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    墨非蒙養(yǎng)不靈 筆非生活不神

    2018-09-10 17:25:36賈德江
    公關(guān)世界 2018年6期
    關(guān)鍵詞:石濤筆墨山水畫

    賈德江

    顏景龍十分明確地告訴世人,他的山水畫得筆墨處源在傳統(tǒng),流在生活,旨在創(chuàng)新。這是他的經(jīng)驗(yàn)之談,也是他經(jīng)過了長(zhǎng)期的困惑和磨礪才悟出的路徑。他認(rèn)為,在當(dāng)今山水畫壇,墨守成規(guī)的中年畫家?guī)缀鯖]有了,大家無不維新,無不以種種努力獨(dú)步古今,自立法度。然而,登堂入室易,別開戶牖難。畫家要達(dá)到此境界,需要不斷地修煉,正如石濤和尚所言:“墨非蒙養(yǎng)不靈,筆非生活不神?!笔瘽鞔_地指出了修煉主要在“蒙養(yǎng)”和“生活”兩個(gè)方面。對(duì)顏景龍來說,“蒙養(yǎng)”就是吸取與思考,其手段則是“臨摹”。按李可染的話說就是“用最大的功力打進(jìn)去”,按黃賓虹說法則是“師古人以啟來者”?!吧睢睂?duì)顏景龍而言,就是走出戶外,走進(jìn)大自然,去寫真山水,貯千山萬壑于胸中,記旖旎風(fēng)光于筆下,其方法就是“寫生”,就是對(duì)自然山川萬物具體形態(tài)的獨(dú)立把握。

    正因?yàn)轭伨褒堄袀鹘y(tǒng)的筆墨蒙養(yǎng),又以生活為源泉,才能創(chuàng)作出大量的既有傳統(tǒng)功力又有生活氣息的山水畫作品。其“學(xué)時(shí)有他無我,化時(shí)有我無他”的獨(dú)特畫風(fēng)已逐步形成,本文試就顏景龍的山水畫從臨摹到寫生,再由寫生提升為創(chuàng)作的求藝之途,作如下管窺蠡測(cè)。

    筆墨蒙養(yǎng)見精神

    臨摹即師古人,師古人即學(xué)習(xí)傳統(tǒng)。王石谷說:“學(xué)不師古,如夜行無燭?!弊鳛閭鹘y(tǒng)繪畫的山水畫更是如此。中國(guó)山水畫曾被列為畫家十三科之首,如溯其源,自魏晉時(shí)代顧愷之以來,至今已越一千五百年,源遠(yuǎn)流長(zhǎng),群星璀璨。歷朝歷代都涌現(xiàn)出一批優(yōu)秀的畫家和優(yōu)秀的作品,積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和多種表現(xiàn)技法,構(gòu)成了中國(guó)山水畫博大精深的傳統(tǒng)。古往今來的畫家?guī)缀鯚o一不是以臨摹為手段而登上藝術(shù)殿堂的。不僅初學(xué)繪畫者應(yīng)從臨摹入手,即使有成就的中年畫家也大都從這里得到過巨大收益。

    顏景龍也不例外,學(xué)畫山水伊始,就是通過用毛筆墨線去勾勒臨摹優(yōu)秀作品的山川林木、煙云瀑水,逐漸熟練地掌握了對(duì)自然各種不同物象采用不同的筆墨技巧的。他認(rèn)為,古代任何一個(gè)成功藝術(shù)家的表現(xiàn)形式和風(fēng)格的形成都是來之不易的,都是經(jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間甚至畢生的努力、實(shí)踐、探索、追求的結(jié)果,而通過臨摹,便可在最短時(shí)間內(nèi)吸取別人的精華和研究成果,這無疑是條十分有效的捷徑。他的體會(huì)是,臨摹不僅不斷地增強(qiáng)自己的造型能力、筆墨技巧,也不斷豐富了自己的表現(xiàn)手法,提高了自己的藝術(shù)品位和學(xué)識(shí)修養(yǎng)。更重要的是,臨摹為他日后的寫生和創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。這也是當(dāng)代山水畫家?guī)缀跞巳硕济靼椎牡览怼?/p>

