被藝術(shù)喚醒的沉睡村莊

Eliene

近些年，全國遍地開花的各類文化產(chǎn)業(yè)園吸引了不少慕名而至的藝術(shù)愛好者，但其中不少“爆改廠房”式的藝術(shù)園區(qū)并沒有持續(xù)與可擴(kuò)展的地區(qū)性發(fā)展模式。這種實(shí)質(zhì)上打著文化藝術(shù)招牌的圈地融資行為，普遍在地價上漲后便隨即清退藝術(shù)家，這種資本至上的發(fā)展理念，很少能讓文化藝術(shù)真正落地生根，現(xiàn)在也面臨藝術(shù)呈現(xiàn)方式薄弱、土地變遷風(fēng)險大、既“不接地氣”又缺乏文化規(guī)劃的境況。本期海外，讓我們換一種視角看看這幾個曾經(jīng)沒落衰敗的鄉(xiāng)村小鎮(zhèn)，如何通過藝術(shù)實(shí)踐脫胎重生、成為新的藝術(shù)探索熱點(diǎn)。

越后妻有——縈繞田野氣息的另類觀展

在日本北部，靠近東海有一片廣達(dá)760平方公里的農(nóng)耕地區(qū)叫越后妻有，分布著大大小小200多個村莊，一度曾經(jīng)是日本的第一大糧倉。新潟古稱越國，“越”在日語里有難以逾越的含義，“越后”意為更難到達(dá)的地方，這里是川端康成筆下的“雪國”，世界上少有的豪雪地帶，冬季通常積雪會有兩三公尺厚，一到冬天大雪覆蓋，人煙罕至，加上城市發(fā)展迅速，越后妻有的青壯年流失嚴(yán)重，大量的民宅無人居住，學(xué)校也漸漸被廢棄，曾經(jīng)山野富饒的越后妻有，慢慢也淪為田耕荒廢、老齡化嚴(yán)重的“空心村群”。

而策展人北川富朗帶著一種強(qiáng)烈介入社會的藝術(shù)訴求決心改變這片地方，他策劃的“越后妻有大地藝術(shù)節(jié)”將760平方公里的山村和森林變成藝術(shù)的舞臺，試圖探討現(xiàn)代和傳統(tǒng)、城市和鄉(xiāng)村的關(guān)系。這個當(dāng)時看來有些天真不切實(shí)際的想法，后來卻神奇地推動了整個地區(qū)經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展，使這片沉睡的土地重新煥發(fā)活力。

內(nèi)海昭子作品《為了那些失去的窗戶》，“當(dāng)來到桔梗園的那片平地，透過這扇窗戶眺望信濃川的支流芋川時，才會領(lǐng)悟這里的自然才是我們的家”。

與畫廊美術(shù)館展示作品不同，這些作品常常巧妙地融合在自然鄉(xiāng)間、田野處，與鄉(xiāng)村的景觀交相呼應(yīng)，在這些作品創(chuàng)作過程中，許多村民也會加入藝術(shù)家的作品制作當(dāng)中，不管是食堂的婆婆還是務(wù)農(nóng)的老伯，許多村民會自發(fā)前來幫忙，而參加的村子數(shù)量也從20多個增加到100多個，這種當(dāng)?shù)孛癖姷恼J(rèn)可，不僅是對藝術(shù)介入行動的一種接納，更因?yàn)樗囆g(shù)節(jié)對他們生活帶來了真切的改變——不僅帶動了各項(xiàng)服務(wù)業(yè)的大幅發(fā)展，帶來就業(yè)缺口也讓更多的年輕人回流，妙手回春地將日本農(nóng)耕傳統(tǒng)文化與各種形式的現(xiàn)代藝術(shù)作品融合成一個神奇的自然體呈現(xiàn)。從最初“大地藝術(shù)節(jié)”實(shí)踐至今，32個國家和地區(qū)的350多組藝術(shù)家曾經(jīng)來到這片土地上，包括藝術(shù)家草間彌生、日比野克彥、克里斯蒂安-波爾坦斯基、伊利亞與艾米利亞·卡巴科夫，以及被人熟知的中國藝術(shù)家蔡國強(qiáng)、邱志杰、榮榮·映里、劉建華、管懷賓、張永和等，越來越多的藝術(shù)家主動加入這個項(xiàng)目，每年吸引到參觀人數(shù)多達(dá)幾十萬。通過田野里每年篩選優(yōu)秀作品永久展示的方式，越后妻有展現(xiàn)出人文與鄉(xiāng)村巧妙結(jié)合的第二次生命景觀。現(xiàn)在，越后妻有大地藝術(shù)節(jié)已經(jīng)成為全球最著名的以大地藝術(shù)為主題、讓藝術(shù)親近土地的藝術(shù)三年展，也堪稱全世界最大規(guī)模的三年展。

