早期干版照相機瑣談(5)

雨晨倩

資料顯示，早在1890～1900年期間便攜式大畫幅玻璃干版照相機就已經(jīng)開始了商品化的生產(chǎn)。歐洲的法國和德國首先向市場推出的便攜式大畫幅照相機為9cm×12cm畫幅的玻璃干版相機，而在美國，伊斯曼·柯達公司首先推向市場的便攜式大畫幅照相機為4×5英寸的玻璃干版相機。

這兩種畫幅的玻璃干版照相機，由于體積較小、重量較輕、攜帶方便、安裝有高素質(zhì)鏡頭等優(yōu)勢，深受職業(yè)攝影師和攝影發(fā)燒友的好評和歡迎，因此很快的打開了銷售市場，成為當時歐美最為流行的兩個機種。

美國的伊斯曼·柯達公司在1897年首次推出了4×5英寸玻璃干版、膠卷兩用的柯達No.4相機之后，隨后又推出了畫幅尺寸更大的5×7英寸的柯達No.5玻璃干版、膠卷兩用的便攜式照相機，該機型也同樣受到了攝影人的歡迎，并成功地進入了相機銷售市場。此后，畫幅尺寸為4×5英寸和5×7英寸的這兩種大畫幅便攜式的玻璃干版照相機，在美國成為最流行的專業(yè)相機。

比較4×5英寸和5×7英寸兩種畫幅的尺寸可看到，5×7畫幅（照片）的面積比4×5畫幅（照片）的面積大了不少。實測的5×7底片尺寸長邊為165mm，短邊為120mm;而4×5底片尺寸長邊為125mm，短邊為100mm。可見5x7底片的長邊長了40mm，短邊長了20mm。在當時放大技術(shù)還不太成熟的年代，5x7畫幅的優(yōu)勢非常明顯。眾所周知，照片的尺寸越大，觀賞效果會越好，因此5×7底片不用放大，直接沖洗得到的照片不但清晰度好，便于欣賞和觀看，而且更會受到新聞報道、廣告業(yè)界和文體報刊等媒體的歡迎，大幅照片對提高報刊的質(zhì)量可起到明顯的作用。

畫幅5×7英寸干版照相機，一般體積都比較大，為了便于攜帶，大多采用折疊的方式，因此5×7英寸干版相機的機型比較單一，不像4×5英寸干版相機的機型那樣豐富多彩。但是5×7英寸干版相機在美歐流行期間，品牌和型號也不少，其中不乏一些名機和裝有高品質(zhì)鏡頭的5x7英寸干版照相機，這些相機對研究、欣賞和收藏來說，可提供很有參考價值的相機實物。

本文以下所介紹的美國和法國這兩款早期生產(chǎn)的5x7英寸大畫幅便攜式玻璃干版照相機具有一定的代表性，可供參考。

美國康利（CONLEY）5x7英寸玻璃干版折疊式照相機

該機的體積較大，折疊后為一個長方體，機身右側(cè)設(shè)有手提帶，該機折疊后的外形尺寸為215mm（寬）×170mm（高）×70mm（厚）。該機用優(yōu)質(zhì)材料制作，外貼黑色飾皮，體積雖大，但份量并不重。該機的前蓋板為橫向開啟方式，按住機身頂部的前蓋板開啟鈕，前蓋板被彈開，將前蓋板扳成與機身呈90°時，前蓋板可被機身兩側(cè)的金屬支撐桿鎖定。

該機的前蓋板較大，外形尺寸為200mm x160mm（圖1），可看到該機前蓋板的中間設(shè)有寬度為25mm的滑道，滑道左側(cè)的前部有設(shè)計精致的距離標尺，該機的調(diào)焦范圍為6英尺～∞，沒有調(diào)焦鈕。

滑道的右側(cè)設(shè)有一個精致的CONLEY金屬標牌和一個小型單反取景器（圖2）?；赖膬蓚?cè)粘貼有棕紅色、經(jīng)拋光的桃花芯木木板，與該機機身內(nèi)部的紅皮腔和金屬電鍍件構(gòu)成了一個豪華、典雅的外觀，使該機具有很好的觀賞效果。將鏡頭下面滑槽上的拉手對準滑道，將鏡頭拉至該機距離標尺的∞位置時，可看到該機的外觀（圖3、圖4）。