    顏景龍的獨(dú)特性在于,他不僅年輕時(shí)走的是這條路,起步于臨摹,得助于生活,立身于創(chuàng)造。而他在走向老年之際,其山水畫已風(fēng)格獨(dú)樹更趨完善之時(shí),卻又重新回歸傳統(tǒng),下大力氣于臨摹。這種“學(xué)而不知老將至”的精神,使他臨摹的作品不是意臨,而是原大尺寸的精臨,力求與原作肖似逼真,毫不含糊。他重新臨摹宋人范寬的《溪山行旅圖》,進(jìn)一步體悟以宋代畫家為代表的古典寫實(shí)傳統(tǒng);他再次臨摹元人黃公望的《富春山居圖》,深入地領(lǐng)略元代以后日漸發(fā)展的以文人畫為代表的寫意傳統(tǒng)。兩種傳統(tǒng)都源于古代畫家植根生活的藝術(shù)實(shí)踐,也都在晚清以來因襲模仿的風(fēng)氣中失去了活力。不過,有一位畫家與他們不同,那就是石濤。他主張“搜盡奇峰打草稿”“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”,不但有理論,而且有實(shí)踐,是中國(guó)山水畫史上的一個(gè)重要人物。緣于此,顏景龍臨摹石濤山水最多。他要從他的作品中仔細(xì)領(lǐng)會(huì),他是如何踐行“墨非蒙養(yǎng)不靈,筆非生活不神”的??梢?,顏景龍對(duì)于傳統(tǒng)是有側(cè)重有選擇的學(xué)習(xí)和臨摹的。他對(duì)龔賢的興趣,是因?yàn)辄S賓虹說龔賢“用墨勝過明人,我曾師法”(《黃賓虹畫語錄》)。他也洞見李可染創(chuàng)立的重墨山水新風(fēng),無疑也是在龔賢積墨山水基礎(chǔ)上的發(fā)展。

    傳統(tǒng)是一個(gè)寶庫(kù),你所需要的,它里面都有。顏景龍60歲后又回歸傳統(tǒng),已不再是早年的“師古人之跡”,而是真正做到了“師古人之心”。對(duì)傳統(tǒng)形成了分析、選擇和取舍發(fā)揚(yáng)的獨(dú)特視角,并用以指導(dǎo)自己的創(chuàng)作。我蠡測(cè),他的山水畫還會(huì)有一個(gè)質(zhì)的飛躍。

    師造化 中得心源

    中國(guó)畫歷來有“師古人、師造化”的傳統(tǒng),清末以來山水畫陳陳相因面貌的出現(xiàn),其重要原因是沒了“師造化”的精神。師造化,古代畫論多有闡述,內(nèi)容包括兩個(gè)方面:一是對(duì)自然用心看和用心體會(huì);二是一面看和體悟,一面描繪,即“寫生”。

    千余年來,中國(guó)山水畫藝術(shù)所以經(jīng)久不衰,很重要原因是在師法古人的同時(shí),堅(jiān)持師法造化的原則。如五代荊浩面對(duì)太行景色,“因驚其異,遍而賞之。明日攜筆復(fù)就寫之,凡數(shù)萬本,方知其真”(《筆法記》)。北宋郭熙、郭思在《林泉高致?山水卷》中提倡看“真山水”,“遠(yuǎn)望之以取其勢(shì),近看之以取其質(zhì)”。元代黃公望“皮袋中置描筆在內(nèi),或于好景處,見樹有怪異,便當(dāng)模寫記之,分外有發(fā)生之意”(《寫山水訣》)。明代董其昌說:“朝圣看云起變化,可收入筆端?!庇终f:“山行時(shí)見奇樹,須四面取之,有左看不入畫右看入畫者,前后亦爾,看得熟,自然傳神?!保ā懂嬛肌罚┲劣谇宕瘽凇饵S山圖軸》上的題字“黃山是我?guī)?,我是黃山友”以及見于他《畫語錄》中的名言“搜盡奇峰打草稿”更為大家所熟知。

    不僅古人,還有今人,李可染于20世紀(jì)50年代多次外出寫生的創(chuàng)舉,使自己的創(chuàng)作達(dá)到新的高度,有力地推動(dòng)了中國(guó)山水畫的創(chuàng)新進(jìn)程。稍后的傅抱石帶領(lǐng)“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”經(jīng)歷了兩萬三千里的寫生征程,涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的有現(xiàn)實(shí)感的作品,在當(dāng)時(shí)中國(guó)畫壇產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響,等等。山水畫史表明,古往今來的畫家在弘揚(yáng)傳統(tǒng)山水畫的過程中,都是緊緊抓住“寫生”這一重要環(huán)節(jié)推動(dòng)中國(guó)畫的發(fā)展。這一切都是對(duì)“外師造化,中得心源”理論的實(shí)踐。