瀨戶內(nèi)海——海島上的當(dāng)代藝術(shù)盛事

與越后妻有大地藝術(shù)節(jié)同為北川富朗策展的瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭，開展于瀨戶內(nèi)海周邊的多個島嶼及村莊上，由一開始以高松港為中心的7個島嶼擴(kuò)大到14個島嶼和港口，包括直島、豐島、女木島、男木島、小豆島、大島、犬島、沙彌島、本島、高見島、粟島、伊吹島，還有高松港·宇野港周邊。

瀨戶內(nèi)海海域是孕育日本文化之地，在交通運(yùn)輸不發(fā)達(dá)的年代，瀨戶內(nèi)航道產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)侨毡镜闹饕?jīng)濟(jì)支柱，然而隨著產(chǎn)業(yè)升級、結(jié)構(gòu)改變，瀨戶內(nèi)海經(jīng)濟(jì)也逐漸走向衰落，人口外遷，村莊沒落，老齡化十分嚴(yán)重，而日本的海岸線狹長，瀨戶內(nèi)海區(qū)域并沒有什么獨(dú)特之處。直到近幾年來，倍樂生公司開始對這里的幾個島嶼進(jìn)行藝術(shù)開發(fā)，開始舉辦三年一屆的瀨戶內(nèi)海國際藝術(shù)節(jié)，引入備受矚目的當(dāng)代藝術(shù)主題重新喚醒這片海域，其中最早開發(fā)的島嶼，也是目前藝術(shù)項(xiàng)目最密集的島嶼——直島，還被評為世界十大最值得去的藝術(shù)島嶼之首。

以直島為例，整座直島可瀏覽的區(qū)域劃分為三大塊：以“家計劃”為主的本村區(qū)；以散布著草間彌生的紅南瓜、藤本壯介的直島小提琴等藝術(shù)作品和錢湯（歐式復(fù)古風(fēng)格澡堂）為主的宮浦區(qū)；分布著Benesse house和李禹煥美術(shù)館、地中美術(shù)館，以及散布各類戶外大型雕塑、藝術(shù)裝置的美術(shù)館區(qū)，其中的地中美術(shù)館和Benesse house均為建筑大師安藤忠雄作品。

瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭開辦至今吸引了許多國際重要的當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作者、設(shè)計師和策展人駐地策劃和創(chuàng)作，其中還包括許多人所熟悉的日本當(dāng)代藝術(shù)家、建筑師，包括草間彌生、安藤忠雄、杉本博司、安部良、橫尾忠則、大竹伸朗、妹島和世、西澤立衛(wèi)、鹽田千春、千住博、宮島達(dá)男、山口啟介等，都帶著他們的作品聚集在這里，藝術(shù)家和設(shè)計師們將自己的藝術(shù)創(chuàng)作與島嶼、村莊、當(dāng)?shù)氐臉淞?、海岸等風(fēng)景相結(jié)合，從建筑到裝置、從一座島嶼到另一座島嶼，瀨戶內(nèi)海國際藝術(shù)節(jié)以史無前例的龐大規(guī)模和高水準(zhǔn)的當(dāng)代藝術(shù)作品在國際上享譽(yù)斐然，已經(jīng)成為了日本以當(dāng)代藝術(shù)的力量推進(jìn)地方重塑的標(biāo)志性項(xiàng)目。這場“藝術(shù)登陸”，不僅吸引了世界各地的藝術(shù)愛好者前往，更是將全球的目光重新聚焦到這片淡出人們視線的海域諸島。

