試論在體育賽事公用電視信號(hào)制作中講好故事

王格勝

摘 要 高質(zhì)量的賽事公用電視信號(hào)，是包括奧運(yùn)會(huì)、世界杯足球賽等在內(nèi)的大型體育賽事必不可少的重要組成部分。隨著觀眾欣賞水平的提高，新技術(shù)手段的廣泛運(yùn)用和公用電視信號(hào)制作專業(yè)性的不斷提升，公用信號(hào)既要記錄過程、表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)本身的競技魅力，也要講好故事、展示賽事參與者的豐富情感。在體育賽事公用信號(hào)制作中講好故事，就是要用生動(dòng)的鏡頭語言和精巧的畫面組合，捕捉比賽細(xì)節(jié)，解讀比賽內(nèi)涵，透視人物情感，講好比賽故事。

關(guān)鍵詞 體育賽事；公用信號(hào)；講故事

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）217-0083-03

毫無疑問，即使在新興媒體咄咄逼人的競爭局面下，在傳播包括奧運(yùn)會(huì)、世界杯足球賽等在內(nèi)的大型體育賽事的所有媒體中，電視的影響力仍然占據(jù)絕對(duì)的領(lǐng)先地位。代表體育節(jié)目制作最高技術(shù)和藝術(shù)水準(zhǔn)，能體現(xiàn)國際先進(jìn)制作理念和方式，并被世界范圍內(nèi)廣大觀眾認(rèn)可和接受的國際公用電視信號(hào)，是電視傳播成功的重要保證。

雖然大型體育賽事的公用電視信號(hào)制作，有一整套嚴(yán)密、規(guī)范的工作流程和模式，但隨著電視技術(shù)日新月異的發(fā)展、體育競技職業(yè)化水平不斷提高、比賽對(duì)抗程度更加激烈、以及電視觀眾對(duì)體育賽事更多更深的了解，賽事公用電視信號(hào)制作顯然不能停留在競賽的表層和人物的淺層，只滿足于記錄比賽的過程和結(jié)果，而應(yīng)該利用精確的鏡頭切換和組合，以及慢動(dòng)作回放，提供更詳盡的賽場信息和更豐富的比賽內(nèi)容，體現(xiàn)比賽內(nèi)在的戲劇性，提升體育賽事對(duì)觀眾的吸引力和運(yùn)動(dòng)員拼搏精神對(duì)觀眾的感染力，達(dá)到高質(zhì)量信號(hào)前提下富有情節(jié)性、故事性的轉(zhuǎn)播目標(biāo)。

如果說一屆無與倫比的奧運(yùn)會(huì)和世界杯，可以比作一部構(gòu)思精巧、高潮迭起、精彩不斷的鴻篇巨制，比賽的進(jìn)程則是故事展開的最大一條主線。公用電視信號(hào)制作就是要本著“公正和平等”的原則，用生動(dòng)、流暢、富有感染力的鏡頭語言，將運(yùn)動(dòng)員的“運(yùn)動(dòng)”和“情感”呈現(xiàn)給全世界數(shù)以億計(jì)甚至數(shù)十億計(jì)的受眾，讓他們?cè)凇伴喿x”比賽的同時(shí)，體驗(yàn)到身臨其境的感受。所以在公用信號(hào)制作過程中，講故事的能力很大程度上也就成為了衡量公用信號(hào)制作團(tuán)隊(duì)和導(dǎo)演水平高低的重要標(biāo)準(zhǔn)。

1 了解、熟悉體育項(xiàng)目特點(diǎn)和規(guī)律是講好故事的前提

體育電視界有一個(gè)很精辟的說法：用鏡頭“好好”講故事，是態(tài)度問題；用鏡頭“講好”故事，是技術(shù)問題；而用鏡頭“講一個(gè)”好故事，則是情懷問題。所以，要在公用信號(hào)制作中講好故事，從小的方面來講就是要了解、熟悉所負(fù)責(zé)轉(zhuǎn)播的體育項(xiàng)目，掌握并能熟練運(yùn)用先進(jìn)的電視轉(zhuǎn)播技術(shù)，在態(tài)度和技術(shù)上首先過關(guān)。從大的方面來說，就是要對(duì)奧林匹克運(yùn)動(dòng)有足夠的熱情，對(duì)奧林匹克精神有深層次的理解，對(duì)所從事的工作有崇高的榮譽(yù)感，從而在境界上達(dá)到“情懷”的高度。

