☉巫仁恕
明中期以后,戲曲在江南地區(qū)特別盛行。當(dāng)?shù)氐膭F(tuán)有私人家班與職業(yè)戲班之分,前者演戲的場(chǎng)合主要是在貴族豪紳與文人士大夫的家宅內(nèi),偶亦隨主人旅游于外,在船舫、祠廟等地公開(kāi)演出。職業(yè)戲班則是以營(yíng)利為目的,如南京著名的兩大職業(yè)戲班,據(jù)明末四公子之一的侯方域所描述,分別是興化部與華林部。職業(yè)戲班在外巡回演出的場(chǎng)合,包括迎神賽會(huì)時(shí)的祠廟演劇,或有被聘請(qǐng)?jiān)趶V場(chǎng)、客店與酒館中演劇。甚至地方上迎新官和送秀才或生童,都會(huì)在城隍廟及明倫堂演戲。
江南這類演劇發(fā)達(dá)與興盛的時(shí)間,正好與江南的社會(huì)風(fēng)氣由純樸走向奢侈的時(shí)間相吻合。嘉靖后期隨著江南奢侈的風(fēng)氣高漲,戲班的酬勞也愈來(lái)愈高。如《葉天寥年譜》記蘇州之情景:
壬申(崇禎五年)五月,正青苗插種之時(shí),城市競(jìng)相媚五方賢圣,各處設(shè)臺(tái)演戲??ぶ凶钣忻鎴@畢集吳邑,北則外場(chǎng)書院前,南則垂虹亭、華嚴(yán)寺,西則西門外,東則蕩上。一日齋筵及梨園供給價(jià)錢費(fèi)三四十金不止,總計(jì)諸處一日百五六十金矣。
暫且不論家班或仕宦商人請(qǐng)職業(yè)戲班到府演戲的酬勞,上引文顯示即使是一般社戲的場(chǎng)合索費(fèi)亦有一日近“三四十金”者。如此高的演出價(jià)碼與酬勞,也只有在江南地區(qū)才有人有足夠的能力消費(fèi),才有市場(chǎng)。因?yàn)榻嫌猩唐坊c城市化的發(fā)展為基礎(chǔ),使得當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钏教岣?,也使?dāng)?shù)厝司哂邢喈?dāng)大的消費(fèi)潛力。
另一方面,觀察江南的戲劇興盛的程度,也可以從當(dāng)?shù)貏F(tuán)與戲子優(yōu)伶的人數(shù)得之?!遁膱@雜記》中載:“嘉興之海鹽、紹興之余姚、寧波之慈溪、臺(tái)州之黃巖、溫州之永嘉,皆有習(xí)為倡優(yōu)者,名曰戲文子弟,雖良家子不恥為之。”可見(jiàn)從事戲曲演出在江浙地區(qū),已成為一熱門的職業(yè)。明人張瀚指出杭州也有類似的風(fēng)氣:
至今游情之人,樂(lè)為優(yōu)俳。二三十年間富貴家出金帛,制服飾器具,列笙歌鼓吹,招至十條人為隊(duì),搬演傳奇;好事者競(jìng)為淫麗之詞,轉(zhuǎn)相唱和;一郡城之內(nèi),衣食于此者,不知幾千人矣。
由此可見(jiàn),晚明杭州的演劇之風(fēng),甚至可能有數(shù)千人的相關(guān)從業(yè)人員。
雖然明中葉以后江南城市的演劇風(fēng)氣興盛,但是并未見(jiàn)有職業(yè)劇班固定演出,以及供客人觀賞的劇院出現(xiàn)。按常理推測(cè),職業(yè)戲班是以營(yíng)利為目的,除了迎神賽會(huì)及應(yīng)貴族縉紳的召喚演出之外,應(yīng)該有經(jīng)常性的公演場(chǎng)所。早在元代就有“勾闌”,系指在城市街頭熱鬧處所設(shè),內(nèi)部的構(gòu)造分為戲臺(tái)、戲房、看席。但是明代的演劇史料中有關(guān)勾闌營(yíng)利公演的記載并不多,且“勾闌”一詞的名義已漸由劇場(chǎng)轉(zhuǎn)為妓院。較常見(jiàn)的,還是在廣場(chǎng)或通衢臨時(shí)搭戲棚的公演形式。從當(dāng)時(shí)的城市風(fēng)俗圖卷里,可以看到這樣的盛況。如《南都繁會(huì)圖》與仇英臨摹的《清明上河圖》,都可以看到廣場(chǎng)或街衢上搭棚演出的情形。
