《延禧攻略》的審美傾向

前幾天，《延禧攻略》的網(wǎng)播播放量破了100億，說起這部劇一切的勢頭都宛如這個(gè)剛剛過去的夏天的熱，

但是另一面，這劇中的一切又分明透露著幾分仿若初秋的涼。它在用一種近乎克制的語言，講出了一場繁華盛世的模樣。

這種克制是在富察皇后死后，乾隆臉上滑落的那唯一一滴淚，是明明一切都繁華到了鼎盛，卻用最樸素的色彩渲染出了一切，是這個(gè)初秋微涼的風(fēng)，這個(gè)秋風(fēng)沉醉的夜晚。

#戲服#好聽卻陌生的中國傳統(tǒng)色.安靜而悠遠(yuǎn)。

對《延禧攻略》里的一張海報(bào)記憶尤深，宮裝的女子坐在廊下刺繡，淡掃蛾眉，神情恬靜，這張圖里沒有現(xiàn)代社會(huì)浮華而粗糙的合成色，—切都溫婉的剛剛好。蟹青，月白，蔥綠，這些名字好聽卻陌生的中國傳統(tǒng)色暈染在圖上，安靜而悠遠(yuǎn)。

似乎《延禧攻略》一出關(guān)于色調(diào)的爭論就不曾停歇，有說它是遠(yuǎn)渡重洋而來的莫蘭迪色，也有說里面的顏色均是采擷自中國傳統(tǒng)色，其實(shí)無論是哪種色彩體系，這種寧靜的色調(diào)都為人們帶來了一種難得的清爽的觀感。

這種冷靜之感不光來自于顏色的沉靜而是源于歷史的積淀。劇組里的服飾都是由專業(yè)的繡娘手中縫制而成，手推繡、打籽繡、盤金繡、盤繩繡、珠繡、圉金等多種刺繡工藝在劇中皆有展示。

無論是皇后的那件緙絲石青地八團(tuán)龍棉褂還是高貴妃的石青紗綴繡八團(tuán)夔鳳紋女單褂在歷史上都可以迅速的找到他們的蹤跡，和印象中花團(tuán)錦簇的服裝不同，其實(shí)乾隆年間的服裝特色是非常簡約的，一般人認(rèn)知中的一些寬邊的，滾邊的，還有很大的繡花，其實(shí)在那個(gè)年代是沒有的。而那時(shí)，因?yàn)榍』实劭釔蹪h族文化，所以你可以在服裝中看到漢服的元素，云肩、如意頭，衣香鬢影間全是時(shí)間的印記。

值得一提的是，劇中的扇子和服飾都用到了緙絲工藝。從宋朝以來緙絲就是皇家的御用織物之一，素有“一寸緙絲一寸金”的說法。而清宮織繡類團(tuán)扇以緙絲最為精美。例如太后所握團(tuán)扇.仿制了清朝紗面貼絹仙鶴桃樹圖團(tuán)扇；高貴妃所用之扇.則仿制了清朝紅色緙絲烏木雕花柄團(tuán)扇。

除了服飾上的精致，“一耳三鉗”和“絨花”以及。壓襟”的運(yùn)用都更讓人沉浸在那個(gè)年代中。

乾隆四十年有次選秀女，要求“旗婦一耳戴三鉗，原系滿洲舊風(fēng)，斷不可改飾。朕選包衣佐領(lǐng)之秀女，皆戴一墜子，并相沿至于一耳一鉗，則竟非滿洲矣，立行禁止?！边@里提到的“一耳戴三鉗”，即是說滿族婦女要在每只耳朵上扎三個(gè)孔，戴上三只耳環(huán)。如果仔細(xì)研究過去滿洲貴婦畫像，隨處可見一耳戴三鉗的樣式。從《延禧攻略》劇照以及前幾集的播出中可以看到，《延禧攻略》上至皇后，下至宮女都做到了“一耳戴三鉗”，且佩戴的都是當(dāng)時(shí)宮中女子流行的式樣：“大多為珍珠，每串兩顆，用金片間隔，上端飾金鉤。

妃嬪們頭上的絨花也是大家矚目的焦點(diǎn)，據(jù)史料記載，富察皇后“平居冠通草絨花，不御珠玉。”其實(shí)，絨花在康熙、乾隆年間盛極一時(shí)。造型上，可與真花媲美，經(jīng)久不衰；寓意上，絨花諧音“榮華”，具有吉祥祝福之意。因此，絨花不僅深受后宮佳麗的喜愛，民間也有規(guī)模浩大的“花市大街”，集中銷售絨花。所以，用絨花做裝飾的習(xí)俗由來已久。

