論懷化陽(yáng)戲的傳承與發(fā)展

李璐玢

摘 要：陽(yáng)戲，是自清嘉慶道光年間流行于我國(guó)西南部的一種地方戲劇。而在湘黔這一帶的陽(yáng)戲結(jié)合了各地的民間小調(diào)，形成了個(gè)性鮮明、取材多樣、貼近生活，深受廣大群眾的地方戲。但是如今作為傳統(tǒng)地方戲曲的陽(yáng)戲慢慢淡出人們的視線，我們針對(duì)這一情況對(duì)陽(yáng)戲的傳承和發(fā)展進(jìn)行了探究。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化；懷化陽(yáng)戲；傳承；發(fā)展

現(xiàn)在的信息技術(shù)飛速發(fā)展，以前沒有普及電視，什么大型的活動(dòng)都需要跑到千里之外的地方去看戲，也成為了當(dāng)時(shí)男女老少必不可少的一項(xiàng)娛樂(lè)活動(dòng)，而現(xiàn)在整個(gè)家家戶戶都有電視，打開電視整個(gè)世界都會(huì)呈現(xiàn)在大家眼前，像以前的搭戲臺(tái)演出少之又少，沒有電視的家庭就與世隔絕，電視呈現(xiàn)的節(jié)目也多種多樣，卡通片、綜藝片、電視劇片等等應(yīng)有僅有，博人眼球，這樣而來(lái)像戲劇臺(tái)就冷冷清清，更別說(shuō)地方性的文化建設(shè)了，受人關(guān)注度越來(lái)越低?？赡苡行┤藭?huì)認(rèn)為時(shí)代在進(jìn)步、信息技術(shù)在發(fā)展，這是一件可喜可賀的事情，對(duì)從某一方面來(lái)考慮確實(shí)現(xiàn)在的社會(huì)是大家夢(mèng)寐以求的美好社會(huì)，但是從另一方面來(lái)考慮，我們的地域性文化將瀕臨消失，我們的傳統(tǒng)文化將無(wú)法傳承。陽(yáng)戲作為湖南省懷化市的標(biāo)志性地方劇種，地方特色十分強(qiáng)大。懷化陽(yáng)戲音樂(lè)優(yōu)美動(dòng)聽、清新活潑、朗朗上口、地方民歌小調(diào)特色濃郁，懷化陽(yáng)戲因多與儺堂戲、花燈同臺(tái)演出，演出劇目以小戲?yàn)槎?，大本戲較少，男女分腔，行當(dāng)分腔，聲腔亦自成一體。例如《荷花渡》、《王婆罵雞》、《撿菌子》、《掐菜苦》、《盤花》、《打豬草》、《扯筍子》等。懷化陽(yáng)戲的表演也十分有特色，表演技藝中不少是來(lái)自于生活和民間勞作動(dòng)作的提煉，如撿田螺、舞板凳龍等還有的是直接吸收花燈的表演技藝，如各類扇子、手巾的表演，并且還像彈戲、辰河高腔等劇種學(xué)習(xí)了口條、水袖、舞打的功夫。它起源于民間又娛樂(lè)與百姓。新中國(guó)成立以來(lái)，政府對(duì)于陽(yáng)戲的大力扶持，陽(yáng)戲劇團(tuán)建立，劇團(tuán)的專業(yè)人士通過(guò)改編整理了很多陽(yáng)戲劇目，將陽(yáng)戲從農(nóng)村帶到城市，陽(yáng)戲空前繁榮，懷化陽(yáng)戲劇團(tuán)也不斷在各地進(jìn)行演出，得到了許多文藝界專業(yè)人士的認(rèn)可與好評(píng)。這種戲劇在這三湘四水之地享受著很高的贊譽(yù)，也被國(guó)家認(rèn)定為省級(jí)非物質(zhì)。