    顏景龍繼承了中國(guó)山水畫的寫生傳統(tǒng),但他沒有像李可染、傅抱石一樣舍近求遠(yuǎn)地外出寫生,而是以他家鄉(xiāng)太行山脈為寫生基地。多年來,他走遍了太行的山山水水、溝溝坎坎,他對(duì)腳下那厚沃的黃土高原和舉目無盡的太行山川,有著深深的愛戀。他反對(duì)浮光掠影和走馬觀花式的寫生,每年無論工作再忙,他都會(huì)抽出一段時(shí)間深入山區(qū)腹地,以超人的毅力堅(jiān)持對(duì)景寫生,一坐就是一天,一畫就是幾個(gè)星期。他不但重視深入觀察對(duì)象和自然,更主張?bào)w悟和把握事物的規(guī)律,發(fā)現(xiàn)更深層的內(nèi)蘊(yùn)。他在寫生作畫時(shí),很重視真實(shí)性、深入性,選擇的是實(shí)寫型的表現(xiàn)方法,既注重“以線立骨”表現(xiàn)山石丘壑、樹木云水等物象的生存狀態(tài)、形體結(jié)構(gòu),又強(qiáng)調(diào)“以墨為韻”呈現(xiàn)出太行山水的渾然和厚實(shí)、空靈和邈遠(yuǎn),目的是為了將神奇而美麗的太行的美感悉收筆底。

    他不懈地寫生,寫自己熟悉的太行,也寫各地的名山大川。在寫生中,他致力于探索傳統(tǒng)筆墨語言與寫實(shí)造型的有機(jī)結(jié)合,同時(shí),他也用心于如何在實(shí)寫中,充分發(fā)揮筆墨情趣,把傳統(tǒng)的繪畫精神以及審美格調(diào),體現(xiàn)在自己的寫生作品中。因之,他統(tǒng)攝畫面的意境、氣象、神韻、色調(diào),乃至筆墨效果。都有暗合于傳統(tǒng),又不接近任何前人的面貌。

    融化古今寫太行

    20世紀(jì)后半葉以來,中國(guó)的畫家存在著兩種藝術(shù)教育模式:一種是重視寫生重視造型重視寫實(shí)更重視引西潤(rùn)中開拓創(chuàng)新的學(xué)院教育,另一種是重視臨摹重視筆墨程式重視寫意重視借古開今的傳統(tǒng)教育。前者大多畢業(yè)于高等美術(shù)院校,后者大多拜師名家門下。顏景龍是學(xué)院派出身,接受過嚴(yán)格的寫實(shí)風(fēng)格的造型訓(xùn)練,十分熟悉如何把西方造型觀念融合到中國(guó)畫中去。他又問學(xué)求師于賈又福先生,對(duì)傳統(tǒng)下過很大的功夫,臨摹過范寬、龔賢、石濤等作品,無論氣象、筆法,力求畢肖,但他最傾心的還是宋人丘壑、元人筆墨和石濤的“我自用我法”。

    顏景龍的作品主要寫太行,他勉勵(lì)自己“要重鑄太行的精魂”。他所以鐘情太行,一方面太行是他的家鄉(xiāng),是生他養(yǎng)他的地方,他是太行之子。更重要的是太行被譽(yù)為中華第一山,是中華民族的脊梁。八百里太行承載了中華文化的博大沉雄,巍巍太行,群峰逶迤,塬巒廣厚,如銅墻鐵壁,讓你感受到太行及其兒女們頑強(qiáng)抗?fàn)幒筒磺木?。作為?dāng)代藝術(shù)家,顏景龍屬于有崇高責(zé)任感的那一類型,他渴望用自己的藝術(shù)畫出太行之魂,振奮民族精神。太行魂激勵(lì)著他在生活中、在藝術(shù)中奮進(jìn);他也在描繪和贊頌太行中獲得精神的升華。十多年來,他一直關(guān)注太行這個(gè)題材,從事這方面的創(chuàng)作,積累了許多表現(xiàn)太行自然與人文景觀的畫作。