實(shí)際上，國際奧林匹克轉(zhuǎn)播公司（OBS），每屆奧運(yùn)會(huì)前向全世界招聘公用電視信號(hào)制作團(tuán)隊(duì)時(shí)，基本上都會(huì)遵照優(yōu)勢項(xiàng)目國家制作團(tuán)隊(duì)優(yōu)先的原則，即盡量讓來自優(yōu)勢運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目國家的團(tuán)隊(duì)，承擔(dān)該項(xiàng)目的信號(hào)制作。因?yàn)?，作為本國的?yōu)勢項(xiàng)目，必然國內(nèi)該項(xiàng)目的賽事多、水平高、人氣足，制作團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)播的機(jī)會(huì)也多，對(duì)項(xiàng)目熟悉的程度和投入的感情也不同一般，在確保信號(hào)制作質(zhì)量的基礎(chǔ)上更容易講出精彩的故事。例如，澳大利亞長于游泳、日本精于柔道、韓國專于射箭、英國鐘情于賽艇等，中國最熟悉的當(dāng)然是給國人帶來無數(shù)榮耀的乒乓球、羽毛球、體操等項(xiàng)目。

除了對(duì)體育項(xiàng)目的特點(diǎn)和規(guī)律了然于胸之外，制作團(tuán)隊(duì)特別是團(tuán)隊(duì)的靈魂人物——導(dǎo)演，還應(yīng)該對(duì)該項(xiàng)目的奪標(biāo)熱門運(yùn)動(dòng)隊(duì)和運(yùn)動(dòng)員有比較深入的了解。這不僅是因?yàn)檫@些明星運(yùn)動(dòng)隊(duì)和運(yùn)動(dòng)員本身受到的關(guān)注程度高，更重要的是在比賽這條故事主線里，他們登臺(tái)亮相的機(jī)會(huì)也多，甚至有很大的可能性在金牌爭奪戰(zhàn)這樣的高潮大戲中出場。對(duì)他們的技戰(zhàn)術(shù)特點(diǎn)、歷史戰(zhàn)績甚至個(gè)人成長經(jīng)歷、社會(huì)背景有越多的了解，就越有可能在信號(hào)制作中融入人文的元素，把故事講得豐滿鮮活。

總之，制作團(tuán)隊(duì)只有全面、深入了解所負(fù)責(zé)項(xiàng)目的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，熟悉該項(xiàng)目的特點(diǎn)、競賽規(guī)則、比賽節(jié)奏和明星選手，才能把握住比賽重心，設(shè)計(jì)和制定出最優(yōu)化的電視轉(zhuǎn)播方案，用流暢自然的鏡頭語言“講好”故事，并把故事講得富有情感引人入勝。

2 掌握故事化的敘事方式是講好故事的保證

對(duì)于如何在信號(hào)制作過程中凸顯“公平和公正”“運(yùn)動(dòng)和情感”這一核心理念，國際奧委會(huì)下屬的奧林匹克轉(zhuǎn)播公司（OBS）在向每個(gè)制作團(tuán)隊(duì)導(dǎo)演發(fā)布的《制作手冊(cè)》中，做了如下明確的闡述。

1）要用堅(jiān)持不懈的努力，對(duì)每一位奧運(yùn)參賽選手進(jìn)行絕對(duì)公正、平等的報(bào)道。

2）要用準(zhǔn)確的實(shí)時(shí)畫面和恰到好處的慢動(dòng)作重放，生動(dòng)講述富有內(nèi)涵的比賽故事。

3）無論是實(shí)時(shí)，還是慢動(dòng)作重放，要多角度地對(duì)每一位運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作做緊湊、富有張力的拍攝。

