當代花鳥畫創(chuàng)作中應物會心觀念的表達

沈瑋

摘要：隨著時代的發(fā)展，我國當代花鳥畫創(chuàng)作不僅延續(xù)了傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作的精神意蘊，更是融合了不少現(xiàn)代思想文化的內容。作為花鳥畫創(chuàng)作核心的寫生它不僅需要重視觀察具體的物相，更是需要應物會心來表達創(chuàng)作者的內心情感。在當代花鳥畫技藝日臻完善的今天，如何把握住花鳥畫寫生創(chuàng)作中的寫意、抒情的創(chuàng)作觀，這是十分重要的。本文追溯傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作的寫生觀，重點對當代花鳥畫創(chuàng)作中應物會心觀念的表達內容進行分析。

關鍵詞：花鳥畫 筆墨塑造 觀念

中圖分類號：J212.1 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）09-0042-02

我國的花鳥畫經歷了幾千年的發(fā)展歷程，在我國傳統(tǒng)繪畫藝術史上占有十分重要的位置。從古至今，花鳥畫的創(chuàng)作一直具有其獨特的藝術生命力，當代花鳥畫創(chuàng)作可以說是在汲取了我國傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作豐富的歷史經驗的基礎上發(fā)展起來的。但是，從另一方面也能夠看到當代花鳥畫創(chuàng)作的一些優(yōu)秀的傳統(tǒng)正在逐漸被淡化，如傳統(tǒng)花鳥寫生觀中非常重要的托物言志、寄情于景等觀念的表達的創(chuàng)作越來越少，越來越多當代花鳥畫創(chuàng)作開始走向追求純技藝展現(xiàn)的方向，久而久之，就會使得花鳥畫的文化內涵消失殆盡，使其由文化藝術創(chuàng)作變成純工藝創(chuàng)作。因此，加強對當代花鳥畫創(chuàng)作的應物會心的觀念表達等方面的研究和探索是十分必要的。

一、當代花鳥畫創(chuàng)作的特征

（一）寫實性

當代花鳥畫尤其是工筆花鳥創(chuàng)作一般都是建立在比較扎實的專業(yè)工筆繪畫技法之上的，也就是說絕大部分的工筆花鳥畫者都具有一定的花鳥畫創(chuàng)作的色彩以及其他技法方面的專業(yè)知識基礎。在工筆花鳥畫的創(chuàng)作過程中，對色彩的把握度是比較高的，這就使得當代工筆花鳥畫創(chuàng)作的色彩在反映現(xiàn)實方面是比較突出的，即工筆花鳥畫色彩的寫實性很強。這種對花鳥色彩的寫實創(chuàng)作是建立在畫者敏銳的觀察力以及其對景物色彩比較生動形象的了解基礎之上的。進入現(xiàn)代社會，花鳥畫的創(chuàng)作也吸收了一些西方繪畫藝術的特色，即更多地強調將畫家的主觀情感與其所觀察到的外在客觀事物結合起來，在追求花鳥寫實的基礎上能夠實現(xiàn)寄情于景、情景交融的創(chuàng)作意境。例如我國當代工筆花鳥大家喻繼高，他的花鳥創(chuàng)作就是著眼于生活中的花果蟲鳥，他不再強調縹緲、幽怨的意境，而是更多地入世，通過對花鳥景物的寫實創(chuàng)作來強調對大自然和美好生活的熱愛和眷戀。從他的《南國早春》《江南早春》等系列工筆花鳥畫作品中，都能夠深刻地感受到畫家身上質樸的鄉(xiāng)土之情。