近十多年來(lái)，懷化陽(yáng)戲由于市場(chǎng)狹窄、體制不暢等種種原因發(fā)展十分不景氣，從“聽著陽(yáng)戲長(zhǎng)大，唱著陽(yáng)戲進(jìn)城”到現(xiàn)在懷化陽(yáng)戲逐漸沒落。湖南經(jīng)視20170211期經(jīng)視觀察采訪懷化陽(yáng)戲劇團(tuán)，陽(yáng)戲劇團(tuán)的陽(yáng)戲演員從幾十個(gè)人的大團(tuán)變成了只有三個(gè)陽(yáng)戲演員的劇團(tuán)，沒有看客沒有演出，也就沒有資金來(lái)源，但是這些并沒有成為他們放棄的理由，他們住地下室打地鋪，請(qǐng)不起場(chǎng)物，自己裝車自己搭舞臺(tái)，自己做服飾。半把剪刀這部戲是陽(yáng)戲劇團(tuán)演了上百次的戲，從二十多個(gè)人的大戲變成了三個(gè)人撐場(chǎng)面的戲，沒有演員只能一人飾多角，還得臨時(shí)從歌舞表演者里臨時(shí)拉人經(jīng)過(guò)臨時(shí)培訓(xùn)上臺(tái)，陽(yáng)戲劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人一把辛酸的說(shuō)“巧婦難為無(wú)米之炊，不想讓孩子們到這里邊來(lái)卻一事無(wú)成?！痹跊]有辦法的情況下陽(yáng)戲劇團(tuán)走起來(lái)市場(chǎng)反哺戲劇的這條路，確實(shí)有很大的效果，演出的場(chǎng)次也慢慢多了起來(lái)，但是戲劇在一臺(tái)節(jié)目的分量中卻慢慢變少了，其實(shí)不僅是懷化陽(yáng)戲劇團(tuán)面臨這樣的現(xiàn)狀，全國(guó)戲劇演出市場(chǎng)都是這樣，連國(guó)粹京劇也是這樣，舉辦一臺(tái)晚會(huì)來(lái)一小段，讓大家過(guò)過(guò)癮，如果一整臺(tái)晚會(huì)全是唱戲，或者要靠場(chǎng)戲來(lái)演出的話，那到后面只會(huì)是“揭不開鍋”，根本是養(yǎng)不了家糊不了口，更別說(shuō)靠這個(gè)來(lái)發(fā)家致富，因?yàn)闀r(shí)代不一樣，現(xiàn)在很多年輕人根本不知道什么戲該如何唱，很多戲名他們也不曾聽說(shuō)過(guò)，說(shuō)到這兒我在為時(shí)代在進(jìn)步感到高興的同時(shí)不禁為中國(guó)傳統(tǒng)文化的何去何從感到擔(dān)憂。我們?nèi)绾文茏龅皆诓皇リ?yáng)戲的“本真”，又能使其能傳承下來(lái)呢？我想可以從以下幾個(gè)方面入手：

一、要有經(jīng)濟(jì)和政治的支持

改革開放以來(lái)，地方戲劇團(tuán)形成了國(guó)有劇團(tuán)、民營(yíng)劇團(tuán)多種形式，國(guó)有劇團(tuán)相對(duì)于民營(yíng)劇團(tuán)壓力可能沒有那么大，民營(yíng)劇團(tuán)需要通過(guò)商業(yè)化來(lái)形成劇團(tuán)的主要資金來(lái)源，但是不論是國(guó)有劇團(tuán)還是民營(yíng)劇團(tuán)都面臨著資金緊缺，演出設(shè)備、人員出現(xiàn)老化，為了生計(jì)，不得不改變劇團(tuán)的演出形式等等這些問(wèn)題不同程度的出現(xiàn)，懷化陽(yáng)戲劇團(tuán)在采訪中說(shuō)道，現(xiàn)在劇團(tuán)的現(xiàn)狀必須要市場(chǎng)反哺戲劇，如今看戲的人少之又少，所以一個(gè)專門的陽(yáng)戲劇團(tuán)招了二三十個(gè)歌舞表演的演員，那當(dāng)然演戲的人就越來(lái)越少了，到這個(gè)時(shí)候劇團(tuán)里的陽(yáng)戲演員就不禁深思陽(yáng)戲該何去何從，如何再對(duì)陽(yáng)戲進(jìn)行更加深入的探索，但是如果不去迎合消費(fèi)者的喜好，那么這個(gè)劇團(tuán)又如何維持自己的生計(jì)，這個(gè)時(shí)候就需要政府根據(jù)不同地方的劇團(tuán)情況和不同層次的國(guó)有地方戲劇團(tuán)給予適當(dāng)?shù)难a(bǔ)貼，鼓勵(lì)劇團(tuán)多出去開展公益演出，活躍于演出市場(chǎng)，服務(wù)于廣大的群眾。對(duì)于民營(yíng)地方戲劇團(tuán)，政府可以適當(dāng)參考國(guó)有劇團(tuán)的補(bǔ)貼制度進(jìn)行補(bǔ)貼；在國(guó)有劇團(tuán)沒有任務(wù)演出的時(shí)候，可以與民營(yíng)劇團(tuán)進(jìn)行合作演出；在解決人才問(wèn)題方面，可以鼓勵(lì)和培養(yǎng)演藝人才去地方劇團(tuán)參加工作，給予政策上的優(yōu)惠和扶持；在劇目的建設(shè)方面，鼓勵(lì)專業(yè)的劇作家扶持民營(yíng)劇團(tuán)。