4）通過音頻、音效系統(tǒng)體現(xiàn)出各奧運(yùn)比賽項(xiàng)目聲音上內(nèi)在的細(xì)微差別。

5）適時(shí)使用圖形清晰、信息準(zhǔn)確的字幕。

6）合理調(diào)度機(jī)位，根據(jù)統(tǒng)一的制作流程和標(biāo)準(zhǔn)拍攝頒獎(jiǎng)儀式。

7）充分表現(xiàn)奧運(yùn)比賽內(nèi)在的戲劇性，提升觀眾對(duì)運(yùn)動(dòng)員所做出努力的理解和贊賞。

這樣的制作標(biāo)準(zhǔn)，把電視公用信號(hào)制作的層次推向了一個(gè)新的高度。即在制作規(guī)范化、標(biāo)準(zhǔn)化、高質(zhì)量信號(hào)基礎(chǔ)上，要充分表現(xiàn)比賽內(nèi)在的戲劇性，實(shí)現(xiàn)富有情節(jié)性、故事性的賽事轉(zhuǎn)播，讓電視觀眾在關(guān)注比賽進(jìn)程的同時(shí)，產(chǎn)生身臨其境的感受，并能洞察運(yùn)動(dòng)員的內(nèi)心世界，從精神上與奧運(yùn)選手的拼搏向上融為一體，從而達(dá)到情感共鳴。

掌握并能熟練運(yùn)用故事化的敘事方式無疑是講好故事的保證。在公用信號(hào)的制作中，導(dǎo)演不僅要對(duì)與觀眾交流的“語匯”——畫面和音響盡在掌握之中，更要精通“語法”——鏡頭間排列、組合和聯(lián)接的手法、技巧和規(guī)律。因?yàn)楦挥袘騽⌒缘沫h(huán)節(jié)既是體育比賽所蘊(yùn)涵的，同時(shí)也是通過鏡頭語言的重新組合而詮釋出來的。

體育比賽的魅力，就在于比賽過程中扣人心弦的激烈對(duì)抗和跌宕起伏的瞬息變化，比賽中幾乎每一球、每一分、每一局，運(yùn)動(dòng)員都在與對(duì)手斗智斗勇，想方設(shè)法控制局面占據(jù)主動(dòng)，或擺脫對(duì)手的控制變被動(dòng)為主動(dòng)。比賽雙方此起彼伏的局面轉(zhuǎn)換，在結(jié)果上不僅導(dǎo)致比分的變化，也必然帶來了雙方心理和情感上的變化。

俗語說“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，一名優(yōu)秀的導(dǎo)演，要善于運(yùn)用生動(dòng)的鏡頭語言和精巧的畫面組合呈現(xiàn)這種變化，通過捕捉比賽細(xì)節(jié)和選擇典型動(dòng)作勾勒出戲劇性情節(jié)，解讀比賽的內(nèi)涵，折射出人物情感，從而打開故事情節(jié)、講好比賽故事。

盡管時(shí)隔多年，相信很多中國觀眾還會(huì)對(duì)雅典奧運(yùn)會(huì)女排決賽，中國隊(duì)絕地反擊，完美登頂?shù)慕?jīng)典勝利記憶猶新。而中國隊(duì)主教練陳忠和也以面對(duì)險(xiǎn)境時(shí)從容不迫的微笑征服了無數(shù)球迷，并被認(rèn)為是中國隊(duì)創(chuàng)造奇跡的重要原因之一。轉(zhuǎn)播鏡頭中，無論是領(lǐng)先還是落后，無論是中國隊(duì)打出漂亮的戰(zhàn)術(shù)進(jìn)攻還是出現(xiàn)失誤，電視觀眾都會(huì)在他的臉上看到從容淡定的笑容。陳式微笑給了隊(duì)員們極大的鼓勵(lì)和信心，蘊(yùn)含著克敵于從容淡定之中的力量，成為中國隊(duì)克敵制勝的一大法寶。而他的對(duì)手俄羅斯隊(duì)主教練卡爾波里，得勢失勢時(shí)總是喜怒于形，在場邊不時(shí)聲色俱厲喝斥隊(duì)員，他的焦躁無疑讓隊(duì)員背上了患得患失的包袱，從而導(dǎo)致緊張失常、出現(xiàn)連串的失誤。

