現(xiàn)代蒙古族服裝袖口創(chuàng)意設(shè)計(jì)

張瑞霞

(內(nèi)蒙古師范大學(xué) 國際現(xiàn)代設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院,內(nèi)蒙古 呼和浩特 010021)

現(xiàn)代蒙古族服飾是在保留傳統(tǒng)蒙古族服飾內(nèi)在精髓的基礎(chǔ)上，通過對某些部位的傳統(tǒng)造型進(jìn)行簡化、改良、創(chuàng)意形成新的視覺效果[1]。衣袖是蒙古族服飾的重要組成部分，而衣袖的袖口對服裝整體風(fēng)格有很大影響。在服裝成品造型中，袖口為袖管下口的邊沿，其輪廓、細(xì)節(jié)、質(zhì)感、肌理等傳達(dá)出設(shè)計(jì)者與著裝者的心理、性格、喜好與品味。如寬大的袖口開闊包容，窄小的袖口干練精神，弧形袖口圓潤溫婉，折線形袖口現(xiàn)代時(shí)尚等。因此，對袖口的細(xì)節(jié)創(chuàng)意設(shè)計(jì)，是現(xiàn)代蒙古族服裝設(shè)計(jì)的重點(diǎn)之一[2]。

蒙古族服裝袖口的傳統(tǒng)基礎(chǔ)造型主要是圓弧形和馬蹄形[3]。在現(xiàn)代蒙古族服裝設(shè)計(jì)中，除了對基礎(chǔ)型的直接應(yīng)用外，還可以從材質(zhì)、色彩、工藝、結(jié)構(gòu)等方面進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)[4]。文中從衣袖結(jié)構(gòu)圖入手，以一片袖為例，通過改變袖口結(jié)構(gòu)線的形態(tài)、長短、位置等進(jìn)行創(chuàng)意設(shè)計(jì)[5]。由于袖口材質(zhì)的薄厚、軟硬、輕重等性能對最終效果呈現(xiàn)有較大影響，故為了研究思路的整體性與系統(tǒng)性，文中暫不涉及材質(zhì)因素。

1 一片袖的基礎(chǔ)造型分析

一片袖是最基礎(chǔ)的服裝袖型，以一片袖為例進(jìn)行論述，其思路與方法適用于各種袖型袖口的創(chuàng)意設(shè)計(jì)。基礎(chǔ)一片袖的制圖方法有很多，所選用的公式和尺寸也不盡相同，文中重點(diǎn)討論一片袖的結(jié)構(gòu)變化、設(shè)計(jì)思路與方法，不討論制圖的流派與類別，因此，所用結(jié)構(gòu)圖均不顯示具體數(shù)值與公式。

基礎(chǔ)一片袖的成品造型及結(jié)構(gòu)圖如圖1所示。由圖1可知，在基礎(chǔ)造型中，衣袖一般由袖口、袖身、袖山3部分構(gòu)成。在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)中，繪制要素包括袖山高、袖窿弧長、袖長、袖口圍度值，其要素與要素之間相互制約，任何一個(gè)要素值的改變都會影響袖子的造型及與衣身和手臂的吻合程度[6]。袖口在結(jié)構(gòu)圖上體現(xiàn)為服裝成品中袖口圍度所在的一條造型線——袖口線，即圖1中線AB。雖然是一條簡單的線，但卻有很大的變化空間。

圖1 基礎(chǔ)一片袖結(jié)構(gòu)圖及成品造型Fig.1 Sleeve structure and finished product modelling foundation

2 袖口大小的變化

在基礎(chǔ)袖的前提下，袖口變化非大即小。在結(jié)構(gòu)圖中，可以理解為增加或縮短袖口線，但在實(shí)際創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，有多種方法與選擇。如增加或縮短袖口線的量，同時(shí)改變袖口線量的位置等，可產(chǎn)生不同的創(chuàng)意效果。

