淺談娛樂化對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的影響

摘 要：隨著全球化的發(fā)展，文化的傳播的速度越來越快，交流的深度不斷加深、涵蓋的廣度不斷拓寬，相互激蕩、相互影響。中國(guó)所擁有的的深厚傳統(tǒng)文化與呈現(xiàn)出泛娛樂化的當(dāng)代文化對(duì)于紀(jì)錄片的創(chuàng)作也產(chǎn)生了不可忽視的作用。正是在中西文化與古今文化的碰撞、革新中，深深影響著我國(guó)紀(jì)錄片的創(chuàng)作，我國(guó)紀(jì)錄片開始顯現(xiàn)出極為廣闊的前景。本文將以央視在2016年末播出的《自然的力量》這部紀(jì)錄片為例從結(jié)構(gòu)方式、交互方式分析娛樂化對(duì)中國(guó)紀(jì)錄片的影響。

關(guān)鍵詞：娛樂化 紀(jì)錄片 網(wǎng)絡(luò)直播

一、碎片化對(duì)紀(jì)錄片整體性的消解

碎片化是娛樂化的一種表現(xiàn)，更是后現(xiàn)代主義的主要表征之一。美學(xué)范疇的碎片化與傳統(tǒng)的整體化相比，呈現(xiàn)出差異性、顛覆性、去中心化等特征，更為受到現(xiàn)代人的接受。而人們的時(shí)間也呈現(xiàn)出與之前所不同的碎片化。隨著現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)革命的發(fā)展，生產(chǎn)力獲得了極大地解放，便攜設(shè)備的不斷涌現(xiàn)與更新，人們用于非工作的自由支配時(shí)間不斷增加。但畢竟人的這部分時(shí)間是有限的，全國(guó)人民自由支配總時(shí)呈現(xiàn)出一個(gè)相對(duì)固定的總量。現(xiàn)代的電影電視業(yè)、出版業(yè)等依靠吸引力來獲得收益的“眼球經(jīng)濟(jì)”以及游戲產(chǎn)業(yè)等娛樂產(chǎn)業(yè)和娛樂活動(dòng)，對(duì)人們這部分時(shí)間的爭(zhēng)搶成為必然?？旃?jié)奏的生活方式促使人們不斷分割時(shí)間，自由時(shí)間被工作、通勤等活動(dòng)分割更是呈現(xiàn)出一定的碎片化，而各種娛樂產(chǎn)業(yè)對(duì)人們自由時(shí)間的爭(zhēng)搶更加劇了這種碎片化。零散化的自由時(shí)間成為各個(gè)行業(yè)爭(zhēng)搶的稀缺資源。紀(jì)錄片作為電影電視業(yè)的一部分，既需要與電視劇、故事片等同屬電影電視的其他形式來爭(zhēng)搶觀眾，還要與人們的其他行為方式來爭(zhēng)搶關(guān)注。無論是中國(guó)文化還是西方文化的泛娛樂化成為的一種趨勢(shì)，新媒體、游戲憑借對(duì)人們碎片化時(shí)間的適應(yīng)性和吸引力在娛樂化上占據(jù)優(yōu)勢(shì)地位，而紀(jì)錄片本身所具有的的真實(shí)屬性和思想性天然地與娛樂化存在著矛盾的地方。

為了能在娛樂化的今天能夠占有一席之地或者有所發(fā)展，紀(jì)錄片創(chuàng)作上開始迎合人們審美上的碎片化以及自由時(shí)間的碎片化形勢(shì)，用零散化、碎片化消解原本的整體性。這種碎片化被稱為串珠式結(jié)構(gòu)，即在同一主題下的若干故事，以高密度、串聯(lián)遞進(jìn)的方式組合，在剪輯上盡量減少長(zhǎng)鏡頭的使用，多以時(shí)長(zhǎng)較短的鏡頭快節(jié)奏的組接。像之前的《舌尖上的中國(guó)》《我在故宮修文物》等紀(jì)錄片，《自然的力量》也是采用這種串珠式的碎片化形式來創(chuàng)作的。這部紀(jì)錄片分為《縱橫》《山峙》《水流》《風(fēng)起》《共生》《追尋》六集，每一集的所有故事都圍繞著一個(gè)主題展開。例如在《風(fēng)起》這一集中，圍繞著風(fēng)一共講了六個(gè)地方的十幾種動(dòng)植物，在講攀枝花蘇鐵樹借風(fēng)傳粉的故事中穿插螞蟻放牧灰蝶幼蟲的故事，新疆講雕的時(shí)候穿插著跳鼠與大耳朵刺猬。在短短的四十多分鐘之內(nèi)講了十幾種動(dòng)植物，每種動(dòng)植物講的時(shí)間很短，而這其中的鏡頭都相對(duì)較短，大部分在4-6秒鐘。這樣就不會(huì)出現(xiàn)一元結(jié)構(gòu)的敘事主體，多元化的表達(dá)能夠不斷滿足觀眾的新鮮感。而且，每個(gè)小故事之間沒有必然的聯(lián)系，都在圍繞著主題展開，即使觀眾可以隨時(shí)切入觀看，而不至于接續(xù)不上。這種處理方式迎合了觀眾對(duì)于新鮮感的追求，也符合現(xiàn)代人零碎時(shí)間的觀看習(xí)慣。

