淺談網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視劇改編

嚴(yán)紫瑜

摘 要 隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，中國網(wǎng)民人數(shù)的不斷增加，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)異軍突起并不斷搬上銀屏，這主要得益于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇具有優(yōu)越的先天條件，在滿足觀眾需求的同時(shí)，還能帶來顯著的商業(yè)效益。然而，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編依然存在改編難、對(duì)接難的問題，以及改編后的影視劇本易出現(xiàn)內(nèi)容空洞、情節(jié)娛樂化的問題，再者網(wǎng)絡(luò)影視劇存在雷同、格式化等問題。這些問題的解決需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編改變出產(chǎn)模式，順應(yīng)時(shí)代潮流，共享資源，打造立體化產(chǎn)業(yè)布局。

關(guān)鍵詞 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)；文學(xué)改編；改編難點(diǎn)；展望

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）217-0102-02

1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇發(fā)展現(xiàn)狀

根據(jù)有關(guān)報(bào)道顯示，到2017年，中國具有3億以上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)讀者，每年有超過百萬部的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品問世，改編電影和電視劇超過2 000部，市場規(guī)模將近百億。中國2016年收視率前70%的電視劇和電影都是由網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編所得，其中像《歡樂頌》《微微一笑很傾城》等現(xiàn)代愛情題材的偶像劇，或是《三生三世十里桃花》《醉玲瓏》等玄幻仙俠題材的電視劇，均獲得了高收視率。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視作品在一定程度上滿足或符合了不同年齡、不同背景的層次大眾的文化消費(fèi)需要，市場潛力和作品影響率不可低估①。它已經(jīng)在影視產(chǎn)業(yè)中占有一席之地，成為重要的且常見的劇本來源，更多影視公司期望能尋找高質(zhì)量的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行影視劇改編，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編已經(jīng)形成一股時(shí)代風(fēng)潮。

2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編熱潮興起原因探析

2.1 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇滿足了觀眾需求

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇能夠滿足觀眾的需求。隨著我國近20來年城市高速發(fā)展和常住人口城鎮(zhèn)化率的提高，中國的城鎮(zhèn)化人口已經(jīng)超過50%，都市化的生活便利人們生活的同時(shí)，也給人們帶來了更大的壓力。根據(jù)馬斯洛需求層次理論，人們?cè)跐M足了自身的基本需求的前提下，會(huì)去追求更高的情感需要、尊重需要、自我實(shí)現(xiàn)的需要，以及審美和求知的需要。通過觀看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)以及改編后的影視劇，人們能夠舒緩壓力，自我?guī)耄@得知識(shí)，影響審美，某種程度上獲得一種精神上的滿足感、愉悅感。比如，校園、青春、都市、官場、歷史等題材，在表現(xiàn)的廣度、對(duì)各類知識(shí)的融合、對(duì)人情事理的發(fā)現(xiàn)等能適應(yīng)各種層次觀眾需要，滿足其多樣需求。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇也是現(xiàn)實(shí)的一個(gè)縮影、聚焦，更貼近現(xiàn)實(shí)真實(shí)和人性真實(shí)，不同年齡、不同背景的不同觀眾都可以在關(guān)注劇中故事情節(jié)發(fā)展、人物命運(yùn)起落之中獲得快感，獲得精神上的愉悅。

