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    淺談全民藝術(shù)普及背景下的群眾文藝創(chuàng)作

    2018-08-27 08:11:18孫英華
    群文天地 2018年3期
    關(guān)鍵詞:普及文化館全民

    孫英華

    自2015年中共中央提出的《加快構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的意見》以來,公共文化服務(wù)體系的構(gòu)建在全國各地已經(jīng)進入了高速發(fā)展階段,全民藝術(shù)普及這一理論設(shè)想賦予了文化館新的工作任務(wù)、新的歷史使命,全民藝術(shù)普及這一概念的提出對于群眾文化的發(fā)展具有劃時代的意義,這一活動的開展能夠有效地加快構(gòu)建現(xiàn)代公共文化服務(wù)體系的進程。

    群眾文藝創(chuàng)作是人民群眾通過藝術(shù)形式表達自身情感和精神需求的社會文化現(xiàn)象,它是群眾文化活動的靈魂和源泉。一個地區(qū)或區(qū)域內(nèi)群眾文藝創(chuàng)作的水平高低,直接影響著本地區(qū)或區(qū)域內(nèi)群眾文化活動開展的水平。就此,對于全民藝術(shù)普及和群眾文藝創(chuàng)作二者的意義,筆者這里不想過多贅述,只想針對新時期文化館在全民藝術(shù)普及背景下如何創(chuàng)新和發(fā)展群眾文藝創(chuàng)作,是本文論述的重點。筆者認(rèn)為,作為群眾文化活動承辦的主體——文化館首先應(yīng)該搞清楚全民藝術(shù)普及背景下,文化館如何積極轉(zhuǎn)變觀念,做好全面藝術(shù)普及,在此基礎(chǔ)上,引導(dǎo)和引領(lǐng)人民群眾自覺、白省地進行文藝創(chuàng)作,發(fā)掘地方優(yōu)秀文化資源,精品文化和品牌文化相得益彰,共同發(fā)展,從而使群眾文化活動達到“百花爭妍”的繁榮景象。下面筆者將分而論之。

    一、培育優(yōu)良土壤 播撒創(chuàng)作的種子

    文化學(xué)者、國家公共文化服務(wù)體系建設(shè)專家委員會委員戴珩同志在《全民藝術(shù)普及:文化館的責(zé)任與使命》一文中指出:“文化館開展全民藝術(shù)普及需要做好全民藝術(shù)知識的普及、全民藝術(shù)欣賞的普及、全民藝術(shù)精品的普及、全民藝術(shù)技能的普及、全民藝術(shù)活動的普及五個方面的工作。”這五個方面完整概括了全民藝術(shù)普及的工作范圍。筆者認(rèn)為,群眾文藝創(chuàng)作的繁榮發(fā)展離不開全民藝術(shù)普及這個“藝術(shù)土壤的”培育,文藝創(chuàng)作需要創(chuàng)作主體要具備一定的藝術(shù)素養(yǎng),包括理論知識、欣賞能力、審美能力、創(chuàng)作技法等方面知識綜合在一起。目前社會上不乏一些懷揣藝術(shù)夢想的人,也不乏一些天賦異稟的人,但他們恰恰缺乏文藝創(chuàng)作所需要具備藝術(shù)素養(yǎng)等藝術(shù)方面的知識,這就需要文化館通過全民藝術(shù)普及,分門別類地為廣大人民群眾搭建藝術(shù)學(xué)習(xí)的平臺,架設(shè)天梯,挖掘更多的社會上有藝術(shù)潛能的人,把一顆顆散發(fā)創(chuàng)作熱情的種子播撒在藝術(shù)的土壤里,讓他們也有機會去實現(xiàn)自己的人生創(chuàng)作夢想,這也應(yīng)該是新的歷史時期文化館所應(yīng)擔(dān)負(fù)的重要責(zé)任。誠然,文化館要搞好全民藝術(shù)普及,需要整合社會師資教育資源,通過系統(tǒng)內(nèi)外結(jié)合的方式,為廣大人民群眾開設(shè)藝術(shù)創(chuàng)作輔導(dǎo)與技能培訓(xùn)班,最大限度地滿足不同群體的藝術(shù)培訓(xùn)與學(xué)習(xí)需求。目前浙江省寧波市已率先開展“一人一藝”為主題的全民藝術(shù)普及工程,除了圍繞全民藝術(shù)知識普及等幾個主題方面外,還對中小學(xué)生的藝術(shù)普及與特殊群體的藝術(shù)普及予以照顧,在社會上引起了較大的社會反響,受到了人民群眾的熱烈歡迎。筆者認(rèn)為,所謂“一人一藝”不是讓每個人都成為藝術(shù)家,都掌握一門藝術(shù)技能,而是最大限度地凸顯藝術(shù)普及的含義,凸顯構(gòu)建公共文化服務(wù)體系的意義,在為人民群眾搭建良好學(xué)習(xí)平臺的同時,為群眾文藝創(chuàng)作的繁榮發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ),值得我們學(xué)習(xí)和思考實踐。