二、交互方式對(duì)紀(jì)錄片傳播方式的變革

隨著技術(shù)的發(fā)展，人們的交互形式與手段不斷革新，呈現(xiàn)出即時(shí)性、便捷化等特點(diǎn)。隨著互聯(lián)網(wǎng)對(duì)于人們生活的影響越來越深入，圍繞著互聯(lián)網(wǎng)出現(xiàn)了一系列新的播放手段和觀影方式。

2016年網(wǎng)絡(luò)直播快速發(fā)展成為一個(gè)產(chǎn)業(yè)，也逐步成為一種娛樂化的表現(xiàn)形式。CCTV9紀(jì)錄片頻道也搭上了2016年網(wǎng)絡(luò)直播的末班車，在12月31號(hào)8點(diǎn)《自然的力量》在嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)直播，嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)的一大特點(diǎn)就是彈幕，也稱飛字，就是評(píng)論即時(shí)在屏幕上飄過。直播加上彈幕，實(shí)現(xiàn)了在觀看視頻的同時(shí)，觀眾與直播者、觀眾與觀眾的實(shí)時(shí)交互，在同一屏幕上實(shí)現(xiàn)了多重娛樂化的整合。觀眾可以在觀看過程中自由選擇關(guān)注的側(cè)重點(diǎn)，在選擇觀看視頻和選擇進(jìn)行實(shí)時(shí)交互可以隨時(shí)切換。內(nèi)容上娛樂化的紀(jì)錄片很難保證其本質(zhì)上的真實(shí)屬性，但是通過這種即時(shí)交互式的娛樂化外包裝，使得紀(jì)錄片能夠更容易被人所接受。而《自然的力量》在嗶哩嗶哩上的直播收看量正說明了這一點(diǎn)。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，前兩天直播的時(shí)候直播過程中的收看量能達(dá)到15萬人左右，第二天以后，收看量穩(wěn)定在10萬人。這對(duì)于電視直播來說可能并不算高，但這對(duì)于一個(gè)目標(biāo)群體數(shù)量有限的視頻網(wǎng)站來說，這個(gè)量已經(jīng)非常高了。

在直播《自然的力量》之前，三位主創(chuàng)在央視的新媒體演播室先談?wù)搫?chuàng)作過程中的一些事，然后播放正片，在播放正片的時(shí)候畫面切換到央視的新媒體演播室。在這所有過程中，主播能夠隨時(shí)抓取觀眾的評(píng)論進(jìn)行實(shí)時(shí)的解釋說明，回應(yīng)了觀眾隨時(shí)的評(píng)論。諸如文本在紀(jì)錄片創(chuàng)作中的作用這些專業(yè)性問題，還有斑海豹身上的斑是不是曬傷的這種娛樂話題。盡管觀眾所發(fā)的評(píng)論有大量的垃圾信息，但是仍然有許多信息帶有專業(yè)性提問或者是對(duì)于保護(hù)自然的倡議或者是幽默的解讀，對(duì)其他觀眾產(chǎn)生影響。良性交互加上視頻內(nèi)容本身都能形成一種吸引力，能夠形成一種收視粘性，這在先前《我在故宮修文物》在嗶哩嗶哩上形成的觀看熱潮已經(jīng)驗(yàn)證了?；蛟S這也是央視九在嗶哩嗶哩上試水的原因所在，而共青團(tuán)中央也在2017開年第二天也宣布入駐嗶哩嗶哩彈幕視頻網(wǎng)。新的網(wǎng)絡(luò)手段帶給紀(jì)錄片新的機(jī)遇與挑戰(zhàn)。而中國(guó)的紀(jì)錄片人不斷學(xué)習(xí)西方紀(jì)錄片創(chuàng)作方面的經(jīng)驗(yàn)，在保持記錄片的真實(shí)性的同時(shí)探尋著新的表現(xiàn)形式，也在娛樂化的影響下開始探尋屬于自己的道路。

三、總結(jié)

自從2010年國(guó)家加強(qiáng)對(duì)紀(jì)錄片的扶持以來，紀(jì)錄片展現(xiàn)了蓬勃生機(jī)。歷時(shí)五年拍攝制作的《自然的力量》受到娛樂化的影響，除了在結(jié)構(gòu)等創(chuàng)作方式的變化，尤其是在播出方式上做出了新的探索，也產(chǎn)生了十分喜人的結(jié)果。通過不斷地學(xué)習(xí)與摸索，在各種文化潮流中不斷堅(jiān)守與突破，相信隨著觀眾審美水平的不斷提高，中國(guó)紀(jì)錄片將迎來新的局面。

作者簡(jiǎn)介：孫金鋼（1991—），男，漢族，籍貫：山東萊蕪，山東師范大學(xué)新聞與傳媒學(xué)院2016級(jí)碩士研究生，研究方向：廣播電視藝術(shù)學(xué)。