì)西方藝術(shù)家開始用生活材料進(jìn)行繪畫各種形式的運(yùn)用以來，媒介之間的相互碰撞、融合，藝術(shù)語言之間的轉(zhuǎn)換，成為當(dāng)代一個(gè)時(shí)代的最強(qiáng)音。綜合材料繪畫大致可以劃分三大類。一種是比較接近于傳統(tǒng)繪畫的，利用各種繪畫材料和其他輔助型材料進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)而體現(xiàn)出畫面的肌理效果；另一種是以拼貼材料為主，將兩種以上的物品進(jìn)行黏合，利用各種有質(zhì)地紙張、各種絲織品、印刷品、金屬、玻璃制品等作為繪畫的來源，不同的材料根據(jù)繪畫需求進(jìn)行有節(jié)奏的拼貼組合，因此給人的感受不再停留在單純的肌理效果和視覺上；第三種是綜合材料作品，最體現(xiàn)綜合性，所利用的材料有著各種差異，外加創(chuàng)作者不同的繪畫思維方式，這就形成了更有沖擊力的作品。這種繪畫多元形式的出現(xiàn)改變著以往的繪畫觀念和審美眼光，改變我們對一幅“好作品”的評判標(biāo)準(zhǔn)，同樣向我們展示出作品的風(fēng)格迥異。

三、綜合材料的繪畫語言及應(yīng)用

1.繪畫語言能夠?qū)崿F(xiàn)作品本身之外的價(jià)值

貫穿于傳統(tǒng)繪畫中的造型、色彩、空間處理、透視、原理等理論一樣適用于綜合材料繪畫。藝術(shù)是某種文化的體現(xiàn)，同時(shí)也在一定程度上反映著社會(huì)生活，是一個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物?，F(xiàn)實(shí)的物質(zhì)材料在一定程度上承載著社會(huì)生活信息，但這只是對現(xiàn)實(shí)生活反映的表象，材料的運(yùn)用應(yīng)該體現(xiàn)出創(chuàng)作者的新思維和現(xiàn)實(shí)生活中新的氣息。各種物品都有各自的屬性，對于綜合材料繪畫而言，也是同樣的道理。利用綜合材料所創(chuàng)作的繪畫作品，極大的反映了物品的不同屬性和繪畫表現(xiàn)形式。各種物質(zhì)媒介在經(jīng)過創(chuàng)作者的利用之下，可以讓本身眾所周知的物品成為一種新的藝術(shù)，通過材料的特性向我們傳達(dá)出作品的生命力和感染力。

2.綜合材料繪畫的運(yùn)用是種文化的交流與融合

現(xiàn)如今的文化沖擊帶給人們思想觀念的轉(zhuǎn)變，對于繪畫而言，東西方繪畫在一定程度上同樣有著激烈的火花。不同語言的跨界交流在當(dāng)今文化的交流碰撞中尤顯重要，成為社會(huì)中更具有現(xiàn)實(shí)意義的話題。綜合繪畫在側(cè)面也反映了價(jià)值評判上的深度思考和藝術(shù)語言的延伸。綜合材料繪畫是在原有繪畫基礎(chǔ)上進(jìn)行的一系列創(chuàng)新和實(shí)踐，以達(dá)到用材料來追尋繪畫更高層次的精神內(nèi)涵。在當(dāng)今西方對東方的文化沖擊下，藝術(shù)上的跨界交流無疑是給藝術(shù)帶來機(jī)遇和挑戰(zhàn)。中國的一些綜合繪畫作品以水墨、宣紙、棉、麻、竹等材料置入畫中，放眼一看畫中帶有東方神韻之美；但繪畫中還將西方現(xiàn)代形式和盡顯東方韻味的材料進(jìn)行有效結(jié)合，既體現(xiàn)了所選材料的質(zhì)地和美感，又呈現(xiàn)出創(chuàng)作者的別出心裁。

3.現(xiàn)實(shí)和虛幻的轉(zhuǎn)換

物質(zhì)材料在一定程度上帶有社會(huì)生活的信息，一部分是對社會(huì)生活本質(zhì)的反映。物質(zhì)材料本身不具備藝術(shù)維度，所體現(xiàn)出的技巧和體現(xiàn)出來的肌理質(zhì)感同樣不具備表達(dá)性，正是因?yàn)椴牧显诓煌h(huán)境和不同的繪畫思維的運(yùn)用下，因此帶有不同的感情色彩。物質(zhì)材料媒介在一定的繪畫語境中才可以真正凸顯繪畫語言，從而實(shí)現(xiàn)綜合繪畫的核心意義。超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家達(dá)利，其作品《記憶的永恒》，將人們眾所周知的金屬表軟化成紙的質(zhì)感以及其他各種令人顛覆的物品形象，產(chǎn)生了震撼心靈的作用。他將自己的潛意識(shí)和繪畫技巧運(yùn)用其中，并將以往人們對平常所接觸的形象進(jìn)行反轉(zhuǎn)，創(chuàng)造出一種幻覺的真實(shí)感，進(jìn)而引發(fā)人們對時(shí)間和生命的思考。

結(jié)語

當(dāng)材料遇到繪畫，材料本身則不僅作為一種實(shí)物來體現(xiàn)本身已有的價(jià)值，也不再只是給予觀者感官上的沖擊，材料的運(yùn)用改變了以往的繪畫語言和行為規(guī)范，傳遞給觀者的是更多的心靈震撼和視覺沖擊。材料之所以在當(dāng)今運(yùn)用較之前有如此大的跨度，追其根本，是因?yàn)椴牧媳旧淼莫?dú)特美和它所傳遞的繪畫語言讓人為之著迷。綜合材料在當(dāng)今時(shí)代已經(jīng)有自己獨(dú)特的表現(xiàn)方式和藝術(shù)特征，通過繪畫和材料媒介的交互融合，形成材料的升華并賦予更具深刻意味的內(nèi)涵?，F(xiàn)如今，綜合材料繪畫前進(jìn)的道路一直處于不斷探索階段，可謂是任重而道遠(yuǎn)。在材料的運(yùn)用上，只有打破以往繪畫思維模式，充分利用，并挖掘其潛藏在材料本身之外的語言，才會(huì)增強(qiáng)繪畫的語言表現(xiàn)力，實(shí)現(xiàn)材料在藝術(shù)領(lǐng)域的獨(dú)特發(fā)展。

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作者簡介：

衣萌（1994-）女 聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院15級本科生 專業(yè)為美術(shù)學(xué)（師范類）油畫。

（作者單位：聊城大學(xué)美術(shù)學(xué)院）