2.2 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇本先天條件優(yōu)越

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇具有優(yōu)越的先天條件。我國影視劇本的主要來源有專業(yè)編劇、傳統(tǒng)文學(xué)作品改編劇本以及網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編劇本，近年市場火爆的影視劇多來自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編，并且網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品產(chǎn)量巨大，有足夠的改編挑選余地。諸多口碑和用戶粘性高的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，不僅基本具備題材多樣的故事、曲折豐富的情節(jié)、新奇有趣的人物設(shè)定特征，而且核心事件推動(dòng)情節(jié)已經(jīng)被閱讀者心理接受。并且，在日后改編成影視劇本過程中，故事情節(jié)、故事架構(gòu)、人物設(shè)定基本不用改動(dòng)，而且能對(duì)粉絲讀者保持吸引力②。同時(shí)，對(duì)于類型化的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，更換一下作品名稱、背景、人物設(shè)置等即可完成改編，簡化了編劇工作。再者，擁有海量粉絲的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)會(huì)先天擁有觀眾群體，使改編影視作品投資回報(bào)豐厚，熱門網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編往往能夠做到未播先火，同時(shí)，后續(xù)的系列化或題材類似的改編影視劇，因有黏性粉絲觀眾的互動(dòng)討論后，容易吸引更多粉絲，進(jìn)而促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇制作步入互助發(fā)展的良性循環(huán)之路。

2.3 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇本商業(yè)效益顯著

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇本能帶來顯著的商業(yè)效益。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇因其原著擁有龐大的粉絲群，有著十分可觀的黏性觀眾和廣闊的市場，一部改編成功的影視劇本一旦投拍并投向市場，可以同時(shí)向多個(gè)平臺(tái)轉(zhuǎn)讓，每一個(gè)播出平臺(tái)播出權(quán)的轉(zhuǎn)讓都是一筆收益，比如央視、衛(wèi)視、影院及各個(gè)網(wǎng)絡(luò)媒體平臺(tái)等，并且發(fā)行量越大其播出權(quán)的轉(zhuǎn)讓費(fèi)收益越高。此外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品播放平臺(tái)，除了收視率或票房收益，它還有巨大的廣告收益，或是眾多衍生產(chǎn)品帶來的收入。比如《甄嬛傳》《如懿傳》《步步驚心》等以古代宮廷為背景的影視作品，在火爆之后不僅增加了原著小說的網(wǎng)絡(luò)點(diǎn)擊量，還引發(fā)了相關(guān)音像作品、實(shí)體書籍的熱銷。拍攝取景地知名度提高，游客量增加，旅游業(yè)得到健康發(fā)展?？梢?，網(wǎng)絡(luò)作品改編影視作品的獲利方不僅僅是原小說的作者、影視創(chuàng)作者，還會(huì)帶動(dòng)出版商、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)網(wǎng)站、播出平臺(tái)、取景地等相關(guān)方獲益，原著作品影響力擴(kuò)大，讀者、觀眾、游客又會(huì)成為相關(guān)產(chǎn)業(yè)的潛在用戶和市場，良性循環(huán)、相互發(fā)展會(huì)創(chuàng)造出更多的經(jīng)濟(jì)效益和社會(huì)效益。

3 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇存在問題探析

3.1 改編難、對(duì)接難

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材涉獵范圍極廣，劇本改編難。相比于諸多限制的影視劇本，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更多是天馬行空。因此，將其改編成影視作品就像將一個(gè)龐然大物塞入一個(gè)小小的盒子，不免要裁剪或是擠壓一些邊邊角角。比如，盜墓題材的小說《盜墓筆記》，其中盜墓與販賣古董的情節(jié)就被改為了探險(xiǎn)與為國家收集文物。一方面，這一改動(dòng)引發(fā)了原著粉絲的不滿，認(rèn)為影視劇作品中小說的初心不再；另一方面，卻也使影迷與劇迷更熱衷于觀看，甚至產(chǎn)生了火爆的網(wǎng)絡(luò)語“上交給國家”。由此可見，題材的改動(dòng)往往會(huì)帶來粉絲的流動(dòng)，這其中的利益權(quán)衡的平衡點(diǎn)仍需各方拿捏。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品時(shí)，拍攝對(duì)接難。首先因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)天馬行空的想象恢宏龐大的設(shè)定，影視作品在拍攝時(shí)的布景、資金、技術(shù)、后期、特效等方面都受到了諸多考驗(yàn)。此外，還在選角上面臨嚴(yán)峻問題。小說中往往主角有著絕色或是蓋世英雄的描寫和設(shè)定，而正所謂“一千人心中一千個(gè)哈姆雷特”，在龐大的粉絲心中有著千人千面的主角想象，眾口難調(diào)，因此制作方須盡量迎合大多數(shù)人的想法，而這也為制作加大了難度。

