探析《雷雨》個(gè)性化語(yǔ)言藝術(shù)

摘 要：作為中國(guó)話劇史上里程碑的《雷雨》，自其問世以來，就以其精湛的語(yǔ)言藝術(shù)備受推崇。本文從人物個(gè)性化語(yǔ)言角度探討其對(duì)人物身份、地位的體現(xiàn)、性格塑造、心理發(fā)展方面的作用。

關(guān)鍵詞：雷雨；個(gè)性化語(yǔ)言；人物身份；地位；人物性格

心理發(fā)展：當(dāng)23歲的曹禺寫出《雷雨》時(shí)，他一定不會(huì)料到這部作品將成為中國(guó)話劇舞臺(tái)上的常青樹，更不會(huì)想到它會(huì)成為中國(guó)話劇史上的里程碑。曹禺也因這部作品奠定了他在中國(guó)戲劇史上的地位。《雷雨》是他的處女作同時(shí)也是他的代表作，是中國(guó)現(xiàn)代戲劇成熟的標(biāo)志。自1934年它在《文學(xué)季刊》上問世，以其精湛的藝術(shù)特色而備受追捧，郭沫若盛贊它為“一篇難得的優(yōu)秀力作”。曹禺在《雷雨》中展現(xiàn)了他高超的藝術(shù)才能和純熟的戲劇功底，其中以他高超的語(yǔ)言藝術(shù)尤為人稱道，作品中周樸園富有個(gè)性化的臺(tái)詞，意蘊(yùn)無窮，將一個(gè)冷酷、無情、自私、虛偽、道貌岸然的資本家形象刻畫得栩栩如生，不禁令人拍案叫絕。

話劇區(qū)別于其他劇種就在于它是通過大量的人物對(duì)話來推動(dòng)劇情發(fā)展、塑造人物形象和表達(dá)作品的主題。它是語(yǔ)言的藝術(shù)，古人云：“口舌代心者”“言為心聲”。人物語(yǔ)言個(gè)性化是一部話劇是否優(yōu)秀的標(biāo)志，因?yàn)閯≈腥宋镄愿竦乃茉?，人物心理的發(fā)展變化均有賴于人物個(gè)性化語(yǔ)言的呈現(xiàn)。話劇語(yǔ)言的個(gè)性化是指人物的語(yǔ)言符合并體現(xiàn)人物的身份、地位、教養(yǎng)以及人物性格，即什么人說什么話，聽其聲則知其人。個(gè)性化語(yǔ)言，是刻畫人物達(dá)到合理性、真實(shí)性的重要手段。《雷雨》中的個(gè)性化語(yǔ)言，不僅表現(xiàn)出人物獨(dú)具特色的性格特征，而且使人物形象立體豐滿，體現(xiàn)了人物的糾結(jié)心態(tài)和復(fù)雜心理變化。

一、《雷雨》中人物語(yǔ)言極具個(gè)性化，雖簡(jiǎn)潔但精湛，符合人物的身份、地位、教養(yǎng)和氣質(zhì)

作品中所呈現(xiàn)的每句話都鮮明地烙上人物身份、地位的印記。維加說：“如果帝王講話，盡量模仿王者的尊嚴(yán)，哲人講話，要賦予格言式的優(yōu)雅；描寫情人得用任何人聽了都大為感動(dòng)的熱情?！睍r(shí)隔三十年，魯侍萍跟周樸園在周家客廳再次相逢時(shí)，魯侍萍還是一眼就認(rèn)出眼前人，然而順風(fēng)順?biāo)闹軜銏@卻把她當(dāng)成新來的老媽子——“你是新來的下人？”，進(jìn)而進(jìn)一步責(zé)問——“你不知道這間屋子下人不準(zhǔn)隨便進(jìn)來的么？”當(dāng)?shù)弥鞘膛镍P的媽時(shí)——“那你走錯(cuò)屋子了”“窗戶誰(shuí)叫打開的？”。在這一系列的對(duì)話中周樸園所說的每句話都是居高臨下、盛氣凌人的，透著一股寒意，那是一個(gè)老爺對(duì)一個(gè)下人的標(biāo)準(zhǔn)語(yǔ)氣。狄德羅指出：“在戲劇里正如在社會(huì)里一樣，每一個(gè)性格有一種與他適應(yīng)的語(yǔ)氣”，李漁說：“極粗極俗之語(yǔ)，未嘗不入填詞，但宜從角色起見，如在花面口中，則唯恐不粗不俗”。周樸園的這些語(yǔ)言恰是他資本家老爺?shù)纳矸?、地位的最好?biāo)簽。

二、《雷雨》通過人物個(gè)性化的語(yǔ)言，不僅表現(xiàn)出人物各具特色的性格特征，也體現(xiàn)了人物的糾結(jié)心態(tài)和復(fù)雜情感