比賽暫停時(shí)兩國教練的對(duì)照更加鮮明，陳忠和顯得胸有成竹，總是以平緩的語氣向隊(duì)員面授機(jī)宜。而卡爾波里則是以憤怒咆哮的方式，表達(dá)自己對(duì)隊(duì)員表現(xiàn)的不滿，隊(duì)員臉上全是木然表情。在轉(zhuǎn)播當(dāng)中，導(dǎo)演就有意識(shí)地使用“對(duì)比”手法，跟拍兩位主教練的舉手投足和面部表情。并通過畫面的串接，來反映教練指揮與隊(duì)員發(fā)揮之間的作用和反作用關(guān)系。所有鏡頭語言組合在一起，就自然形成了一個(gè)特別有吸引力的精彩故事。

需要指出的是，在比賽中如果說實(shí)時(shí)拍攝的畫面構(gòu)成了故事發(fā)展的主線，那么，慢動(dòng)作回放畫面的“放大”與敘事鋪墊結(jié)合在一起，往往起到錦上添花的作用。隨著高速攝像機(jī)和EVS技術(shù)的廣泛使用，如今的公用信號(hào)制作中，幾乎一大半的機(jī)位都是為慢動(dòng)作回放服務(wù)的。不同角度的機(jī)位從內(nèi)容上給慢動(dòng)作回放提供了足夠多的選擇，既為觀眾釋疑解惑，也凸顯運(yùn)動(dòng)美感，這些具有視覺震撼力的“時(shí)間特寫”把比賽細(xì)節(jié)放大的同時(shí)，也幫助把故事講得更加生動(dòng)。作為公用信號(hào)組成部分的賽后慢動(dòng)作集錦中，畫面的組合更是在信息整合的基礎(chǔ)上，串聯(lián)出一個(gè)濃縮精華、主題鮮明的故事，并讓整個(gè)故事在高潮的氛圍中畫上圓滿句號(hào)。

總之，隨著電視觀眾欣賞水平的不斷提高，比賽已經(jīng)不再是簡單的雙方選手之間緊張精彩的對(duì)決，觀眾除了純粹觀賞比賽外，對(duì)賽場上更多細(xì)微處、人性化的東西有越來越多的需求，原來粗獷式的電視制作方式已經(jīng)很難適應(yīng)現(xiàn)代觀眾越來越精細(xì)化的欣賞要求。公用電視信號(hào)導(dǎo)演的工作，就不能只停留于純粹技術(shù)層面的“呈現(xiàn)”，而應(yīng)該是“融合”的概念，要充分調(diào)動(dòng)每個(gè)崗位上的工作人員用心去捕捉賽場上的細(xì)節(jié)，并熟練運(yùn)用蒙太奇手法切換、串接畫面，盡量把賽事內(nèi)涵展現(xiàn)給觀眾，讓比賽變得“有血有肉”的同時(shí)，幫助觀眾清晰而流暢地感知比賽過程的每一個(gè)細(xì)節(jié)，領(lǐng)略到體育的人文精神和奧林匹克運(yùn)動(dòng)的內(nèi)在魅力。

3 堅(jiān)持“以人為本”的原則是講好故事的關(guān)鍵

體育賽事公用信號(hào)高標(biāo)準(zhǔn)、高規(guī)范性的要求是世界大賽公用信號(hào)專業(yè)化、國際化和通用化的基本保證。國際奧林匹克轉(zhuǎn)播公司（OBS）通過采用類似現(xiàn)代工業(yè)標(biāo)準(zhǔn)化生產(chǎn)的方式，來保證信號(hào)制作的規(guī)范性和統(tǒng)一性。在此前提下，切記比賽的本質(zhì)依然是“人”，而人物恰好是故事的靈魂。堅(jiān)持以人為本的原則是講好故事的關(guān)鍵。為此，國際奧林匹克轉(zhuǎn)播公司（OBS）將“運(yùn)動(dòng)和情感”作為與“公平和公正”并重的核心制作理念，要求信號(hào)制作者“對(duì)每一位運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作都要做多角度、緊湊、富有張力的拍攝”，深入、生動(dòng)地表現(xiàn)人物情感，提高轉(zhuǎn)播的觀賞性。