Marfa——鈔漠中的“極簡主義小鎮(zhèn)”

Marfa（馬爾法）是美國得州西部的一個沙漠小鎮(zhèn)，位于美國與墨西哥邊境處，這里曾是戰(zhàn)爭期間軍隊(duì)的訓(xùn)練基地，而戰(zhàn)爭結(jié)束后Marfa小鎮(zhèn)一直發(fā)展十分緩慢，只有2000左右的常住人口。這是一個以牛仔、藝術(shù)及伊麗莎白·泰勒的《巨人傳》、科恩兄弟的《老無所依》《血色黑金》等電影著稱的小鎮(zhèn)，它保存著最原始風(fēng)味的美式西部風(fēng)情。一個偶然的機(jī)會，Donald Judd——簡藝術(shù)（Minimalism）之父來到這個小鎮(zhèn)度假，被Marfa荒涼廣闊的獨(dú)特風(fēng)光吸引并決定就此駐扎，相對紐約藝術(shù)圈的喧鬧繁雜，Donald Judd發(fā)現(xiàn)這兒更適合創(chuàng)作大型的雕塑和公共裝置，可以更自由地實(shí)現(xiàn)自己的各種開創(chuàng)性想法。

他把Marfa鎮(zhèn)的一處大型美軍廢棄飛機(jī)停機(jī)棚當(dāng)工作室，并在周圍的沙漠里做了幾件大型極簡雕塑，由于Donald Judd的名氣和藝術(shù)影響力，他的創(chuàng)作也吸引了許多當(dāng)代藝術(shù)策展人、收藏家、美術(shù)館專家們慕名前至，還有許多其他藝術(shù)家也隨之而來，開始他們在Marb的藝術(shù)駐地活動。后來Donald Judd陸續(xù)獲得了多個藝術(shù)基金會的資助，買下了整個廢棄的軍事基地Fort R.D.Russell，形成了一超大形的室內(nèi)與室外博物館，在里面展出John Chamberlain、Dan Ravin、Carl Andre、Ingolfur Arnarrson、Hiroshi Sugimoto、Ilya Kabakov、Roni Horn、Claes Oldenburg and Coosje van Bruggen、DavidRabinowitch、John Wesley等眾多著名極簡藝術(shù)大師作品，以數(shù)量與重要性而言，Marfa小鎮(zhèn)里的藝術(shù)收藏，是全世界其他美術(shù)館無法匹配的規(guī)模。Mafa小鎮(zhèn)還有好幾處Judd購置并改建的工作室，包括Mafa的一棟破產(chǎn)的銀行大樓，Judd將其翻修、重新設(shè)計和改建，里面收藏展示著Judd早期的油畫和素描作品，以及他設(shè)計的家具和建筑項(xiàng)目；“The Block”竹包含了一個完整的街區(qū)，有兩個大的飛機(jī)棚和一棟矩形的兩層房子，曾是前美國陸軍軍官的住所。Judd將兩層房子改建成了私人住宅，飛機(jī)棚成了圖書館，也包含了他收藏的藝術(shù)品和家具。這些地方都可以在Judd Foundation的網(wǎng)站上瀏覽和預(yù)約參觀。

Judd的主導(dǎo)和基金會的介入使這個小鎮(zhèn)逐漸變?yōu)榫奂瘶O簡主義藝術(shù)作品、藝術(shù)家、展覽活動的一個社區(qū)，如今Mara吸引了越來越多的藝術(shù)創(chuàng)作者去那里工作和生活，帶動了一批新興的展覽、畫廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，也帶動了小鎮(zhèn)旅游、餐飲等服務(wù)業(yè)，每年吸引了許多藝術(shù)愛好者到這個原本荒涼的小鎮(zhèn)朝圣，甚至被稱作“極簡藝術(shù)的麥加圣地”。

（編輯/鄭芝琳）