此外,在游船上演戲的情形也很普遍,尤其是風(fēng)雅的文人們,特別創(chuàng)設(shè)“樓船”以增豪興,如馮夢(mèng)禎與祁彪佳在日記里都常提到他們獲邀坐船上觀戲的情景。在酒館搭演的情形偶有所聞,如祁彪佳的日記里有到酒館觀戲的記錄。這些情形都說(shuō)明了此時(shí)期江南演劇的發(fā)達(dá),已成為人們生活中重要的休閑娛樂(lè),但公開(kāi)演戲的場(chǎng)所多屬流動(dòng)性與臨時(shí)性。
清代前期江南城市內(nèi)的演劇場(chǎng)所發(fā)生最大的變革,就是戲館或戲園的出現(xiàn)。清人顧公燮的《消夏閑記摘抄》云:
蘇郡向年款神宴客,每于虎丘山塘卷梢大船頭上演戲。船中為戲房,船尾備菜。觀戲者另喚沙飛、牛舌等船列其旁??陀泻笾琳?,令仆候于北馬頭,喚蕩河船送至山塘,其價(jià)不過(guò)一錢六分之事。但遇大風(fēng)大雨,或戲不甚佳,岸上拋磚擲瓦,戲即罷。閑人在各船頂版上看者太多,恐致覆墜,戲又罷。種種周章,殊多未便。至雍正年間,郭園始創(chuàng)開(kāi)戲館,既而增至一二館,人皆稱便。由是卷梢船歇矣,今僅存一只,而戲館不下二十余處。昔湯文正公撫吳,以酒船耗民財(cái),將欲禁之,或言此小民生計(jì),乃止。
如前所述,事情的原委是在明末清初時(shí),蘇州的虎丘山塘一帶流行在游船上演戲,演戲的船叫作“卷梢船”,而來(lái)觀戲的游船有“沙飛”或“牛舌”之稱;后來(lái)因?yàn)橛性S多不便,如觀戲客人不滿而阻礙演出,或因?yàn)橛^戲擁擠而常有墜落的意外,所以雍正年間有改設(shè)于岸上之戲館。乾隆《長(zhǎng)洲縣志》也記:“蘇城戲園向所未有,間或有之,不過(guò)商家會(huì)館借以宴客耳。今不論城內(nèi)城外遍開(kāi)戲園,集游惰之民,晝夜不絕,男女雜混,此奸盜之原,風(fēng)俗之最敝也,宜亟禁止?!睉蝠^還提供飲宴,成了當(dāng)?shù)厝苏写腿说慕^佳場(chǎng)所。就像《清嘉錄》云:“蓋金閶戲園不下十余處,居人有宴會(huì),皆入戲園,為待客之便。擊牲烹鮮,賓朋滿席?!?/p>
清代北京建立戲館的時(shí)間,可能比蘇州還要早。清人戴璐據(jù)《亞谷叢書》所載指出京師戲館以太平園、四宜園二處最久,其次則是查家樓、月明樓,皆系康熙末年的酒園。而北京與蘇州開(kāi)設(shè)戲館的風(fēng)氣,逐漸地在其他的江南城市里普及起來(lái),如清人龔煒在《巢林筆談》里述及其于恩科鄉(xiāng)試之期,再次游金陵,“晝則閑步街衢,或小酌戲館,或詣?dòng)言⒁徽劇?,顯然在金陵也有不少戲館。
關(guān)于青樓文化方面,在明清以前并非沒(méi)有妓女,只是這個(gè)古老的行業(yè),在晚明的發(fā)展達(dá)到有史以來(lái)的高峰,當(dāng)時(shí)的士大夫就認(rèn)為妓女的數(shù)量已達(dá)到空前的程度。例如謝肇淛就說(shuō):“今時(shí)娼妓布滿天下,其大都會(huì)之地動(dòng)以千百計(jì),其他窮州僻邑,在在有之,終日倚門獻(xiàn)笑,賣淫為活,生計(jì)至此,亦可憐矣?!闭媸恰胺埙煲虚T,充牣城市”。當(dāng)時(shí)有所謂的官妓,專門負(fù)責(zé)官場(chǎng)宴會(huì)招待陪酒的,在南北兩京有教坊司,在地方州縣則有樂(lè)戶。另外,還有大批的私娼,稱為“土妓”,俗謂之“私窠子”。
