男女間哪有什么平等博愛，也許只是強權(quán)崇拜

June

也許可以有這么一個世界，不論男女，你愛賺錢養(yǎng)家就賺錢養(yǎng)家，沒人叫你女漢子、老處女，你愛貌美如花就貌美如花，沒人說你死變態(tài)、娘娘腔。

一直以為Netflix是出品《紙牌屋》、《聚焦》、《辛德勒的名單》這類“嚴肅深刻型”作品的，所以當看到這張男人戴著假咪咪上街的電影海報上，公然寫著Netflix大名的時候，立刻勾起了我的好奇心。

在結(jié)束了時而噴飯，時而捂額的觀影體驗后，我靜下心反思一下，發(fā)覺自己差點又被騙了：這說到底還是一部“嚴肅而深刻”的電影?。?/p>

試想一下這種情景：你是個軟件公司的精英骨干，同時也是風流倜儻的情場浪子。你泡過的女孩超過三千，但萬花叢中過，片葉不沾身。對你來說，隨口撩妹已經(jīng)成了呼吸一般的習慣，而每次麻煩女人粘上身前，你也能稔熟地全身而退。

然而，在一次調(diào)戲路邊美少女時，你因為沒看路而撞暈在指路牌上，醒來后你發(fā)現(xiàn)，自己穿越到了一個平行世界，這里，一切社會規(guī)則都是男女顛倒的：

女人可以光著膀子到處晃，對著路邊帥哥吹口哨，開黃腔；她們平日多半西裝革履，占據(jù)著社會上的高層領(lǐng)導崗位，即使對下屬犯了錯，也會云淡風輕地，把沙文主義當恭維：“都怪你太帥，讓我分心了。要是XX那個胖屁股在我眼前晃，我保證能專注得多?！?/p>

而男人則穿著花衣服，緊身短褲，露著刮干凈的大長腿；他們會在內(nèi)褲后面插上臀墊，讓臀部顯得更挺拔；他們每天操持家務(wù)，端茶倒水，時不時還要討論下美容、美甲、烹飪、剃胸毛腿毛的話題；他們也時刻注意保持身材，否則可能會在妻子跟外頭“野男人”有外遇后，成為一個嚶嚶哭泣的怨夫。

這就是片中男主達米安的遭遇。在他這種直男癌看來，這個世界簡直讓人想死。但他很快發(fā)現(xiàn)，如果不順應這邊的規(guī)則，他就可能丟掉工作，失去朋友，被父母譴責，受到所有人嘲笑。

而他在這邊的上司亞麗珊卓，則是自己不折不扣的翻版，一個四處留情又從不負責的“渣女”，當然也是個晚期直女癌。

一位是正逢寫作枯竭期的熱辣女作家，一位是“好獨立好特別”的帥哥男下屬，老套愛情故事就此展開。然而，兩位情場老司機棋逢對手，互相飆車，男主卻悲哀地發(fā)現(xiàn)，盡管對方每一招每一式，自己都特別熟悉，卻依然不可自拔地被撩。他甚至發(fā)現(xiàn)，自己在這個女權(quán)社會中慢慢被同化，外表日益精致，情感越發(fā)脆弱。

相比許多穿越劇或性別置換劇，這部戲的細節(jié)非常出彩。許多一晃而過的鏡頭中，都埋著各種梗：路邊“拉雪茲神父墓園”的指示牌，變成了“拉雪茲嬤嬤墓園”，書房里擺著《包法利先生》的書，打撲克時Q比K大，櫥窗廣告上全是搔首弄姿的男人，鋼管上跳舞的是猛男，女主半夜寫書的片段，還順便致敬了一下希區(qū)柯克的《后窗》。

還有一個片段：男主帶約會對象回家，啪啪啪到一半，女方盡興了，倒頭呼呼大睡，留下男的一臉委屈和懵圈：“這就完了？我還沒結(jié)束啊！”實在令人拍案叫絕。

唯一讓人想罵街的是，女性居然還是要背負生兒育女的使命，并沒有將子宮也順帶移植到男人身上。男女主角的一段對白，在這里頗為有趣：

男：在我的世界里，史前男性讓女性饑渴，狩獵后只留下殘羹剩飯給她們，令她們虛弱。這種模式持續(xù)了千萬年。

女：在我的世界里，女性是強勢性別，所以大自然選擇讓女性生育。她們負責狩獵，男性則負責照看孩子。

除去性別倒轉(zhuǎn)的議題，《男人要自愛》依然帶著浪漫愛情喜劇的影子?！袄俗踊仡^是真愛”、“霸道總裁愛上我”的套路到處都是，只不過在男女主角的神演技加持下，用同樣的配方，調(diào)出了不同的味道。