人物性格是不斷變化發(fā)展的，因此同一人物在不同情境中他的語(yǔ)言也是不盡相同的，“如此地點(diǎn)，如此時(shí)機(jī)，應(yīng)該說什么，應(yīng)該怎么說”，“要根據(jù)人物的性格，根據(jù)所處的環(huán)境，決定用這幾個(gè)字不用那幾個(gè)字”，同一個(gè)人物在不同場(chǎng)面中的語(yǔ)言是會(huì)有所區(qū)別的。作品中圍繞著魯侍萍身份的四次發(fā)問，就深刻表現(xiàn)出周樸園的性格特點(diǎn)和復(fù)雜的心理變化過程。魯侍萍關(guān)窗戶的動(dòng)作撳動(dòng)了周樸園記憶中似曾相識(shí)的閥門，“忽然覺得她很奇怪”，因而禮貌而不失身份地發(fā)出第一問：“你——你貴姓？”，此時(shí)的他只是在試探，因此問得禮貌，問得平靜，問得文質(zhì)彬彬，一個(gè)有教養(yǎng)的上流社會(huì)的紳士躍然紙上。可當(dāng)魯侍萍一語(yǔ)道破當(dāng)年的梅侍萍并不是周樸園口中的梅家小姐而只是周公館女仆梅媽的女兒且不規(guī)矩不賢惠，進(jìn)而把周梅兩人當(dāng)年的感情糾葛抖摟出來時(shí)，周樸園不禁“汗涔涔地”“抬起頭”發(fā)出第二問：“你姓什么？”，此時(shí)的他再也不是禮貌的試探、斯文的發(fā)問，而是問得急切，問得慌張，虛偽的面紗撩開一角，內(nèi)心的緊張慌亂呼之欲出。得知侍萍及孩子尚在人世，周樸園“忽然立起”發(fā)出第三問：“你是誰(shuí)？”，這次的發(fā)問單刀直入、迫不及待，內(nèi)心的恐慌讓他虛偽的禮貌無所遁形，他怒目圓睜、聲色俱厲，他的猙獰、虛偽一覽無遺。此后的侍萍反守為攻，做了兩次試探“老爺，你想見一見她么？”“不，不，不用”周樸園的三個(gè)不字，徹底卸下了他虛偽的面紗?！袄蠣斚霂鸵粠退础薄昂?，你先下去吧?！敝軜銏@的不置可否挑起了侍萍“悶了三十年”的仇恨，她借助舊襯衣上繡著的“梅花”“萍”字委婉道出自己的身份，此時(shí)周樸園“徐徐立起”，發(fā)出第四問“哦，你，你，你——”，此時(shí)的周樸園已然慌亂不堪、惶恐不安。周樸園的這四問，則是完美地呈現(xiàn)了“讓每個(gè)劇中人物用自己的語(yǔ)言和行動(dòng)來表現(xiàn)自己的特征”。人物語(yǔ)言高度個(gè)性化，從初見面時(shí)候的禮貌試探，到最后驚慌失措的惶恐不安，步步深入，層層揭去了周樸園“溫情脈脈”的面紗，暴露出他虛偽面紗下的殘忍、冷酷、始亂終棄、道貌岸然的性格特征。正是這些個(gè)性化的語(yǔ)言，不僅表現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)，也體現(xiàn)了人物的糾結(jié)心態(tài)和復(fù)雜心理變化。隨著劇中周魯二人矛盾沖突的加劇，這四句不同情境下的問語(yǔ)，恰到好處地表現(xiàn)了周樸園從疑慮到慌張，再到惶恐不安的復(fù)雜的心理變化過程。在這變化過程中，面對(duì)周樸園的彌天大謊，侍萍幾番欲言又止，巧妙地借助人物對(duì)話推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展，進(jìn)而逐步表露出自己的真實(shí)身份。她的這份欲說還休，既有對(duì)當(dāng)年二人感情一絲尚存的不切實(shí)際的幻想，同時(shí)又有著對(duì)自己三十年來遭遇的不幸的悲憤與不滿，是侍萍糾結(jié)心態(tài)的自然流露。當(dāng)?shù)弥唐季驮谘矍皶r(shí)，周樸園脫口而出，厲聲責(zé)問：“你來干什么？”“誰(shuí)指使你來的？”，剛才還溫情脈脈，沉浸在往日“深情回憶”里的多情老爺霎時(shí)顯露出他丑惡的嘴臉，冷酷至極！這些轉(zhuǎn)變正是他這個(gè)道貌岸然的偽君子性格使然，作品也正是通過這些人物自己的個(gè)性化語(yǔ)言揭示出來。

縱觀整部作品，個(gè)性化的語(yǔ)言俯拾皆是，言有盡而意無窮！正如曹老爺子自己所說的“讓每個(gè)劇中人物用自己的語(yǔ)言和行動(dòng)來表現(xiàn)自己的特征”，這也正是這部作品經(jīng)久不衰，歷久彌新的一個(gè)重要原因。

參考文獻(xiàn)：

[1]維加.當(dāng)代編劇的新藝術(shù).

[2]狄德羅.論戲劇藝術(shù).

[3]李漁.閑情偶寄.

[4]老舍.話劇的語(yǔ)言.

[5]老舍.人物 生活和語(yǔ)言.

[6]曹禺.《雷雨》序.

作者簡(jiǎn)介：吳秀藝，漳州工業(yè)學(xué)校。