2.1 袖口變大的結(jié)構(gòu)創(chuàng)意思路

袖口變大，即袖口線增長，相對于基礎(chǔ)一片袖造型而言，變化后的造型為喇叭袖或燈籠袖。

2.1.1直接增長袖口線 在結(jié)構(gòu)圖上，直接增長袖口線，增長的量可以根據(jù)設(shè)計(jì)需求設(shè)定，也可以在袖口線部位任意增加。增長量越大，袖口越大，而且增長量所在的部位不同，產(chǎn)生的造型也會有所差異，具體如圖2所示。假設(shè)增長量為2a，一般情況下會將2a平均分配在袖口的幾個(gè)部位，成品造型即為常見的喇叭袖或燈籠袖(見圖2(a))；除此之外，增長量2a還可以分配在袖口線中點(diǎn)，如平均分配于袖口線兩側(cè)(見圖2(b))；不均勻分配(比如只分配一側(cè)，或者只分配于某一部位)等(見圖2(c))。增加量的位置不同，袖口散開量就會在不同位置呈現(xiàn)不同效果，增加量越大，視覺效果越明顯。

圖2 直接增長袖口線Fig.2 Direct growth of cuff line directly

2.1.2利用分割線增長袖口線 上述袖口變大的設(shè)計(jì)思路是在基礎(chǔ)一片袖的結(jié)構(gòu)圖上增加袖口線長度，并隨著袖口變大，袖身也在相應(yīng)的增肥。如果設(shè)計(jì)需求是不改變袖身的合體程度，只改變袖口大小，那么創(chuàng)意思路的重點(diǎn)就需要利用分割線將袖身與袖口分離。分割線的設(shè)計(jì)，比如位置、形態(tài)等，也是很重要的一個(gè)設(shè)計(jì)內(nèi)容，但更多的是對袖身形態(tài)的影響，所以在這里不作展開討論。為了方便說明袖口變大的設(shè)計(jì)思路，分割線的選擇只通過橫向分割、縱向分割兩種情況來闡述。

1)橫向分割袖身。將袖口部位衣片獨(dú)立出來，在改變袖口大小的同時(shí)，保證袖身的合體性。一般情況下，如果只是為了改變袖口造型，分割線的位置會比較靠近袖口，具體位置根據(jù)實(shí)際設(shè)計(jì)需求設(shè)定，所以分析過程中，不給出分割線位置的精確數(shù)值。

在結(jié)構(gòu)圖上，CD為橫向分割線，將圖中獨(dú)立出來的部位(陰影部分)直接增長袖口線使其袖口變大。假設(shè)變大量還是2a，并將其分別分配于袖口線兩側(cè)、袖口線中點(diǎn)處、袖口線4等分點(diǎn)處，這3種情況的變化過程及造型結(jié)果如圖3所示。

圖3 橫向分割袖身結(jié)構(gòu)及造型Fig.3 Horizontal split sleeve body structure and shape

2)縱向分割袖身。與橫向分割線不同，縱向分割袖身的選擇更多，如分割線的多少、袖口變大量的位置等?？v向分割袖身及造型如圖4所示。由圖4可知，均勻縱向分割袖身，分割后的每一小片都在袖口線左右放大，從而使袖口變大；在袖口部位做局部縱向分割，分割部位與袖身分離，再剪開放褶，達(dá)到局部放大袖口的設(shè)計(jì)效果，如果袖口邊沿做收緊工藝，也可以達(dá)到袖口部分燈籠造型；做縱向分割，但不與袖身分離，在分割線中插入三角布片，同樣能夠達(dá)到袖口放大的效果。

圖4 縱向分割袖身結(jié)構(gòu)及造型Fig.4 Longitudinal split sleeve body structure and shape

利用分割袖身使袖口變大的想法，適用于任何形態(tài)的分割線。而且，對于同一形態(tài)的分割線，分別進(jìn)行不同的結(jié)構(gòu)、工藝處理、色彩搭配、材質(zhì)選擇等，都會出現(xiàn)不同效果的袖口造型。所以，將各種分割線造型與其他元素進(jìn)行排列組合，將會有無窮無盡的創(chuàng)意思路與結(jié)果。

