當(dāng)繪畫“飛”入昆蟲元素

劉夕慶

到21世紀(jì)初，人類已知的昆蟲已有100余萬種，但仍有許多種類尚待發(fā)現(xiàn)。單是昆蟲中被發(fā)現(xiàn)的蝶類目前就有17000種之多。然而，將昆蟲元素放入畫面的美術(shù)作品并不能與昆蟲的種類成正比，但是畫作中一旦呈現(xiàn)了昆蟲這樣的小精靈，整個畫面就會立馬生動起來。

昆蟲主要特征

昆蟲和其他生物一樣，有著自己特殊的分類位置。它在動物界中屬于節(jié)肢動物門中的昆蟲綱。一般昆蟲的成蟲有以下主要特征：（1）身體的環(huán)節(jié)分別集合組成頭、胸、腹三個體段；（2）頭部是感覺和取食中心，具有口器（嘴）和1對觸角，通常還有復(fù)眼及單眼；（3）胸部是運動中心，有3對足，一般還有2對翅；（4）腹部是生殖與代謝中心，其中包含著生殖器和大部分內(nèi)臟；（5）昆蟲在生長發(fā)育過程中要經(jīng)過一系列內(nèi)部及外部形態(tài)上的變化，最后才能轉(zhuǎn)變?yōu)槌上x，這種體態(tài)上的改變稱為變態(tài)。由此，我們可以判斷，蜘蛛、蝎子的身體分為頭胸部和腹部兩段，還長著8條腿，所以不是昆蟲；蜈蚣等的腿就更多了，幾乎每一環(huán)節(jié)（體節(jié)）上都有1～2對足，當(dāng)然就更不能算作昆蟲了。

一種昆蟲入畫的作品

除了冬季，我們在戶外幾乎都能看到不同昆蟲的蹤影，但對常人來講，經(jīng)常能見到的昆蟲有蝴蝶、蜻蜓、蜜蜂、蟬（俗稱“知了”）、瓢蟲、蚊子、蒼蠅等。喜歡蟲草的畫家一般都會將寓意美好的蜜蜂、蜻蜓和蝴蝶等作為入畫元素（當(dāng)然也有例外，齊白石就曾將蒼蠅入畫并表現(xiàn)得活靈活現(xiàn)），而很多畫家大都在他們的畫作中只放入一種昆蟲。

古書《埤雅》上說：“……謂其變蛻而禪，故曰蟬。”蟬卵產(chǎn)在樹上，等到第二年春夏，蟬卵才孵化出幼蟲來。剛孵出的幼蟲順著樹干爬到地上或掉落地面，然后找到松土鉆入地下，幼蟲在地下靠刺吸式口器吸取樹根的汁液。幼蟲長大之后會爬出地面，脫去外殼，蛻皮羽化成蟬。等翅膀變硬，雄蟬就在樹枝上高唱“知了、知了”，與雌蟬交配。交配產(chǎn)卵后的蟬不久就死去。西畫作品《脫殼之蟬》就呈現(xiàn)了這些過程的一部分。所以，古今中外熱愛描繪昆蟲的畫家們經(jīng)常會在一幅作品中只描寫一種他們偏愛的

昆蟲。

兩種昆蟲入畫的作品

可能出于動靜對比關(guān)系和豐富性的考慮，有些畫家也會在畫中放入兩種昆蟲。下面的《寫生蛺蝶圖卷》（局部）實際上描繪了蝴蝶和位于左部白花葉下的蝗蟲兩種昆蟲。蝗蟲是螳螂和蜚蠊的遠親，種類很多，有幾種只棲息于南美或西歐。

20世紀(jì)中國大畫家“白石老人”可謂描繪昆蟲的大家，他工寫兼?zhèn)涞摹跋x草圖”（工筆畫昆蟲，寫意畫花草），別有一番意味和情趣，是蟲草圖中的精品。

蛾類與蝶類的區(qū)別

蝶類和蛾類從外形看，最主要的區(qū)別在于：首先，蛾類在化蛹前需要吐絲織繭，蝶類從不織繭；其次，蛾類的觸角尖端一般沒有膨大部分，而且基部較粗，一般呈絲、羽狀，而蝶類的觸角則比較細長，末端膨大呈棒槌狀；另外，蝶類休息時多半將翅膀合攏，豎立在背上，而蛾類則將翅膀向后扭，平放在身軀兩側(cè)。

還有，多數(shù)人認為，蛾是夜間活動的昆蟲，白天則是屬于蝴蝶的。蝴蝶的身體較細，翅膀較寬大，而蛾的身體較粗，翅膀較狹窄。同時蝶類顏色比較鮮艷，蛾類比較暗淡。事實真是如此嗎？不妨翻看一下2017年8月刊特別策劃《蝶？蛾？別再傻傻分不清楚》一文，相信你肯定能從中找到答案！

三種昆蟲入畫的作品

昆蟲多種多樣、多姿多彩：色艷紛飛的蝴蝶，訪花釀蜜的蜂兒，吐絲結(jié)繭的蠶寶，引吭高歌的知了，爭強好斗的蛐蛐（蟋蟀），冷光閃爍的螢火蟲，身手敏捷的飛行高手蜻蜓，渾圓可愛的小瓢蟲，舉著一對大刀、雙目圓睜的螳螂，還有令人討厭的蒼蠅、蚊子、蟑