運(yùn)動(dòng)員是賽場上的“國王”，他們，是鏡頭語言講述的故事中理所當(dāng)然的主角。選手們?cè)趫錾稀皬P殺拼爭”的激烈場面構(gòu)成了公用電視信號(hào)采集的主體內(nèi)容，而他們?cè)诒荣愡^程中所宣泄的喜怒哀樂，與千變?nèi)f化的比賽氣氛密切相關(guān)。作為公用電視信號(hào)的導(dǎo)演，除了從運(yùn)動(dòng)本身的技術(shù)、技巧的角度將比賽完整呈現(xiàn)給觀眾之外，還應(yīng)該追求一種人賽合一的境界，通過近景、特寫鏡頭和回放畫面展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員情緒上的起伏變化。

近年來“故事片”式的賽事轉(zhuǎn)播理念受到體育電視界的推崇，雅典奧運(yùn)會(huì)的乒乓球男子單打決賽堪稱這種轉(zhuǎn)播理念的經(jīng)典之作。在那場比賽轉(zhuǎn)播中，為了傳神地表現(xiàn)比賽雙方的情感細(xì)節(jié)，導(dǎo)演將每一個(gè)機(jī)位的功能運(yùn)用到淋漓盡致，通過這些機(jī)位的近景和特寫鏡頭聚焦于人，突出細(xì)節(jié)、表現(xiàn)情緒、制造懸念、烘托氣氛，生動(dòng)地把運(yùn)動(dòng)員在賽場上龍爭虎斗的精彩場面，運(yùn)動(dòng)員微妙的神情變化傳達(dá)給了觀眾。不論是中國選手王皓初次面對(duì)這種生死大戰(zhàn)心理準(zhǔn)備不足，稍顯緊張的狀態(tài)，失誤丟分時(shí)出現(xiàn)短暫的茫然表情，還是韓國選手柳成敏放開手腳玩命搏殺，氣勢逼人的斗士形象，都深深地烙刻在觀眾的腦海里，增強(qiáng)了這場比賽扣人心弦的力量。

除了場上運(yùn)動(dòng)員和他們的教練，現(xiàn)場的觀眾同樣也是比賽不可或缺的組成部分。隨著比賽局勢和激烈程度的變化，他們與運(yùn)動(dòng)員之間一直保持著積極的互動(dòng)和情感的交流，在轉(zhuǎn)播中表現(xiàn)這種互動(dòng)和交流，既能讓電視觀眾身臨其境般感受到比賽的魅力，又能體會(huì)到冠軍的來之不易和勝利者的自豪與榮譽(yù)感。更可以使他們真切領(lǐng)悟到體育文化和體育精神的內(nèi)涵，體會(huì)到每一場勝利、每一塊金牌絕不只是個(gè)人努力的結(jié)果，同時(shí)也凝結(jié)了集體的智慧和力量。榮譽(yù)屬于個(gè)人，更屬于團(tuán)隊(duì)、民族乃至國家。

4 結(jié)論

總之，“人”是體育比賽本質(zhì)和核心所在這一事實(shí)，決定了賽事公用信號(hào)制作中堅(jiān)持“以人為本”原則的重要性和必要性。堅(jiān)持以人為本是對(duì)運(yùn)動(dòng)員的尊重、對(duì)他們付出努力的肯定、對(duì)體育精神的弘揚(yáng)。如同精彩故事主要人物的形象塑造，離不開人物典型特征的刻畫一樣，在體育賽事公用信號(hào)制作中也只有將場上“人”的個(gè)性展現(xiàn)得更加清晰，把“人”的文章做足、做活、做出深度，才能將比賽的內(nèi)涵完整得呈現(xiàn)給電視觀眾，鏡頭語言講述的比賽故事也才能吸引并打動(dòng)受眾，給他們帶來情感的共鳴和藝術(shù)的享受。

參考文獻(xiàn)

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