    他多次畫《民族英雄精神永存》的太行,為戰(zhàn)爭(zhēng)年代流血犧牲的太行兒女立起了豐碑,讓英雄與山河共存;他多次畫《風(fēng)日晴和》的太行,贊美太行老區(qū)在新時(shí)期欣欣向榮的景象;他畫《故山情》的太行,傾訴著太行之子的思鄉(xiāng)之情;他畫《春風(fēng)入情》《夏日古河》《秋山平遠(yuǎn)》《靜靜晴雪》四季更迭變化的太行,孕育著太行厚重博大的人文內(nèi)涵。顏景龍充滿深情地體驗(yàn)著古貌新機(jī)的太行,追思太行蘊(yùn)含的民族歷史,感受千百年來國(guó)人心目中太行景觀的浩氣、偉力與雄魂。從而在自然與人文的統(tǒng)一中,在歷史感與現(xiàn)代性的連接上,創(chuàng)造雄偉壯闊又生機(jī)勃發(fā)的太行新境。

    欣賞顏景龍的這些作品,有豎幅,也有橫幅,有斗方,也有巨制,總覺得無不蒼厚拙勁、深沉大氣,無不以寫生方法求景真境美,以切身感受在寫境的基礎(chǔ)上提煉概括,融入所思所想,用自己的藝術(shù)語言表現(xiàn)了太行山川丘壑的雄偉多姿。他在構(gòu)圖上不求奇險(xiǎn),總是平中見奇,充實(shí)飽滿;他仍然以線立骨,用線筆筆中鋒,然而筆法更加荒率恣肆,皴斫多于勾勒;他仍然重視結(jié)構(gòu),更加注重西法寫實(shí)與傳統(tǒng)寫意的結(jié)合,用墨則在運(yùn)用黃賓虹“七墨法”以表現(xiàn)豐富的空間層次上尤為卓絕。實(shí)際上,以筆墨服從于狀物才是顏景龍?zhí)猩剿畋举|(zhì)的追求。也唯其如此,他才掙脫了明清以來平面化、共性化的筆墨符號(hào),充滿個(gè)性化重現(xiàn)了太行的自然生態(tài)和精神力量。顏景龍?jiān)诓粩嗤瞥鲆蕴袎衙里L(fēng)光為母題的作品中,表現(xiàn)出日益高漲的創(chuàng)造力,其氣勢(shì)撼人的樸厚風(fēng)格也更加成熟。

    綜上所述,顏景龍是一位理性的中國(guó)畫家,他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化和中國(guó)畫藝術(shù)的繼承研究與創(chuàng)新光大是十分自覺的,是充滿深情的,也是經(jīng)過深入思考的。在中國(guó)畫領(lǐng)域矢志于推陳出新,是顏景龍畢生的追求和信念。李可染到晚年說自己“七十始知己無知”,還自稱是“白發(fā)學(xué)童”,顏景龍說自己才60出頭,決心以李先生為楷模,從頭再來,老老實(shí)實(shí)地做學(xué)問,腳踏實(shí)地地從事藝術(shù)實(shí)踐。他重新臨摹,為的是“入古人神髓”,用最大的功力打進(jìn)傳統(tǒng);他堅(jiān)持寫生,為的是“出古人頭地”,以最大的勇氣突破傳統(tǒng),使自己的作品與前人、與他人的創(chuàng)造拉開距離,具有強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。在他的山水畫創(chuàng)作中,始終既尊重客觀自然之美,又忠實(shí)于自己的獨(dú)特感受,寫太行之美和寫自己內(nèi)心真情實(shí)感的統(tǒng)一,是顏景龍創(chuàng)作最鮮明的特色。他作畫時(shí)善于調(diào)動(dòng)自己的全部生活修養(yǎng)和筆墨蒙養(yǎng),充分發(fā)揮自己的想象力,追求畫面意境的完美表達(dá)。

    我預(yù)測(cè),顏景龍經(jīng)過“新一輪”的從臨摹到寫生再到創(chuàng)作的輪回,他的山水畫旨趣絕不在于對(duì)傳統(tǒng)習(xí)慣的傳遞,也不會(huì)是自然景觀的描摹,他在山水畫形式、筆墨、意境方面所獨(dú)有的風(fēng)神,會(huì)在師法傳統(tǒng)“對(duì)景造境,不取繁飾,寫山真骨”的創(chuàng)作方法基礎(chǔ)上,多了一層“法備氣至,純?nèi)巫匀弧钡木辰?,?huì)有更多激情的鋒芒,更多親切的現(xiàn)世情懷。

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