螂等。

像本文題圖就是一幅描繪三種昆蟲與動、植物之間關(guān)系的油畫。畫家為了凸顯綠色螳螂的主角身份，特意將背景畫成了具有強烈對比的紅色。與螳螂相比，哺乳動物花栗鼠的個頭就顯得很??；畫面上方還有一只飛行的蛾子——看來它想要去花朵上覓食；右下樹干部還有兩只向上爬行的螞蟻。

左下的《嘉禾草蟲圖冊》也集中描繪了春夏之交彩蝶、紅蜻蜓和蜜蜂3種昆蟲或歇息、或忙碌的多樣性景象。

種類繁多的昆蟲，有時也會對人類產(chǎn)生巨大的影響。你是否知道，那成群飛舞的蛺蝶和酷夏此起彼伏鳴叫的知了（蟬），它們曾有過群阻火車、毀壞森林的歷史；蚊子大肆傳播瘧疾，這竟是促成羅馬帝國衰亡的一個重要因素；跳蚤傳播鼠疫（黑死病），曾使歐洲人口減少了1/4（也正是因為躲避鼠疫，才導(dǎo)致牛頓在鄉(xiāng)下家里發(fā)現(xiàn)了萬有引力）；蜜蜂能應(yīng)用六角形的幾何法則，建造出面積和用料最經(jīng)濟的蜂巢，并能為植物花朵授粉——而這為人類建立仿生學(xué)提供了依據(jù)，為農(nóng)作物生長豐收提供了

保證。

昆蟲學(xué)家和昆蟲繪畫藝術(shù)

中外著名昆蟲學(xué)家的故事有很多。法國昆蟲學(xué)家、動物行為學(xué)家、文學(xué)家、水彩畫家法布爾便是其中最有代表性的一位。他半生堅持自學(xué)，在繪畫、水彩方面的成就幾乎是自學(xué)成材，留下的許多精致菌類圖鑒繪畫作品曾讓諾貝爾文學(xué)獎獲得者、法國詩人弗雷德里克·米斯特拉爾贊不絕口。其著作《昆蟲記》共十卷，涵蓋了他一生對昆蟲（當(dāng)中幾卷也描述了蜘蛛）的觀察與研究。而《昆蟲記》的成功為他贏得了“昆蟲界的荷馬”和“昆蟲界的維吉爾”等美名，他的成就得到了社會的廣泛認可。

在《昆蟲記》一書中，作者描述了小小的昆蟲恪守自然規(guī)則，為了生存和繁衍進行著不懈地努力。在書中，法布爾依據(jù)其畢生從事昆蟲研究的經(jīng)歷和成果，以人性化的觀點看待蟲性，以蟲性反映社會人生。他那通俗易懂、生動有趣和散文性的筆調(diào)，深入淺出地介紹了其所觀察和研究的昆蟲的外部形態(tài)、生物習(xí)性，真實記錄了多種常見昆蟲的本能、習(xí)性、勞作、死亡等，既表達了作者對生命和自然的熱愛和尊重，又傳播了科學(xué)知識，同時也體現(xiàn)了作者觀察細致入微、孜孜不倦的科學(xué)探索精神。

而中外關(guān)于昆蟲繪畫的藝術(shù)性也值得探討。除了上述的一些經(jīng)典作品外，中國宋朝李安忠所作的《晴春蝶戲圖》的藝術(shù)性也有必要在這里特別提及一下：畫中繪制了體態(tài)雍容華麗的鳳蝶、嬌小素凈的粉蝶等15只蝴蝶和1只胡蜂，它們或平展雙翼，或振翅飛舞，形象生動地體現(xiàn)出“蝶戲”的主題，展現(xiàn)出蝴蝶翅翼的絢爛之美。

盡管現(xiàn)在已是互聯(lián)網(wǎng)時代，但是仍然有人愛去玩蟋蟀。雄性蟋蟀的翅膀上有非同一般的花紋，與雌性有明顯的不同，而雌性蟋蟀的尾部有很明顯的產(chǎn)卵器（呈針狀）。好斗的是雄性蟋蟀，它們打架的目的一般是為了爭奪地盤、食物和配偶。雄蟋蟀通過叫聲，可使雌蟋蟀向其靠攏，一雄一雌兩只蟋蟀尾部靠攏到后爪能相互觸及的位置時，雄蟋蟀開始唱起情歌，此時的叫聲婉轉(zhuǎn)而輕柔……

一般來說，對人類有益的是益蟲，而對人類有害的則是害蟲。因為害蟲會吃對人類有用的農(nóng)作物，甚至?xí)：θ藗兊纳?，影響人們的生活。像蜜蜂、螳螂、蜻蜓等可稱為益蟲，而很多蛾類幼蟲、蚊子、蟑螂等稱為害蟲。例如，蜜蜂在覓食采蜜過程中，無意間帶走了植物花粉，并傳播到同類植物花蕊中，這種行為有助于植物授粉，增加植物產(chǎn)量，所以授粉昆蟲也被稱為“農(nóng)業(yè)之翼”。

傳說愛因斯坦曾講過這樣的話：“如果蜜蜂從地球上消失，人類將只能再存活4年?！蔽覀儫o法考證此話的來源，但這樣的邏輯性肯定存在：因為沒有蜜蜂，就缺少授粉，農(nóng)植物就會減少，動物種類與數(shù)量也會隨之減少，直至威脅人類。因此，無論如何，我們不希望未來畫家沒有昆蟲可寫生入畫，更不愿因那些益蟲滅亡而殃及人類……