從這臺康利5x7英寸大畫幅便攜式玻璃干版相機的外觀和結(jié)構(gòu)來看，該機沒有安裝雙倍伸長的皮腔和調(diào)焦鈕，鏡頭也只有T、B、l三檔快門，因此這臺康利5x7英寸干版相機顯然應該屬于它的初始型或I型的5×7英寸大畫幅相機。

此外，該機在設(shè)計上的另一個特點是用鏡頭下面的小搖把將鏡頭從機身內(nèi)沿滑道拉出時，十分順暢，當鏡頭下面的距離指針快到距離標尺的∞時，阻力明顯增大，只能使你慢慢的將距離指針拉到你所需要的拍攝距離位置，此時再將小搖把轉(zhuǎn)向另一側(cè)，可將鏡頭穩(wěn)穩(wěn)地固定住。

該機由美國的羅切斯特相機公司制造（ ROCHESTAR U.S.A.），鏡頭由美國的勿倫賽克光學公司制造（ WOLLENSAK OPTICAL CO.）。鏡頭外圈打印有標識RAPID RECTJLINEAR 5×7字樣，該機鏡頭為4片2組的快直鏡頭，光圈F8，焦距170mm。該機的光圈范圍：F8、F16、F32、F64、F128共5檔，快門速度為T、B、l（ 1/50s）共3檔，為經(jīng)典的一次按壓方式，也可以氣動方式釋放。該機鏡片十分潔凈，鏡頭可以上下移動一定的距離（圖5）。

按下機身后部的后蓋板開啟鈕，可看到該機的后部外觀（圖6），該機的后蓋板同樣用經(jīng)過拋光的優(yōu)質(zhì)木料制作。機身后部設(shè)有5x7毛玻璃取景對焦屏，打開T門，把光圈開至最大，距離調(diào)至∞，在后背毛玻璃屏上可看到遠處十分清晰的影像。

圖7為該機使用的5x7英寸玻璃干版后背，后背的正反兩面可各裝一片5×7英寸玻璃干版。使用該機拍照時，可先將機身后背的毛玻璃屏向外扳開，然后將玻璃干版底片盒橫向插入毛玻璃取景屏的前面（圖8），抽出底片盒上的擋板即可對底片進行曝光，底片曝光后，插回底片盒上的擋板，并抽出底片盒進行沖洗，底片盒從機身后背抽出后，毛玻璃屏可自行彈回原位。

從以上所述可看到，這臺美國羅切斯特公司早期推出的康利初始型5×7英寸玻璃干版便攜式大畫幅相機，設(shè)計簡潔大方，外觀精致典雅，使用攜帶方便，深受攝影人的歡迎，因此該機還有多款后續(xù)機型。

法國豪森（H.ROUSSEL）5x7英寸便攜式玻璃干版折疊照相機

法國是早期照相機生產(chǎn)大國之一，也是照相機的發(fā)源地。法國的照相機工業(yè)，歷經(jīng)銀版時代、濕版時代、經(jīng)典時代以及現(xiàn)代版流行時代的全過程。因此，法國生產(chǎn)的各種照相機，可以涵蓋世界照相機的全部歷史和發(fā)展史，特別是有一定代表性的照相機具有很高的研究、欣賞和收藏價值。本文所介紹的這款法國早期生產(chǎn)的大畫幅便攜式5×7英寸玻璃干版照相機可作為一例，以供參考。該機的特點是：全木質(zhì)機身、安裝有早期的布簾快門和高品質(zhì)的法國銅質(zhì)鏡頭。

毫森5×7英寸玻璃干版相機為橫向開啟方式，折疊后的外形尺寸為235mm（寬）×180mm（高）×72mm（厚），機頂設(shè)有手提帶（圖9）。該機在機頂和機身右側(cè)分別設(shè)有一個水平儀（圖10），機身底部和右側(cè)各設(shè)一個三腳架螺絲孔。