3.2 內(nèi)容空洞、情節(jié)娛樂化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品時(shí)，存在內(nèi)容空洞、“文學(xué)性”不足問題。深受商業(yè)化的影響，大眾娛樂化價(jià)值取向的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多行文天馬行空，在誕生之初其文學(xué)性就不足，在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)深度方面多數(shù)作品也先天不足，甚至到離譜的程度，其改編影視劇作品質(zhì)量難以得到保證，例如在內(nèi)容的構(gòu)思、題材的開掘、故事的講述等方面富于創(chuàng)意的優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品鮮少出現(xiàn)，相應(yīng)限制了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇本質(zhì)量。此外，影視劇市場在投資資本逐利環(huán)境影響下，從某種程度上來說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇也像網(wǎng)絡(luò)小說一樣呈現(xiàn)出嚴(yán)重的類型化傾向，比如，各種穿越劇、后宮劇、言情劇鋪天蓋地，往往內(nèi)容空洞、劇情老套乏味，使其暫時(shí)性地逃避現(xiàn)實(shí)并沉迷上癮外，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視作品難以給人審美的享受和人生的思索。

3.3 雷同、格式化

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇時(shí)，存在雷同化、格式化傾向。近年網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇本，題材基本上集中在宮斗、言情、生活、青春等，科幻、魔幻類題材受影視技術(shù)限制改編稀少。同類型題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)因?yàn)楸旧泶嬗谐u、模仿等情況，內(nèi)容上有很多雷同，以其為源的改編影視劇自然缺乏新意，落入俗套。比如，宮斗題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇《美人心計(jì)》《羋月傳》《步步驚心》《甄嬛傳》等，劇情發(fā)展多以追求浪漫、唯美、感人為主并強(qiáng)化主人公的情感紛爭。這種同類型改編影視劇集中投放市場，雷同化的故事架構(gòu)、相似的故事情節(jié)，讓人自然有種似曾相識(shí)的感覺，久而久之觀眾會(huì)出現(xiàn)審美疲勞。

4 網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇展望

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編在中國已經(jīng)取得了斐然的成績，不過仍然有很大的發(fā)展空間。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇發(fā)展應(yīng)順應(yīng)時(shí)代發(fā)展潮流，規(guī)范市場，在故事情節(jié)、故事架構(gòu)和人物設(shè)定中融入更多的社會(huì)主義核心價(jià)值觀，弘揚(yáng)民族精神、時(shí)代精神、科學(xué)精神，引導(dǎo)人們養(yǎng)成社會(huì)責(zé)任意識(shí)、規(guī)則意識(shí)、奉獻(xiàn)意識(shí)，普及科學(xué)知識(shí)。同時(shí)，應(yīng)該注重橫向縱向發(fā)展，在小說、影視、音樂、動(dòng)漫、游戲、玩偶、旅游、紀(jì)念品、服飾等文化產(chǎn)業(yè)鏈上進(jìn)行立體開發(fā)，以聯(lián)動(dòng)方式對(duì)原創(chuàng)作品的深度商業(yè)開發(fā)和多重利用，打造立體化產(chǎn)業(yè)布局。最后，應(yīng)該改變產(chǎn)出模式，共享資源，回歸網(wǎng)絡(luò)文學(xué)面向大眾、創(chuàng)作互動(dòng)、資源共享基本特性，從題材選擇、劇本創(chuàng)作、主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)選拔到后期的播出、劇情的發(fā)展與大眾傳播，實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇產(chǎn)出作者、讀者、編劇、導(dǎo)演、觀眾的全程互動(dòng)參與，實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展。

注釋

①孟艷，《中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編研究》.

②馮云超，《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視改編的特征與途徑》.

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