明清時(shí)期在江南的大城市中,可說(shuō)是妓女充斥。以青樓聞名的城市相當(dāng)多,如蘇州、杭州、南京等皆是。如明代南京城東南沿秦淮河岸的“河房”,集中自利涉橋至武定橋,其中就有許多是青樓妓院,向來(lái)是文人宴游之所。俗稱本地者為本幫,來(lái)自姑蘇者為蘇幫,來(lái)自揚(yáng)州者曰揚(yáng)幫,“每值賓興之歲,多士云集,豪華者挾重貲,擇麗姝僑寓焉”。到清代此地最著名的青樓,有聽(tīng)月樓、漱紅軒等。蘇州的青樓妓院集中的地區(qū),也是商業(yè)中心的閶門內(nèi)外一帶。明代蘇州的妓女除土著外,多來(lái)自南京,稱為京幫,最著名的有卞玉京、董小宛諸姬,風(fēng)流文采,傾倒一時(shí)。清代還有從揚(yáng)州來(lái)的淮揚(yáng)幫,至晚清則是土客雜糅。杭州的情形則是沿襲南宋的傳統(tǒng),康熙《錢塘縣志》指稱宋時(shí)設(shè)立瓦舍以招集伎樂(lè),共有十七處,元明兩代沿襲不廢;“本朝三十年前,猶有數(shù)處,雖不比江南秦淮、廣陵、吳閶之甚,往往不絕”。
明人摹《清明上河圖》中的青樓
從事這個(gè)行業(yè)的也分等級(jí),想要見(jiàn)到高級(jí)的妓女,也就是所謂的名妓,花費(fèi)是相當(dāng)昂貴的。小說(shuō)《醒世恒言》中的一則著名故事《賣油郎獨(dú)占花魁》中,描寫賣油郎秦重為了名妓花魁娘子,好不容易攢了許多積蓄,就為了能一親芳澤。當(dāng)他上了妓院找老鴇九媽問(wèn)起價(jià)錢時(shí),九媽則笑稱:“那要許多!只要得十兩敲絲。其他東道雜費(fèi),不在其內(nèi)?!边@個(gè)價(jià)格若與當(dāng)時(shí)工人工資來(lái)比較的話,明代承平時(shí)農(nóng)村長(zhǎng)工工資是每年工銀三兩,日工的價(jià)格方面,農(nóng)村以日銀三分折錢二十余文為常價(jià),城市以日銀四分折錢三十文為常價(jià)。那么這一夜所花將是農(nóng)村長(zhǎng)工三年多的工資,是城市日工將近八個(gè)月的工資。雖然小說(shuō)中總有些夸大,但是多少也能反映高級(jí)妓女的身價(jià)不菲。明人張應(yīng)俞的《杜編新書》載有杭州名妓花不如,“姿態(tài)甚佳,且琴棋書畫無(wú)不通曉,但身價(jià)頗高,不與庸俗往來(lái),惟與豪俊交接,每宿一夜,費(fèi)銀六七兩方得”,由此可見(jiàn)妓女的身價(jià)。
高級(jí)妓女的身份地位也很高,時(shí)常游走于富戶與士大夫之間,謝肇淛感嘆地說(shuō):“至今日而偃然與衣冠宴會(huì)之列,不亦辱法紀(jì)而羞當(dāng)世之士哉!”尤其是在明季,青樓名妓在士大夫文化中占有相當(dāng)重要的角色。晚明江南的士大夫時(shí)常攜妓旅游,在當(dāng)時(shí)似乎已是司空見(jiàn)慣。據(jù)江南方志的描寫云:“至今吳中士夫畫船游泛,攜妓登山,虎丘尤甚,雖風(fēng)雨無(wú)寂寥之日?!蓖砻魑娜说挠斡浥c筆記中就常大膽地描寫攜妓嬉游的情景。如譚元春的《再游烏龍?zhí)队洝芬晃幕讼喈?dāng)多的篇幅敘述隨行的妓女遇雨時(shí)的窘相,對(duì)作者而言似乎是旅游中的另一大樂(lè)事。又如嘉興人姚壯若,在南京的秦淮河畔,用十二只樓船招集四方應(yīng)試的名士一百余人,每船邀名妓四人,梨園一部,燈火笙歌,稱為一時(shí)之盛事。由此可見(jiàn),攜妓的這種行為在當(dāng)時(shí)士大夫的社交圈中,成了一種風(fēng)流韻事。
清初江南城市里青樓雖曾一時(shí)蕭條衰微,但隨后就漸漸復(fù)蘇,乾嘉時(shí)期的妓院甚至較明代更趨興盛。而士大夫攜妓旅游的習(xí)慣,即使到了清代亦是如此。如《秦淮畫舫錄》中所提到的名妓楊枝的故事,據(jù)作者捧花生的回憶,當(dāng)時(shí)有某位翰林官深為激賞,還邀作者雇畫舫,“挾姬為水嬉”。不只是士大夫,只要是富裕市民,都樂(lè)于憑借自己豐厚的財(cái)產(chǎn),備上畫肪簫鼓、美酒佳肴,在名姝歌妓的侍奉下,游山玩水,盡情縱樂(lè)。清代蘇州地方志常描寫江南蘇州好游之風(fēng),因?yàn)楫?dāng)?shù)夭坏猩剿畧@亭的“游地”,還有美酒佳肴與舒適畫船等“游具”,更有歌妓為‘游伴”,只要是“富室朱門”都是過(guò)著如此醉生夢(mèng)死的生活。