按下機身頂部的按鈕，機身前部的框架被彈開，將這個框架扳成與機身呈90°時，框架可被機身兩側(cè)的金屬支撐桿鎖定。

該機的結(jié)構(gòu)設(shè)計十分簡潔，看起來似乎有些單薄，但是該機用優(yōu)質(zhì)木料制作的全木質(zhì)結(jié)構(gòu)的機身十分考究，它采用全隼鉚結(jié)構(gòu)，歷經(jīng)100多年沒有絲毫的走形，可見這臺相機做工之精湛，相機上的所有金屬零件和鏡頭均用黃銅制作。

該機的前部框架式面板十分寬大（圖11），框架的兩側(cè)設(shè)有銅制的軌道，框架兩側(cè)的前端各設(shè)一個調(diào)焦鈕，左手、右手均可調(diào)焦，框架的右側(cè)設(shè)有一個較長的距離標尺，標尺上的字跡已經(jīng)磨損。

該機框架兩側(cè)的軌道寬度達185mm，鏡頭從機身內(nèi)向外沿軌道拉出時，需雙手從鏡頭座板的底部兩端對準軌道慢慢拉出，拉出到距離標尺位置時有明確的定位，但這不是該機的∞位置，從毛玻璃后背上看不到清晰的影像。此時可將鏡頭前板加以固定，繼續(xù)調(diào)焦，當框架右側(cè)軌道上的指針調(diào)到距離標尺的中間位置時（紅線），在機身后背毛玻璃屏上可看到十分清晰的影像，此時測量鏡頭到毛玻璃屏的距離剛好為180mm，與鏡頭標識的焦距完全一致（圖12）。繼續(xù)調(diào)焦，將距離指針調(diào)至距離標尺的最前端時，此時該機最近的拍攝距離為1.5m左右。

將鏡頭座板拉至軌道的最前端，繼續(xù)調(diào)焦該機就可進入近距和微距的拍攝狀態(tài)，實測的微距最近拍攝距離為400mm左右，可進行1：1的拍攝。圖13為該機皮腔的最大伸長狀態(tài)，此時該機的鏡頭距后背毛玻璃的距離達到310mm。

由于該機的前框架兩側(cè)上的銅軌道很寬，達185mm，因此在鏡頭后面的木質(zhì)面板拉至距離標尺的∞位置后，需要與前框架上兩側(cè)的銅軌道加以固定，防止鏡頭座板前后晃動。

相機鏡頭后面為寬大的木質(zhì)面板（圖14），在面板兩端的銅軌道上分別設(shè)有一根木立柱，木立柱的頂端設(shè)有緊固螺絲旋鈕，用手擰緊這兩個緊固螺絲旋鈕，就可以將木立柱和鏡頭后面的木質(zhì)面板牢牢固定在銅軌道上，沒有絲毫的晃動。依靠這兩根木立柱，鏡頭可以上下左右移動一定的距離。布簾快門和鏡頭也可以從后面的木質(zhì)面板上卸下（圖15）。

圖16為該機機身后背的毛玻璃取景對焦屏，打開毛玻璃屏右上角的鎖定，可從右側(cè)抽出這個毛玻璃屏，換上5×7英寸玻璃干版底片盒。

圖17為該機的后部外觀，實測的畫幅尺寸為175mmx125mm，與5×7英寸的名義尺寸基本相同。

這臺法國毫森大畫幅便攜式木制玻璃干版相機的主要特點是安裝有早期的鏡后木盒式布簾快門（圖18）。木盒布簾快門與它后面可左右移動的面板連接并可卸下，布簾快門木盒的外形尺寸為100mm（長）×90mm（寬）×20mm（厚）。

從布簾快門木盒上部的控制機構(gòu)可看到（圖19），在左端設(shè)有一個較大的齒輪，齒輪上有布簾快門的上弦小手柄，逆時針旋轉(zhuǎn)小手柄直至聽到響聲后，盒內(nèi)的布簾被打開，可形成T門，向上抬起齒輪右側(cè)的布簾快門釋放桿，布簾快門可返回關(guān)閉，形成B門。在布簾快門為T門時，可進行取景和對焦。取景對焦完成后，繼續(xù)逆時針旋轉(zhuǎn)齒輪上的小手柄，可完成布簾快門的上弦。用專用的快門線或手動可釋放快門。