    二、搭建展示平臺交流創(chuàng)作成果

    全面藝術(shù)普及的受眾是熱愛藝術(shù)的人民群眾,群眾文藝創(chuàng)作的主體同樣是熱愛藝術(shù)的人民群眾,因此,筆者認(rèn)為,群眾文藝創(chuàng)作的作品應(yīng)是對藝術(shù)有一定熱愛和追求的人民群眾對生活的一種感悟和情感體驗,其創(chuàng)作主體應(yīng)具有群眾性,即從群眾中來。而目前在功利獎項的驅(qū)使下,群眾文藝創(chuàng)作的作品比賽變成了極少數(shù)人或者一部分藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)群體的財力、物力、人力的比拼,其他各門類的群文比賽也逐步變成了專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)的比拼,群眾文藝創(chuàng)作失去了“群”性的創(chuàng)作主體,當(dāng)然這也與人民的審美需求的不斷提高導(dǎo)致近年來群文領(lǐng)域內(nèi)群星獎、五個一工程獎等各級賽事的獎項設(shè)置門檻越來越高有關(guān)。這也就違背了政府設(shè)立獎項之初所倡導(dǎo)的“群眾文藝為群眾”的宗旨,與全民藝術(shù)普及的目的背道而馳。

    針對此狀況,筆者認(rèn)為,文化館應(yīng)該為群眾文藝創(chuàng)作的作品提供展示的平臺,讓老百姓自己創(chuàng)作的作品得到演出、展示的機會,相互交流創(chuàng)作成果,即到群眾中去,從而激發(fā)群眾文藝創(chuàng)作的動力,激發(fā)全民藝術(shù)普及的藝術(shù)感召力,用藝術(shù)引領(lǐng)時代風(fēng)尚,引導(dǎo)社會文明進步。如南京市文廣局、南京市文化館每兩年舉辦的少兒團隊文藝作品匯演、成人文藝作品匯演等等群眾性藝術(shù)活動,并通過經(jīng)費獎勵優(yōu)秀作品的方式,為我市乃至各個區(qū)縣的創(chuàng)作人才和原創(chuàng)作品搭建了一個良好的平臺,從每年的賽事結(jié)果來看,其成果還是很可觀的。

    這里需要指出的是,筆者強調(diào)的“從群眾中來,到群眾中去”不是旨在降低群眾文藝作品的藝術(shù)性和觀賞性,而是旨在強調(diào)在全民藝術(shù)普及的今天,政府相關(guān)部門及文化館要充分發(fā)揮服務(wù)效能,在群眾文藝創(chuàng)作方面,文化館要充分發(fā)揮相關(guān)業(yè)務(wù)干部和群眾的主觀能動性,要在群眾文藝創(chuàng)作及輔導(dǎo)方面下功夫,通過舉辦相關(guān)藝術(shù)門類的創(chuàng)作輔導(dǎo)培訓(xùn)班,不斷提高人民群眾的藝術(shù)創(chuàng)作能力及欣賞能力,提高人民群眾的藝術(shù)修養(yǎng),對于一些有潛力的作品,能夠給予指導(dǎo)和不斷打磨,當(dāng)然這需要一個過程,但卻與全民藝術(shù)普及的大背景息息相關(guān),群眾文藝創(chuàng)作才能構(gòu)成一個良性循環(huán)的局面。

    三、辛勤耕耘 呵護創(chuàng)作果實

    群眾文藝創(chuàng)作作品的優(yōu)與劣不但與其本身內(nèi)在的藝術(shù)表現(xiàn)規(guī)律、表現(xiàn)力有關(guān),而且也與營造群眾文藝創(chuàng)作的藝術(shù)氛圍、藝術(shù)感染力、創(chuàng)作主體的創(chuàng)作動力等外部因素有關(guān)。因此我們應(yīng)該從群眾文藝創(chuàng)作白身和外部環(huán)境人手,以全民藝術(shù)普及為契機,通過創(chuàng)新發(fā)展、轉(zhuǎn)變服務(wù)效能等手段,形成具有一定藝術(shù)品位、地域特色鮮明、群眾參與度廣泛、群眾文化欣欣向榮發(fā)展的群眾文藝創(chuàng)作新局面,讓創(chuàng)作的果實得到有效呵護。在當(dāng)前時代背景下,在各行各業(yè)聽到最多的一個詞語就是創(chuàng)新發(fā)展。就群眾文藝創(chuàng)作本身而言,筆者認(rèn)為應(yīng)從作品創(chuàng)作的一度及內(nèi)容呈現(xiàn)的二度創(chuàng)作上進行創(chuàng)新發(fā)展。

