佟晟嘉：《大三兒》是我做的一面盾

01 做《大三兒》這部片子的契機是什么？

我過去十幾年拍攝的人物多是大藝術家、大政治家，2011年前后我突然意識到，自己跟家鄉(xiāng)土地的溝通越來越少了。我在之前的公司工作了9年，辭職以后感覺自己已經不會找工作了，就特別想回到家鄉(xiāng)，找一找我自己是從哪來的，然后也特別想跟那片土地，以及我的父母、我的朋友，跟他們說我未來要到哪里去。

02 在《大三兒》的拍攝過程中，有沒有什么意料之外的事？

幾乎全是意料之外，但又在情理之中，比如當我們看到珠峰，所有人都來這里凈化心靈，我就問主人公“你被凈化了嗎？”。我以為他會說他被凈化了，但他說“我不需要被凈化”，我問他為什么，他說“我不禍害人”，這個讓我挺意外的。當我作為一個記者，在用預設的心理問問題的時候，他給了我一個特別大的意外。

03《大三兒》拍攝過程中最困難的經歷是什么？

最困難的部分都是在選擇，永遠在選擇。我覺得真實和謊言是“事實的部分”和“部分的事實”構成的一個對立面，在做選擇的時候，我不會問任何人，我憑良心做選擇。至于沒有用到的素材，也許再過10年，它們會更有價值。就像有句話說，我們把今天拍成了明天的歷史，讓人對未來有參考的可能。

04 怎么看待紀錄片的市場，對《大三兒》的票房有什么期待？

因為現(xiàn)在片子已經上映了，數據就在那擺著，這是我的第一部院線片，唯一的期待就是能放更長的時間，被更多人看到。不過時至今日我才知道，原來排片對我們的影響這么大，但我也在想，真的排滿了就會好嗎？可能我做非虛構就是這樣，不看自己想要什么，看老天爺給我什么，既然今天排片是這個樣子，就一定有它的道理。

05 你認為對于觀眾來說，看紀錄片是有門檻的嗎？

我覺得任何形式的電影都有門檻，真不是說把片子拍完了以后在電影院放一下，就是電影。我彈了10年的琴，開始覺得沒有門檻，苦練就行，但我練了10年后發(fā)現(xiàn)它的門檻極高，所以我覺得這不是一個技術層面的問題。

06 拍紀錄片的意義是什么？

從個人經歷來講，我認為人的善良和邪惡是本質，沒有好壞之分，更希望在人性的弱點上去做探討?，F(xiàn)在的很多人太脆了，玻璃心居多，而大家手里卻從來不缺刀，會有意無意地傷害到別人，《大三兒》是我做的一面盾牌，我傳遞的東西，有美好、善良的部分，一定是因為我經歷了那些并不善良的部分，知道這個世界人和人關系的絕望，所以《大三兒》才會如此溫暖，讓所有人在面對那些不善良和不友好的時候，可以用這面“盾”擋住它。

07 很多紀錄片傾向于反映社會的負面，或者人物的苦難經歷，作為導演你怎樣去面對這種負面的東西？

我相信所有的表達者，講痛苦有他們的道理，但我更愿意懷著善意跟這個世界溝通，給人帶來光明。我的作品里沒有負面、悲傷的嗎？片中主人公，他的大哥二哥和母親相繼去世，家里就剩他和一個80多歲的老人，未來是渺茫的，但觀眾依然會覺得這個片子是光明的。生活這么艱難，如果心里全是抱怨，會活得很累。

08 最近在忙些什么？

做《大三兒》的一些推廣發(fā)行工作，每天都要參加各種活動和路演，然后我的下一部片子也快進后期了，素材拍了快10年，叫《城市猴子》，講跑酷的，一群80后用10年的青春干了一件自己特別想干的事，還挺過癮的。

09 最近有沒有喜歡看的電影？

前一段時間看的《三塊廣告牌》我很喜歡。其實自己也有做故事片的計劃，我60歲以前還有5部片子要拍，2部非虛構，3個故事片，一個都市愛情，一個兄弟黑幫，還有一個戰(zhàn)爭中的幸存者，我60歲之前只干這3件事。

10 哪句話曾經讓你很受啟發(fā)？

我特別喜歡一個日本作家，叫鈴木大拙，他的《禪與日本文化》里說了一件事，大意是：信仰是什么？信仰不是讓大家去移山，信仰是讓大家根本看不見有山。