在布簾快門木盒上部的右端，設(shè)有快門速度調(diào)節(jié)鈕可以調(diào)節(jié)木盒底部的調(diào)速盤（圖20），該機調(diào)速盤上刻有1/15s、1/30s、1/45s、1/60s、1/75s、1/90s，共六檔的布簾快門速度可供選擇。該機的布簾快門保存完好，仍可正常工作（圖21）。

該機安裝的黃銅鏡頭，制作精良，鏡片十分潔凈，鏡頭上標識為H.ROUSSEL PARIS AnstigmatSTYLOR Seris R 1：6.8 F=180mm，鏡頭號No.22739。鏡頭的光圈范圍F6.8、F9、F12、F16、F24、F48、F72共七檔。光圈葉片多達14片，收縮后的光圈很圓（圖22）。

有意思的是，這臺100多年前的法國5x7英寸玻璃干版相機安裝的鏡頭接口是M42×1的螺紋接口，與現(xiàn)代版的135單反相機M42×1的螺口完全一樣，這就為了解這只早期法國老鏡頭的素質(zhì)提供了方便。把這個鏡頭通過M42近攝皮腔和M42螺口135單反機身連接起來，就可以拍135樣片（圖23）。

使用135黑白膠卷，每檔光圈拍一張底片樣片后，放在觀片器上用放大鏡觀察。可看到，這只法國老鏡頭七檔光圈的成像質(zhì)量都很好，比較一致，鏡頭的反差高，線條十分銳利，其中F24和F48兩檔光圈為最佳光圈（圖24）。

從以上所述可以看到，這臺法國5×7英寸木制大畫幅便攜式玻璃干版相機，設(shè)計結(jié)構(gòu)十分簡潔、實用，直角形式的紫紅色超長皮腔、安裝的早期布簾快門和高素質(zhì)的鏡頭以及近攝、微距的完備拍攝功能都能顯示出該機的早期性特征和它的高檔相機特點，因此該機具備了較高的研究和收藏價值。

照相機的曝光方式，由最早的用鏡頭蓋的開合方式到手控操作氣動的氣動快門方式，實際上都沒有達到準確曝光時間的方法，曝光時間誤差很大。因此只有在發(fā)明了鏡間快門和機械式布簾快門以后，才真正解決了照相機曝光時間準確性的問題。因此，上述的這種簡單實用、操作方便的木盒式布簾快門成為照相機發(fā)明以后的又一個重大革新和進步，它不但持續(xù)生產(chǎn)了很長時間，而且影響深遠。

眾所周知，我國的照相機工業(yè)起步很晚，直到上世紀的五、六十年代國內(nèi)城鎮(zhèn)的照相館還普遍使用早期的木制大畫幅干版座機，用來拍團體照、全家福、明星照和各種證件照片。因此，在這一時期國內(nèi)曾有大量的木制座機和大畫幅鏡頭的生產(chǎn)。這些大畫幅鏡頭一般都沒有安裝快門，因此這些大畫幅座機主要使用的是鏡后手控氣動快門進行拍攝，這需要非常有經(jīng)驗的攝影師才能操控，而且可控的曝光時間也十分有限。

為了解決這些大畫幅干版座機的曝光時間準確和曝光范圍進一步擴大的問題，天津市照相器材廠曾研制和生產(chǎn)了一種木盒式鏡前布簾快門，解決了上述的問題。使這些木制座機無論是室內(nèi)、室外、陰天、晴天都可以獲得準確的曝光效果，因此可明顯提高拍攝的質(zhì)量和成功率。

圖25為天津照相器材廠生產(chǎn)的67-1型布簾快門的外觀?？煽吹?，這個全新未使用過的木制布簾快門木盒的外觀和結(jié)構(gòu)與上述的法國5×7英寸干版相機上的木制布簾快門盒的外觀和結(jié)構(gòu)大同小異。