2.2 袖口變小的結(jié)構(gòu)創(chuàng)意思路

在袖口變大思路和方法的基礎(chǔ)上，運(yùn)用逆向思維即可推導(dǎo)出袖口如何變小，在此不一一列舉。

袖口變大，只要造型和材料允許，其變化是沒有極限的。但袖口變小，會受到手腕圍度和手掌圍度的限制，所以在實(shí)際創(chuàng)意設(shè)計(jì)中，袖口變小的設(shè)計(jì)空間相對較小，而且要依托面料的彈性或者適當(dāng)?shù)拈_口來實(shí)現(xiàn)，如日常生活中帶有袖叉的襯衫袖口和帶有彈性的針織袖口。

3 袖口形態(tài)與位置變化的結(jié)構(gòu)創(chuàng)意思路

3.1 袖口形態(tài)變化

基礎(chǔ)一片袖的下口邊沿，一般是平行于手腕橫紋且繞手腕一周，而在結(jié)構(gòu)圖上是一條水平線或稍有彎度的弧線。袖口形態(tài)的創(chuàng)意造型可以為水平線之外的任意形態(tài)，如斜線、弧線、曲線、折線等特殊形狀的線條。在結(jié)構(gòu)圖上通過多種形態(tài)變化的袖口線設(shè)計(jì)，可以出現(xiàn)意想不到的袖口造型。具體袖口形態(tài)造型變化如圖5所示。

圖5 袖口形態(tài)造型變化Fig.5 Change of cuff shape and modeling

3.2 袖口位置變化

從衣袖包裹手臂的角度來理解，袖口位置的變化相對基礎(chǔ)一片袖袖口位置而言，或者提高或者降低。袖口位置的高和低是相對的，具體在什么部位，受到手臂狀態(tài)和設(shè)計(jì)需求的限制[7]。因此，文中只分析袖口位置的兩個(gè)極端。

3.2.1袖口的最高位置 從袖口的定義來看，袖口的最高位置應(yīng)該為手臂的最上端，即手臂與軀干連接部位。在結(jié)構(gòu)圖上為袖片上的袖山弧線或者衣片上的袖籠弧線，造型體現(xiàn)為無袖造型的袖籠[8]。

3.2.2袖口的最低位置 雖然衣袖是包裹手臂的部分，但衣袖長于手臂的造型人們也是可以接受的，所以，袖口的最低位置沒有極限，只要設(shè)計(jì)需要，可以無限向下延伸。在結(jié)構(gòu)圖上的體現(xiàn)由袖長的數(shù)值來決定。

袖口位置的變化設(shè)計(jì)空間即為從袖山弧線向下無線延伸，根據(jù)設(shè)計(jì)需要，通過極高或極低的袖口位置與相應(yīng)的衣身及其他細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，產(chǎn)生或?qū)Ρ葟?qiáng)烈或協(xié)調(diào)統(tǒng)一的創(chuàng)意效果[9]。

3.3 袖口的綜合變化

單一角度的袖口結(jié)構(gòu)變化，有袖口大小變化、袖口形態(tài)變化、袖口位置高低變化等。但如果將這幾種單一的變化思路做不同的排列組合，將會呈現(xiàn)出豐富的造型設(shè)計(jì)。如提高或降低袖口位置的同時(shí)變大或縮小袖口、改變袖口形態(tài)的同時(shí)增大袖口等。如果再結(jié)合袖身、袖山以及其他設(shè)計(jì)要素的變化，將會有源源不斷的創(chuàng)意思路與造型出現(xiàn)[10]。袖口綜合變化造型如圖6所示。

圖6 袖口綜合變化造型示例Fig.6 Paradigm of comprehensive change of cuff modeling

4 結(jié)語

袖口造型是現(xiàn)代蒙古族服飾的重要部件，能彰顯現(xiàn)代蒙古族服裝風(fēng)格的多樣性，適用于不同場合，同時(shí)也能凸顯本民族服裝的獨(dú)有韻味。袖口造型的系列創(chuàng)新設(shè)計(jì)在現(xiàn)代蒙古族服飾設(shè)計(jì)中的應(yīng)用過程是一個(gè)非常理性的、具有規(guī)律性、有序性的設(shè)計(jì)過程，對它的研究能夠很好地激發(fā)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)作靈感，形成更多的創(chuàng)新設(shè)計(jì)。但在實(shí)際應(yīng)用過程中，需要注意袖口造型與服裝整體風(fēng)格、其他設(shè)計(jì)要素的整體協(xié)調(diào)性與合理性。