（二）裝飾性

當代花鳥畫創(chuàng)作從我國傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作那里繼承的一個重要內容就是繪畫的裝飾性手段。所謂裝飾性是指在繪畫過程中對造型、色彩、構圖、線條運用等內容都需要經過精準的規(guī)劃設計、提煉、舍取，通過這樣一個設計提煉的過程來達到富有裝飾性的藝術效果。但同時當代花鳥畫所呈現(xiàn)的內容又是多樣化的，既受到我國傳統(tǒng)花鳥畫獨特的美術工藝線條的影響，同時也受到現(xiàn)代工藝美術技法的影響，使得它呈現(xiàn)出一種更加現(xiàn)代化的寫實的裝飾美感。不少現(xiàn)代畫家在花鳥畫創(chuàng)作過程中都開始刻意改變傳統(tǒng)花鳥畫的那類重寫意效果的意象觀念形態(tài)，采用一種更加具有現(xiàn)代感的寫實性創(chuàng)作技法，使得現(xiàn)代花鳥畫的裝飾性更加具有時代特性。例如郭味蕖先生的花鳥畫就代表了新的一派既注重寫意又注重工筆的創(chuàng)作派別，他在花鳥畫創(chuàng)作中也會很隱晦地運用一些西方繪畫技巧來凸顯它的裝飾性特點，尤其是潑墨和重彩繪畫方法的結合使用，更是讓他的花鳥畫構圖新穎且立意清新，并帶有非常強的時代特色。

二、當代花鳥畫創(chuàng)作中的觀念表達

當代花鳥畫創(chuàng)作中應物會心的觀念表達體現(xiàn)在如筆墨表現(xiàn)、生態(tài)表現(xiàn)、色彩表現(xiàn)、時空表現(xiàn)以及畫境表現(xiàn)等諸多方面。

（一）當代花鳥畫“筆墨塑造”的意境追求

我國傳統(tǒng)的花鳥畫大多是以“點畫結構”為筆墨重點的，而現(xiàn)代花鳥畫的筆墨則主要是以線條描述為主，以更多的線條來代替“點畫”，它將花鳥畫以“點畫”著筆的筆墨之意的內涵從過度追求意境拉回到現(xiàn)實來一點。以筆墨造型來說，花鳥畫創(chuàng)作中的應物會心主要是通過“點畫”或者“線條”著筆來表現(xiàn)所要描述的物體的形態(tài)美感或是物體與其所處的時空的關系。通過對物象的描繪來展現(xiàn)作者對生活和藝術的感悟，或者是從具體的物象上升到作者對人生、世界的觀感，所謂以小見大，通過這樣的筆墨造型的塑造來實現(xiàn)對其所描繪的具體物象背后的更深層次的精神文化世界的探索和追求。這是以“物象”來回應作者思想世界的筆墨塑造，這也是花鳥畫筆墨塑造更高層次的目標追求。但是，值得注意的是，以筆墨來塑造的物象關系必須是以實際的現(xiàn)實生活為基準的，不能完全背離現(xiàn)實事物，同時也不能拘泥于固定的傳統(tǒng)筆墨程式內容，應該把握準確當代花鳥畫筆墨塑造的文化內涵和審美意趣，在這個基礎上來不斷進行應物會心的花鳥畫創(chuàng)作，真正實現(xiàn)以筆墨為依托來進行創(chuàng)作者內心情感和思想與客觀的具體物象之間的交流。

（二）當代花鳥畫的有我畫境的體現(xiàn)

當代花鳥畫創(chuàng)作的一個重點是注重作品的風格化，所謂風格化是指在作品中應該由作者個人的自我意識的體現(xiàn)，即我們常說的花鳥畫創(chuàng)作的有我畫境。所謂有我就是在花鳥畫創(chuàng)作中注入作者個人的思想態(tài)度和情感情緒，真正通過作品來展現(xiàn)藝術審美的內容。區(qū)別于傳統(tǒng)的寫意花鳥畫，當代花鳥畫中滲透作者自己的有我畫境，主要是通過作者自身的表現(xiàn)技法、對繪畫的理解等內容的綜合而形成一種帶有個人自我意識的文化審美作品。我國傳統(tǒng)的寫意花鳥畫創(chuàng)作為這種凸顯個人自我意識的有我畫境奠定了基礎。同時，我國流傳下來的各種思想文化如儒釋道文化思想以及其他各種學術觀點等都讓不同的畫家在花鳥畫創(chuàng)作中的有我畫境的展現(xiàn)各具特色。追溯我國不同歷史時期的花鳥畫創(chuàng)作，在特定的文化背景下創(chuàng)作出來的花鳥畫都不可避免地帶有那個時代的印記，并且融入畫家個人對時代文化的了解，使得這些花鳥畫作品都呈現(xiàn)不同的文化氣質。