    縱觀近幾年的各級群文賽事,其中絕大部分作品在形式內(nèi)容、方式方法、套路模式大都相近,在某種程度上缺乏創(chuàng)新手段,必然讓人產(chǎn)生審美疲勞。一部音樂作品的結(jié)構(gòu)構(gòu)成原則、發(fā)展規(guī)律是不變的,變的是我們用何種方式展現(xiàn)來刺激人們的審美感官,引起人們的審美情趣是其關(guān)鍵所在。正如南京市文化館的達明鄴老師所言“優(yōu)秀作品一定包含令人震撼的思想內(nèi)容和吸引眼球的審美表現(xiàn)形式?!碑?dāng)前是一個多元文化共存的時代,不應(yīng)有一個一成不變的形式不斷重現(xiàn),而應(yīng)根據(jù)群眾的審美情趣、根據(jù)其教育程度、年齡特點、職業(yè)習(xí)慣等不同的文化需求來設(shè)計作品的風(fēng)格和表現(xiàn)形式,在繼承和發(fā)揚本地區(qū)、本地域優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上,努力挖掘能夠代表本地區(qū)、本地域具有文化標(biāo)志性的文化品牌內(nèi)涵,我們在進行作品的二度創(chuàng)作時,還要綜合考慮將舞美、音樂的銜接、呈現(xiàn)方式、節(jié)奏的掌控、戲劇情節(jié)的發(fā)展、情感的表達方式等方面的音樂元素與作品的主題思想、風(fēng)格限定完美結(jié)合在一起,大膽發(fā)揮想象力,從而將一部作品完整地呈現(xiàn)在人們面前。如我市著名作曲家吳小平創(chuàng)作的聲樂作品,在音樂發(fā)展上大膽運用戲曲音樂的發(fā)展手法,將歌曲與戲曲完美融合在一起,形成了自己獨特的創(chuàng)作風(fēng)格,其音樂所代表的文化內(nèi)涵意義更深遠。再比如張家港市文化館創(chuàng)作的重唱歌曲《快遞小哥》,將歌曲情感表達、聲音表現(xiàn)、舞美表現(xiàn)、舞蹈元素、戲劇情節(jié)等音樂元素融合在一起,其表達的思想情感及藝術(shù)表現(xiàn)力激發(fā)了人們的審美感官體驗,產(chǎn)生了令人難以忘懷的印象。

    要想在藝術(shù)的土壤里耕耘,呵護創(chuàng)作果實單純只從藝術(shù)本身考慮是遠遠不夠的,還要對群眾文藝創(chuàng)作的外部因素進行綜合考量。筆者認(rèn)為,首先,作為政府主管部門應(yīng)高度重視全民藝術(shù)普及的重要性,明確發(fā)展方向,制定相應(yīng)的鼓勵和扶持群文創(chuàng)作政策,給予一定的資金支持,逐步引導(dǎo)社會參與度、提升個人與集體參與創(chuàng)作的熱情。其次,文化館應(yīng)積極實施全民藝術(shù)普及行動,根據(jù)不同社會群體的文化需求,分門別類地開設(shè)藝術(shù)課程,提升服務(wù)效能。除此之外,在以文化館業(yè)務(wù)干部為骨干的基礎(chǔ)上,還應(yīng)做好文化志愿者隊伍建設(shè),加強對業(yè)余文藝團隊的管理和輔導(dǎo),加強對民間民非、各協(xié)會等藝術(shù)團體的培育和發(fā)展,拓展社會文化人才,逐步壯大群眾文藝創(chuàng)作的隊伍。

    一部好的藝術(shù)作品是時代性和藝術(shù)性完美結(jié)合的產(chǎn)物,緊跟時代步伐,把握時代脈搏,是任何一個歷史時期各行業(yè)都要強調(diào)的因素。因此,內(nèi)外兼修,緊跟時代步伐,是在當(dāng)前全民藝術(shù)普及、多元文化激烈碰撞的社會背景下,是對呵護群眾文藝創(chuàng)作果實的必然要求。

