劉軍 筆名楚些,1973年生,河南大學(xué)文學(xué)院副教授,河南省評協(xié)理事,《奔流》編委。出版有專著《多元敘事與中原寫作》,散文集《城與鄉(xiāng)》。曾獲第二屆杜甫文學(xué)獎。
從2018年第九期開始,《廣西文學(xué)》散文新觀察欄目將開啟對90后散文作家的系列推舉之旅?;厥紫騺碇捝?,近三年的時光里,散文新觀察計推舉70后散文作家十一名,這十一位作家不僅成為各自省份的中堅人物,也進入了當(dāng)下散文的主力陣容。80后散文作家則剛好為二十位,數(shù)目占多,恰是源于80后居中的位置,也因為這一寫作群體在生長性與自我成型方面維持的某種均衡。從某種意義而言,無法斷言這個欄目將所有的80后散文實力作者一網(wǎng)打盡,不過,覆蓋面也足夠深廣,落下的作者屈指可數(shù),重慶的吳佳駿,山東的盛文強,寧夏的劉漢斌、馬慧娟,上海的葉城等,出于某種原因,未加以“收容”和“招安”,在此特地以補充聲明的形式完善對80后散文群體的指認(rèn)。當(dāng)然,寫作群體本身就處于流動性的過程中,對于以后冒尖的作者,并不排斥。
就90后散文群體而言,《西部》雜志最早進入推發(fā)的航道,從2016年開始到2018年,計三次推出90后散文專輯,以展示這一新生群體的創(chuàng)作成果?!蹲髌贰冯s志則緊隨其后,但在系列性方面稍弱一些。如果要問及90后散文群體的寫作特征是什么,我的回答很簡單,那就是沒有。沒有的原因在于現(xiàn)代散文奠基于精神個體性的書寫,精神個體性在現(xiàn)代社會的差異程度尤其明顯。他們中間能夠說得上共有的因素,大概只有年齡的屬性了,這種共相如同蛇蛻之皮,就好像在說地球是所有人類的家園一樣。另外,在涉及這一群體寫作水平的問題上,老實講,業(yè)已涌現(xiàn)出來的十幾位作者已經(jīng)展現(xiàn)了各自的寫作天賦,并具備了相當(dāng)可觀的寫作潛力。不過,距離各自在散文寫作上的完成式還有點距離,訴諸全國層面,尚無頂格之作的產(chǎn)生。如果在文體內(nèi)部展開比較,那么,詩歌領(lǐng)域類的少年天才數(shù)量無疑處于獨占鰲頭的位置,小說和戲劇也不拒絕天才之作的發(fā)生,唯獨散文這一文體,似乎和少年天才缺乏邏輯的關(guān)聯(lián)。散文也依賴天賦,但依賴程度不那么高而已。真正決定散文是否趨于大品的只有兩個因素,一個是閱歷,一個是識見。這兩個因素對于90后散文群體來說,目前看還是雷池所在。
本期散文新觀察迎來了廣西作者連亭的《那些花兒》。連亭成名甚早,且在寫作數(shù)量上占據(jù)優(yōu)勢,她的寫作,在去地域性、開放性等方面特性突出。這篇散文以初中半寄宿制下的學(xué)業(yè)生活為題,層層剝開懵懂初開的少年心事,閱讀的啟蒙,生活的艱難,他者的故事,還有自我蟬蛻的歷程,被統(tǒng)攝在一點幾線之中。一方面,每個人的成長皆是對繭的體認(rèn)和掙脫的過程,另一方面,成長中的偶然性與必然性皆薄如蟬翼,如同克洛德·西蒙指出的那樣:“我們對于任何事情皆無十足的把握,我們始終在流動的沙灘上行走!”與成長型小說不同的是,這一篇作品紀(jì)實性因素突出,且發(fā)散性很強,比如涉及班主任老師、生物老師的簡短敘述背后,皆有暗流的涌動,戲劇性倏然蒞臨,然后釋放各自的悲喜。其間,性格是扁平的,命運則是清晰的。因此,看似沉靜平實的敘述中,實則隱含著生活中的激流和兇險,固然沒有相互切割,但它們始終在我們身邊流淌。