（三）當代花鳥畫的多維空間結構的表達

花鳥畫創(chuàng)作不僅僅是集中在“花鳥”二字，它更多地是展現(xiàn)“花鳥”與外部時空的互動關系。而在花鳥畫的構圖中，所形成的時空關系往往是多元的，即追求在二維時空的基礎上塑造層次更豐富的時空關系，豐富溝通的層次。要構建這種多維的時空互動結構體系，其具體的時空互動形式又有所區(qū)別，有傳統(tǒng)花鳥畫所表現(xiàn)的所有物象相互聚集型的時空互動模式，這是一種比較簡單的空間模式。追求作品主題的整體性，在統(tǒng)一的主題下各個物象都向著這一主題空間向里聚焦，會產生一種比較清晰的花鳥景致和審美意境。但是，隨著花鳥畫創(chuàng)作的發(fā)展，這種單一的聚焦式的時空互動的創(chuàng)作模式已經比較僵硬化，各種相關的作品可以說是源源不斷的，這也使得不少人對這樣的花鳥構圖和筆墨造型產生了一些審美疲勞。而另一種追求多維空間模式的花鳥畫創(chuàng)作模式開始出現(xiàn)。所謂多維時空互動關系，不僅是單純地編出物象的空間層次，它更多的是反映畫家內心的某種向往或者遐想，構建出來的多維空間花鳥景觀表達的是畫家內心的某種情感、思想的文化審美。這種多維空間構圖為畫家展開想象和表達內在的自我情感提供了途徑。而判斷一幅花鳥畫作品價值的高低也與是否能夠通過物象來表達更深層次的文化或情感內容是緊密相連的，需要為畫家展現(xiàn)自己獨立的文化審美提供這樣一個渠道，它也是讓畫家形成獨特的藝術感染力的重要方式。所以說當代花鳥畫創(chuàng)作中的多維空間結構有利于展現(xiàn)畫家更加人性化的情感和文化內容。

（四）當代花鳥畫創(chuàng)作中象征手法的應用

象征是我國傳統(tǒng)花鳥畫創(chuàng)作中最常見的表現(xiàn)手法。以象征來表達文化審美是一種被無數(shù)次證明的可以實現(xiàn)的方式。在當代社會，隨著社會世俗化的加強，在現(xiàn)代花鳥畫創(chuàng)作中，象征手法的應用也出現(xiàn)了一些新的特征。具體來說，要使用象征手法，在畫之前首先要對其所創(chuàng)作的內容主題進行提前的觀念預設，然后再在過程中依據(jù)某種觀念來設置象征的內容。象征手法的運用還是要借助物象來表達畫家自身的文化思考和審美意趣，并且根據(jù)其個人的思考和想法來設置與其相對應的象征內容，以此來達到托物言志、或者寄情于景等目標。

總而言之，通過對當代花鳥畫創(chuàng)作的內容、特點以及其應物會心的觀念表達等方面內容的分析，能夠看到當代花鳥畫創(chuàng)作已經不再僅僅局限于過去傳統(tǒng)的花鳥畫創(chuàng)作框架，而是更多地追求畫家個人主觀思想情感和審美意趣與畫紙上的物象的結合，通過應物會心的觀念表達來實現(xiàn)托物言志、托物表情等目的。

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