二、培養(yǎng)青少年觀眾和青少年演藝人才

改革開放以來(lái)，文化形式日趨多樣化，地方戲在文化市場(chǎng)的競(jìng)爭(zhēng)下，明顯不占優(yōu)勢(shì)，中國(guó)傳統(tǒng)文化長(zhǎng)期以來(lái)都不受青少年的關(guān)注與喜愛，很多劇團(tuán)的演藝人員老齡化嚴(yán)重，懷化陽(yáng)戲劇團(tuán)也面臨著這個(gè)問(wèn)題，陽(yáng)戲劇團(tuán)的演藝人員緊缺，所以很多資深的老藝人無(wú)法退休，跟年輕人在一塊體力和肢體的協(xié)調(diào)性明顯力不從心，我去到懷化看了兩場(chǎng)陽(yáng)戲劇團(tuán)的表演，觀眾也是中老年人居多。懷化劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人對(duì)于劇團(tuán)招人也很是苦惱，很多的年輕人根本就不了解陽(yáng)戲這種戲種，甚至沒聽說(shuō)過(guò)，本來(lái)地方戲就很受地域的限制，連本地的人都很少聽說(shuō)，那更別說(shuō)其他地方以及其他省市，我覺得解決這一問(wèn)題最根本的就是教育與包裝，現(xiàn)將戲劇帶進(jìn)校園，俗話說(shuō)“從娃娃抓起”那就將戲劇從娃娃抓起，讓這一帶青少年從小就受戲劇熏陶感受戲劇的魅力，還可以開設(shè)專門的戲曲培訓(xùn)班，舉辦戲曲大賽；然后再將他們進(jìn)行包裝，就像現(xiàn)在的影視明星一樣，將戲曲明星也將影視明星一樣去包裝，利用現(xiàn)在大眾“追星”的效果，增大戲曲的影響面，從而吸引更多的青少年來(lái)投身戲曲事業(yè)中。

三、與時(shí)俱進(jìn)，在繼承中創(chuàng)新

時(shí)代在發(fā)展，但是許多劇團(tuán)卻還是一成不變的演老戲，這樣肯定無(wú)法吸引觀眾的眼球，藝術(shù)質(zhì)量也難以得到提高。懷化陽(yáng)戲劇團(tuán)負(fù)責(zé)人說(shuō)現(xiàn)在需要用市場(chǎng)反哺戲劇，這句話確實(shí)沒有毛病，但是市場(chǎng)不止止是說(shuō)你將戲曲變成歌舞就能擴(kuò)大市場(chǎng)的，這樣市場(chǎng)擴(kuò)大了但是戲劇卻還是沒有讓觀眾所注意，其實(shí)最好的就是將戲曲跟上時(shí)代的腳步，懷化陽(yáng)戲劇團(tuán)最近演出的陽(yáng)戲韻調(diào)就很好的體現(xiàn)了創(chuàng)新，他們?cè)谝粓?chǎng)演出中不僅演出了《盤花》、《王婆罵雞》等等這些經(jīng)典的陽(yáng)戲曲目之外，還增加了陽(yáng)戲韻調(diào)，將陽(yáng)戲和懷化這幾年的發(fā)展巧妙的結(jié)合在了一起，演出的服飾也不是傳統(tǒng)的陽(yáng)戲服飾而是變成了非常顯身段的旗袍，簡(jiǎn)直讓人耳目一新。

參考文獻(xiàn)

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[3]劉敏.懷化陽(yáng)戲的發(fā)展概況研究.懷化學(xué)院，2013.

（作者單位：山東大學(xué)（威海））