女主角扮演者瑪麗-索菲·費爾達納，在銀幕上是個生面孔，卻長期活躍在話劇舞臺上，而且在法國格勒諾布爾音樂學院拿過小提琴學位。她外形可攻可受，女裝大紅唇時性感冷艷，素顏穿上西裝時，則能靠頎長身段和邪魅笑容迷倒一票女生，扮演霸道女總裁可說是不二人選。

男主角扮演者樊尚·埃爾巴茲，已有不少銀幕作品被豆瓣詞條收錄。他以往的角色，往往狂野奔放，胡子拉碴，荷爾蒙爆棚，這回他刮掉體毛，穿起齊臀短褲，扮演一個“精致的豬豬男孩”，還是頗讓人驚艷的，臨末尾他有段跟清潔工的對手戲，演技真是令人拍案叫絕。

盡管自認是個受過西方教育的“新時代女性”，我自以為很有男女平等意識。但當我真正投身片中世界，看著一切習以為常的現(xiàn)象和對白，用男女互換的方式演繹，依然覺得如芒在背，甚至頭皮發(fā)麻。

比如，餐館酒吧的女服務(wù)員，被客人言語調(diào)戲似乎是常態(tài)；女生獨自去酒吧喝悶酒，被人騷擾甚至性侵，往往被說成不自愛；穿著清涼被別人動手動腳了，怪你自己不檢點；大齡未婚，父母會勸你早點找個人嫁了，有個依靠；丈夫出軌了，長輩又會勸你看開點，年紀大了玩不動了，他就會回歸家庭的；甚至閨蜜可能還會批評你，一定是婚后放棄了自我管理，變成黃臉婆，人家才變心……

原來在不知不覺中，從出生到為人父母，性別標簽對我們的洗腦，就一直沒停過。在真實生活中稀松平常的對白，性別對調(diào)后再進行一次，竟然如此刺耳。我甚至聯(lián)想到，某些過激的所謂女權(quán)運動，看起來無非就是另一種外殼的“男權(quán)崇拜”而已，跟“平等”半毛錢關(guān)系也沒有。

因此有人批評此片，說男女地位的二元化對立過于簡單。性別反轉(zhuǎn)之后，女性的崛起模式，無非就是披上了男人的外衣，處處模仿對方，強悍、獨立，甚至連體力也要比男人強，究其本質(zhì)，這依然是一種強權(quán)崇拜。如果真正推崇女權(quán)，至少要將女性獨有的特質(zhì)，放大增強，變成統(tǒng)治這個世界的武器。

但在我看來，這種簡單粗暴的置換，也許是一種矯枉過正。它反而讓我們更直觀地體會到，性別標簽所帶來的荒謬感。如果講求更深層次的男權(quán)抨擊，甚至政治反諷，也許應該看看2014年同樣出自法國的《女兒國的杰基》，那是一部更為尖酸刻薄的片子。

真正的性別平等，也許并不在于將對方打壓下去，而是強調(diào)雙方擁有同樣多的選擇權(quán)。人生應該是多元化的，不論你是男是女，都可以選擇自己想扮演的角色，想從事的職業(yè)，想過的生活，想睡的人，而非出于性別的原因?qū)⒕拖氯ァ?/p>

電影留下了一個開放式的結(jié)尾，男女主角何去何從，沒有定論。我覺得這是它最高明的地方，至少沒有淪落成一部創(chuàng)意滿分，卻落回俗套的瑪麗蘇愛情片。

至少，它讓我們意識到，也許可以有這么一個世界，不論男女，你愛賺錢養(yǎng)家就賺錢養(yǎng)家，沒人叫你女漢子、老處女，你愛貌美如花就貌美如花，沒人說你死變態(tài)、娘娘腔；在那里，沒有人再提男權(quán)或女權(quán)，值得人們關(guān)注的，只有人生的選擇權(quán)。