劉軍鼻煙壺藝術(shù)作品賞析

張敏 劉軍

劉軍，山東省工藝美術(shù)大師，高級(jí)工藝美術(shù)師、高級(jí)技師、中國(guó)工藝美術(shù)鼻煙壺專業(yè)委員會(huì)副主任委員、山東省工藝美術(shù)名人、山東省輕工業(yè)系統(tǒng)有突出貢獻(xiàn)的中青年專家、淄博市高層次人才、山東省高級(jí)內(nèi)畫(huà)師、山東省首屆玻璃琉璃大師、山東省首屆內(nèi)畫(huà)大師，淄博市工藝美術(shù)大師、山東省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員、山東省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)內(nèi)畫(huà)專業(yè)委員會(huì)理事、山東博山陶瓷琉璃研究院研究員、淄博市校外藝術(shù)教育研究會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、淄博職業(yè)學(xué)院陶瓷琉璃專業(yè)帶頭人。

劉軍擅長(zhǎng)鼻煙壺內(nèi)畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作，在多年的內(nèi)畫(huà)研究探索中，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。在繼承傳統(tǒng)內(nèi)畫(huà)工藝的基礎(chǔ)上，運(yùn)用中國(guó)繪畫(huà)特有的“線”的表現(xiàn)形式大膽創(chuàng)新，結(jié)合西方繪畫(huà)元素和各種不同質(zhì)地的繪畫(huà)材料在瓶?jī)?nèi)倒畫(huà)，側(cè)畫(huà)、微畫(huà)和進(jìn)行大型瓶繪制，力求在繪畫(huà)內(nèi)容、線條運(yùn)用上做到剛?cè)岵?jì)，虛實(shí)相映，使水墨運(yùn)用達(dá)到意境的和諧變化。同時(shí)不斷探索創(chuàng)新，改進(jìn)了傳統(tǒng)的生產(chǎn)技術(shù)問(wèn)題，克服了內(nèi)畫(huà)磨砂面粗細(xì)不一的缺陷，大膽使用創(chuàng)新材料、新工藝形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。

劉軍在內(nèi)畫(huà)山水作品《山峰出奇云》中根據(jù)內(nèi)畫(huà)瓶自身造型選用全景構(gòu)圖形式，畫(huà)面以山為主展開(kāi)造型，山與山相連，景與景相接，先后關(guān)系處理融洽，畫(huà)面景象一氣呵成。線條運(yùn)用中國(guó)畫(huà)的線描手法勾線，但很少單純的用中國(guó)傳統(tǒng)手法進(jìn)行創(chuàng)作，將現(xiàn)代青綠山水和淺絳山水融為一體進(jìn)行創(chuàng)作。打破傳統(tǒng)山水畫(huà)中皴的手法，多種皴法靈活運(yùn)用，加入西方速寫(xiě)技法，前期鋪色時(shí)在大的色調(diào)中以冷色調(diào)為主，暖色為輔的對(duì)比色進(jìn)行著色。后期加入中國(guó)傳統(tǒng)青綠山水畫(huà)元素，在大的色調(diào)中提煉出青綠色，上色運(yùn)用明暗方式進(jìn)行處理，山與山加入環(huán)境色處理手法，整幅作品注重整體色調(diào)的表現(xiàn)，在環(huán)境色相互影響的元素中色與色之間內(nèi)在呼應(yīng)，互相影響，又形成微妙的色彩對(duì)比。

劉軍內(nèi)畫(huà)作品《孔子系列》總結(jié)了孔子一生經(jīng)典故事，對(duì)孔子的思想和人生進(jìn)行了一個(gè)總結(jié)。表現(xiàn)手法運(yùn)用傳統(tǒng)的中國(guó)畫(huà)工筆手法進(jìn)行創(chuàng)作，色彩上以淺灰色調(diào)為主，大量使用環(huán)境色表現(xiàn)技法和中國(guó)傳統(tǒng)色彩，并借鑒元宋作品色彩元素和對(duì)比關(guān)系，畫(huà)面色彩以“雅”為主展開(kāi)創(chuàng)作，人物之間用環(huán)境色的使用加深了之間的聯(lián)系，給觀眾以清新、淡雅的視覺(jué)感受。

劉軍的內(nèi)畫(huà)花鳥(niǎo)作品運(yùn)用透視原理的構(gòu)圖形式，以表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)為主展開(kāi)造型創(chuàng)作。加入西方素描的立體繪畫(huà)手法，色彩上融入西方環(huán)境色色彩規(guī)律。內(nèi)畫(huà)《牡丹》創(chuàng)作在處理手法上以薄色暈染，分層表現(xiàn)，打破傳統(tǒng)勾線填色的手法，借鑒墨骨表現(xiàn)技法，通過(guò)留白和暈染線條周邊的色彩將線表現(xiàn)出來(lái)，即畫(huà)面中的細(xì)線不直接勾勒填色，而是用表現(xiàn)線周邊的色彩，用色彩把線條留白，留白處即形成線，再在留白處用水色覆蓋，形成細(xì)線，最后用油色統(tǒng)染，畫(huà)面線條微妙而統(tǒng)一。在玻璃上用色彩表現(xiàn)時(shí)油水色結(jié)合，水色打底，細(xì)節(jié)時(shí)用水色處理，先畫(huà)出亮部，在亮部上加入暗部，后期加入油色，利用水色和油色之間油水不相容的特點(diǎn)進(jìn)行處理，使色彩之間產(chǎn)生微妙的前后對(duì)比，水色作為底色，而油色的覆蓋使色彩變化微妙。