國產(chǎn)的這個布簾快門木盒為加在鏡頭前的方式，稱鏡前布簾快門，使用時可套在鏡頭前加以固定，不用時可取下。當時國內(nèi)的照相館大多使用國產(chǎn)8×10英寸的座機，使用的鏡頭為210mm F4.5或240mm F4.5兩種。包裝盒上寫明規(guī)格口徑中68mm，因此大多數(shù)的這兩種口徑的鏡頭都可以使用這個布簾快門進行拍照。

這個國產(chǎn)鏡前布簾快門的體積較大，外形尺寸為130mm（長）×135mm（寬）×27mm（厚）。

圖26為木盒一側(cè)的布簾快門控制部分，圖27為木盒另一側(cè)的快門速度調(diào)節(jié)盤、上弦手柄和固定木盒的頂絲（中間）?？煽吹剑@個國產(chǎn)的木盒布簾快門的工作原理和結(jié)構(gòu)與上述的法國5×7英寸干版相機上的木盒布簾快門工作原理和結(jié)構(gòu)完全一樣（見圖19、圖20），只是一個為鏡后布簾快門，國產(chǎn)的為鏡前布簾快門，使用方法也完全相同。這個國產(chǎn)木盒布簾快門仍可正常工作，可用來進行實拍?？扉T的速度除T、B門外，還設(shè)有1/15s、1/35s、1/45s、1/75s、1/90s共五檔的快門速度。

這個國產(chǎn)木盒布簾快門的包裝盒內(nèi)還有產(chǎn)品合格證（圖28），并印有出廠日期為1969年5月，表明這是文革期間的產(chǎn)品。

圖29為江蘇省揚州市江都縣照相器材廠生產(chǎn)的一臺8×10英寸玻璃干版折疊式木制座機的前部外觀?？煽吹?，在鏡頭下面有江都縣照相器材廠的標牌和手控氣動快門的皮管及閃光燈插座。鏡頭為揚州光學儀器廠生產(chǎn)，光圈F4.5，焦距f=240mm，鏡頭號No.80745（圖30）。

圖31為在該鏡頭前面裝上上述的木盒布簾快門的外觀。這臺揚州市江都縣照相器材廠生產(chǎn)的為照相館使用的大畫幅8×10干版座機，附有木制的三腳架，可以旋轉(zhuǎn)的后背，可以拍攝8x10英寸以下各種尺寸規(guī)格的照片。此外，還有可以使用專用的木制120膠卷的卷片盒和取景后背，可拍6cm×7cm畫面10張，自動計數(shù)。再加上這個木盒布簾快門，就可以湊成一套完整的全國產(chǎn)8xl0干版座機攝影器材的收藏品，可為研究國產(chǎn)大畫幅相機提供很好的實物參照。

綜上所述，本文主要介紹了兩款早期5×7英寸大畫幅便攜式玻璃干版相機的結(jié)構(gòu)和特點?？梢钥吹?，自從照相機發(fā)明以后，進入干版時代，照相機的小型化和輕量化，由憑借經(jīng)驗對底片進行曝光，到發(fā)明了鏡間快門和布簾快門，能對底片進行準確曝光的重大變革和進步，上述的兩款5×7英寸干版照相機的實物，無疑可作為這一變化的例證和典型代表。

現(xiàn)如今，攝影發(fā)燒友玩老鏡頭已成為時尚，不少數(shù)碼相機的玩家把過去的老鏡頭裝在數(shù)碼相機上拍片，用以領(lǐng)略早期老鏡頭和名鏡的風采和魅力，應該值得肯定和歡迎。

就相機收藏的愛好者而言，用那些值得收藏的老相機和老鏡頭拍些有參考價值的樣片，也有助于對所收藏相機的歷史、結(jié)構(gòu)、特點的了解和理解，同時也是研究中外攝影史的重要環(huán)節(jié)。

收藏相機數(shù)量很重要，但是質(zhì)量更重要，一臺有收藏價值的老相機、老鏡頭或一個機種往往會在攝影史上占有舉足輕重的地位，它的收藏價值往往會勝過若干臺收藏價值不高或沒有多大收藏價值的相機。

（未完待續(xù)）