    四、以人為本做群眾文藝創(chuàng)作的耕耘者

    在公共文化服務(wù)體系構(gòu)建的進程中,政府是這個體系的主導(dǎo)者,在這個進程中,政府的職能已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的改變,已經(jīng)由管理者變?yōu)榱朔?wù)者,其工作理念和思維也隨之轉(zhuǎn)變。就此,筆者認(rèn)為,在群眾文化領(lǐng)域,政府要以群眾的文化需求為導(dǎo)向,做群眾文藝創(chuàng)作的耕耘者。在全民藝術(shù)普及背景下,除了前文提及的政府需要明確發(fā)展方向,制定相關(guān)政策及提供資金支持外,還應(yīng)做好以下幾點:

    首先,引導(dǎo)社會各方面力量參與創(chuàng)作,使群眾文藝創(chuàng)作的“內(nèi)循環(huán)”變“外循環(huán)”。正如前文所述,在以文化館業(yè)務(wù)干部為創(chuàng)作主體的基礎(chǔ)上,還應(yīng)加大對企事業(yè)單位、社會文藝團體以及各非營利性組織等的扶持力度,通過鼓勵、扶持等手段,引入競爭機制,引導(dǎo)社會其他力量參與到群眾文藝創(chuàng)作中來,使群眾文藝創(chuàng)作的作品供給從文化系統(tǒng)的“內(nèi)循環(huán)”變?yōu)樯鐣α繀⑴c的“外循環(huán)”,從而促進群眾文藝創(chuàng)作水平的不斷提高。

    其次,積極探索企業(yè)合作機制。逐步完善社會捐贈資助機制,通過企業(yè)冠名、減免稅費、項目幫扶等優(yōu)惠政策,引導(dǎo)和鼓勵文化企業(yè)、團體及個人等社會力量采用捐贈資助的形式參與到公共文化事業(yè)中來,設(shè)立全民藝術(shù)普及培訓(xùn)基金及創(chuàng)作基金,對于組織或者參加藝術(shù)培訓(xùn)的組織或個人,并取得一定成果的加以獎勵。對于創(chuàng)作精品加以全力資助和扶持,并建立第三方評估機構(gòu),組建相關(guān)專家對政府資助的全民藝術(shù)普及與群眾文藝創(chuàng)作精品做好資金的評估、跟蹤、審計,以確保政府資金投入的有效性,從而提升群眾文藝創(chuàng)作社會化運作的績效性。

    第三,積極推進文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展。關(guān)于文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化這個概念,已經(jīng)不再陌生。它是提升文化藝術(shù)影響力,促進經(jīng)濟發(fā)展的重要手段。政府應(yīng)該積極摒弁傳統(tǒng)舊觀念,所謂一切以經(jīng)濟利益為中心,重視文化藝術(shù)為政治服務(wù)的功能,忽視文化藝術(shù)的文化功能。筆者認(rèn)為,文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化的發(fā)展應(yīng)該主要以藝術(shù)生產(chǎn)和服務(wù)為主體,再輔之以市場營銷、音像制作、藝術(shù)培訓(xùn)、宣傳報道等手段,以市場規(guī)律、人的文化需求為導(dǎo)向,形成一條完整、規(guī)范的產(chǎn)業(yè)化之路,從而最大程度地提高群眾文藝創(chuàng)作的水平和質(zhì)量,對于保障全民藝術(shù)普及的推行也有著積極的意義。誠然,如何將本地域或者本地區(qū)的文化資源與文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化相結(jié)合,形成具有獨特地域特征的文化產(chǎn)業(yè),還需要我們今后不斷探索,筆者將在以后文章詳細聊表。

    綜上所述,群眾文藝創(chuàng)作的創(chuàng)新和發(fā)展離不開全民藝術(shù)普及這塊土壤的培育和滋養(yǎng),離不開全民參與群眾文藝創(chuàng)作的積極性和熱情。現(xiàn)階段我們在群眾文藝創(chuàng)作和全民藝術(shù)普及方面取得了一定的成就,創(chuàng)新意味著發(fā)展,是現(xiàn)階段我們構(gòu)建公共文化服務(wù)體系所要具備的思維能力,是我們能否在群眾文化發(fā)展的這個舞臺上不斷創(chuàng)作出、表演出、輔導(dǎo)出好的音樂作品的關(guān)鍵所在。文化要發(fā)展,必然要創(chuàng)新,二者是相輔相成的,也是對從事群文工作業(yè)務(wù)干部的一個基本要求。創(chuàng)新無規(guī)律可循,我們要在群文工作的實踐中不斷總結(jié)、不斷反思和不斷探索,走出一條適合彰顯本地區(qū)、本地域文化特征,創(chuàng)建文化品牌意識的藝術(shù)之路。

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