此外《延禧攻略》在服裝的壓襟上下了不少功夫，壓襟是清朝服飾一個(gè)重要配件，不僅可以令衣物平順，體現(xiàn)出人的儀態(tài)美，行走時(shí)還會(huì)發(fā)出輕柔悅耳的聲響，聽之令人心生愉悅?！堆屿ヂ浴分姓宫F(xiàn)了歷史上真正的壓襟，分上、中、下三部分，上端是單條帶鉤的銀鏈子，掛在右側(cè)胸前第二顆扣子上；中間是主件，稱為“事件壓口”，體型較大；下端則銀鏈綴著各種小件銀器、鈴鐺或流蘇。

而這些精致的服裝都無不在用一種克制又深沉的語言，訴說著劇中人的命運(yùn)。

#場景#深邃的色調(diào)為一切蒙上了一層厚重感

《延禧攻略》的高明之處或許就在于能于雕鏤玉鍥間承載著每一個(gè)居住深宮人的喜怒哀樂，除了服裝，在整個(gè)置景方面，劇組也有自己獨(dú)特的宮廷美學(xué)，這次的美術(shù)設(shè)計(jì)是以劇中人物性格及身份為基礎(chǔ)，用故宮的一些老照片為參考。深邃的色調(diào)為一切蒙上了一層厚重感，剝離開了以前常見的電視劇中戲劇的一面，在這里一切都有了生活的煙火氣。

養(yǎng)心殿：作為皇帝居所，是皇權(quán)的象征，通過殿內(nèi)陳設(shè)可以窺探到人物所留下最為醒目和直觀的痕跡。所以在養(yǎng)心殿的置景上如何能還原出最具帝王生活氣息的場景顯得尤為重要。在劇中，正殿陳設(shè)以皇家的黃色為主.鋪五爪青龍地毯，畫飾多用梅、蘭、松、竹、萄，西暖閻陳設(shè)大量御筆書法，體現(xiàn)了皇家威嚴(yán)和乾隆勤政愛民的執(zhí)政理念。眾所周知滿清馬背得天下，注重騎射，據(jù)《嘯亭雜錄》記載，乾隆“發(fā)二十矢，中者十九，侍從諸臣無不悅服”，因此劇組用大量書籍環(huán)抱一椅、一弓、一劍，體現(xiàn)了乾隆能文菩武這一細(xì)節(jié)。

長春宮：長春宮是富察皇后的居所，為了展現(xiàn)富察皇后的端莊，溫婉，長春宮內(nèi)的場景用大量的紫檀木，鑲嵌白玉，墨玉，青玉點(diǎn)綴來體現(xiàn)，酒紅色萬字紋墻紙，明黃色幔帳，流蘇等將場景的大色調(diào)鎖定。而長春宮外的場景則被設(shè)計(jì)成一個(gè)三進(jìn)的院子，一進(jìn)，用3個(gè)月洞門來隔開宮女住處及茶水間等功能區(qū)域，并在每個(gè)月洞門的牌子上寫下了“宮女守則”，分別為“謹(jǐn)言”。慎行”。守禮”，宮女每天都要出入此地，一方面做到提醒，另一方面影射宮女間爭斗與這幾個(gè)詞之間的反差。二進(jìn)，融入了北京四合院的回廊，什錦窗，加入古柏等元素構(gòu)成主院落。

儲(chǔ)秀宮：儲(chǔ)秀宮是高貴妃的居所，高貴妃性格囂張，爭強(qiáng)好勝，才貌雙全擅昆曲，因此儲(chǔ)秀宮的設(shè)計(jì)撞色、非常張揚(yáng)，處處可見的乾清元素：鎏金琺瑯瓷瓶、琉璃燈罩、暗花羅帳、萬字紋雕花……大面積的通景畫與實(shí)體結(jié)合，再用木質(zhì)月洞隔斷，墨綠酒紅的撞色加上描金線的勾勒點(diǎn)綴；大量牡丹、香爐的應(yīng)用，殿中擺深海紅珊瑚，華貴不失。高貴妃在西暖閣的那場“絕唱”讓人為之動(dòng)容，而整個(gè)儲(chǔ)秀宮的搭建風(fēng)格，正是從這場絕唱進(jìn)行設(shè)計(jì)的。美術(shù)組希望給予的不是她人生的終結(jié)，而更像是舞臺(tái)謝幕的形式，從而以此推動(dòng)劇情到完整戲劇表現(xiàn)。