劉軍的內(nèi)畫(huà)山水構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，創(chuàng)作表現(xiàn)手法打破傳統(tǒng)靈活多變。在表現(xiàn)山水畫(huà)中的樹(shù)先分析其生長(zhǎng)規(guī)律，使用勾線和皴的不同表現(xiàn)手法并融入大量素描因素，分析光源，五大調(diào)子、立體關(guān)系、解剖等知識(shí)進(jìn)行寫(xiě)生。例如楊樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律是喜光因此直線生長(zhǎng)，而槐樹(shù)斷枝多，同是針葉松在山下和山上的生長(zhǎng)是不同的，山下的松枝粗壯，山上因風(fēng)吹缺水和嚴(yán)寒等環(huán)境因素生長(zhǎng)細(xì)小，這些不同的生長(zhǎng)特點(diǎn)，劉軍在山水畫(huà)作品中對(duì)這些細(xì)微的變化通過(guò)觀察寫(xiě)生整理成素材，再在創(chuàng)作中加入不同的表現(xiàn)技法進(jìn)行高度的藝術(shù)提煉，并加入嫻熟的山水技法，這使劉軍的內(nèi)畫(huà)山水作品源于生活又高于生活，畫(huà)面既靈動(dòng)又富有微妙的變化。

劉軍正常使用水晶鼻煙壺和琉璃鼻煙壺進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，為了更好的將琉璃和內(nèi)畫(huà)結(jié)合，劉軍多次與琉璃藝術(shù)大師合作研究，先根據(jù)預(yù)先構(gòu)思的色彩和機(jī)理效果在琉璃鼻煙壺中制作出來(lái)，再根據(jù)琉璃中形成的視覺(jué)機(jī)理效果進(jìn)行內(nèi)畫(huà)構(gòu)思和造型，最終創(chuàng)作的內(nèi)畫(huà)作品與琉璃鼻煙壺完美的結(jié)合在一起，達(dá)到渾然天成的視覺(jué)藝術(shù)效果。

劉軍的內(nèi)畫(huà)創(chuàng)作涉及范圍廣泛，題材豐富，造型嚴(yán)謹(jǐn)，色彩淡雅，這與他平時(shí)的寫(xiě)生練習(xí)分不開(kāi)。他在創(chuàng)作中堅(jiān)持“藝術(shù)源于生活又高于生活”的創(chuàng)作理念，根據(jù)在生活中對(duì)物象的觀察、寫(xiě)生整理成素材，例如畫(huà)人時(shí)從熟悉的人物性格、動(dòng)態(tài)、生長(zhǎng)環(huán)境等開(kāi)始研究，進(jìn)行大量的動(dòng)態(tài)速寫(xiě)，在紙上根據(jù)寫(xiě)生素材進(jìn)行構(gòu)圖，色彩設(shè)計(jì)和技法實(shí)踐等一系列構(gòu)思，再?gòu)募埳弦迫氡菬焿貎?nèi)畫(huà)之中，因此他的作品存在著真實(shí)的生活氣息，給人身臨其境的感受，同時(shí)又具有高度的藝術(shù)美感。他在鼻煙壺中直接構(gòu)圖和造型，上色時(shí)打破傳統(tǒng)勾勒填色的手法，將現(xiàn)代工筆重彩的不同技法運(yùn)用到鼻煙壺藝術(shù)創(chuàng)作中，使每件作品都具有不可復(fù)制性，并成為饒有興趣的看點(diǎn)，增加了鼻煙壺內(nèi)畫(huà)藝術(shù)神秘的視覺(jué)效果。

賞析劉軍的藝術(shù)作品我們看到的是作為一名內(nèi)畫(huà)大師對(duì)鼻煙壺藝術(shù)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度和執(zhí)著的藝術(shù)創(chuàng)作精神，每一件藝術(shù)作品的完成均包含著他扎實(shí)的造型能力和創(chuàng)作理念。他在現(xiàn)代高速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)社會(huì)中堅(jiān)守著鼻煙壺藝術(shù)的傳承與發(fā)展，劉軍以鼻煙壺藝術(shù)創(chuàng)作的形式不斷地弘揚(yáng)著中國(guó)燦爛的藝術(shù)文化，向民族和世界宣揚(yáng)著中國(guó)這一古老而悠久的藝術(shù)專業(yè)，并將這門藝術(shù)繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大。