王博學(xué)：用鏡頭觸摸現(xiàn)實(shí)的沉重與輕盈

《我不是藥神》就像潛水鐘與蝴蝶，沉重而輕盈，有笑有淚，有殘酷有溫情。它的意義可以說(shuō)是非凡的，為國(guó)產(chǎn)社會(huì)問(wèn)題類(lèi)電影提供了豐富的可能性。如何用鏡頭來(lái)觸摸殘酷現(xiàn)實(shí)與人情溫暖，還要把電影拍得好看又深刻，這些問(wèn)題這對(duì)于導(dǎo)演和攝影師來(lái)說(shuō)，是非常具有挑戰(zhàn)性的。在本片開(kāi)始之初，導(dǎo)演文牧野與攝影指導(dǎo)王博學(xué)就很快在電影調(diào)性與風(fēng)格上達(dá)成了一致：采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法，保持現(xiàn)實(shí)主義的調(diào)性，盡量從現(xiàn)實(shí)中抽離，Less is more，少修飾重真實(shí)。

鑒于商業(yè)框架下的現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，攝影指導(dǎo)王博學(xué)從巴贊長(zhǎng)鏡頭理論與意大利新現(xiàn)實(shí)主義中汲取營(yíng)養(yǎng)，選擇以手持肩扛的鏡頭，以中近景淺景深貼近演員拍攝，把人物角色環(huán)境中抽離出來(lái)，讓鏡頭進(jìn)入演員的表演，有呼吸感的捕捉演員最精彩與細(xì)微的表演瞬間。王博學(xué)強(qiáng)調(diào)，《我不是藥神》不是一部典型的商業(yè)電影，它不需要給展示環(huán)境與氣氛留太多空間，它重要的是拍人，拍這系列事件中的真實(shí)人物！

您是如何與這部電影結(jié)緣的。

王博學(xué)： 我跟文牧野導(dǎo)演第一次合作是14年在布拉格拍攝的《戀愛(ài)中的城市》，15年的時(shí)候他接到了寧浩導(dǎo)演“壞猴子七十二變”計(jì)劃的邀請(qǐng)，寧導(dǎo)根據(jù)文牧野導(dǎo)演的風(fēng)格給了他這個(gè)劇本的初稿。他讀完這個(gè)劇本后就打電話跟我講了大概的故事和他腦子里蹦出的很多想法，后來(lái)他跟編劇鐘偉一起又寫(xiě)了小兩年才完成現(xiàn)在大家看到的樣子，中間試過(guò)好多方向。到16年底的時(shí)候我們正式開(kāi)始建組籌備，17年3月開(kāi)始拍攝，含轉(zhuǎn)場(chǎng)和印度部分共拍攝了85天左右。

如何為這樣一部現(xiàn)實(shí)主義題材電影確定影像風(fēng)格。前期籌備階段都做了哪些測(cè)試工作？您與文牧野導(dǎo)演是如何合作的。

王博學(xué)：現(xiàn)實(shí)主義題材的電影大家看過(guò)很多，如果按照類(lèi)型電影的分類(lèi)方法去整理現(xiàn)實(shí)主義題材電影中典型的攝影畫(huà)面造型元素會(huì)有：手持肩扛的鏡頭、低飽和和低調(diào)的畫(huà)面、昏黃的燈光、粗糙的質(zhì)感等等。

但這個(gè)電影在文牧野導(dǎo)演開(kāi)始弄?jiǎng)”镜臅r(shí)候就做了一個(gè)很大膽的方向上的調(diào)整，就是要拍一個(gè)商業(yè)的現(xiàn)實(shí)主義題材電影，劇本開(kāi)始就放棄了很多，沒(méi)有走個(gè)人表達(dá)，是按照好萊塢經(jīng)典敘事模式走的，目的就是讓它更靠近觀眾。

所以當(dāng)我拿到終稿劇本開(kāi)始跟導(dǎo)演探討影像風(fēng)格的時(shí)候其實(shí)很簡(jiǎn)單，因?yàn)閷?dǎo)演有很明確的電影美學(xué)風(fēng)格，他想要的東西劇本都寫(xiě)的很清楚，所有主創(chuàng)的創(chuàng)作思路都是來(lái)源于劇本，來(lái)源于對(duì)劇本的理解，我跟文牧野導(dǎo)演之前又合作過(guò)，所以就特別迅速的定了影片的風(fēng)格：保持現(xiàn)實(shí)主義的調(diào)性，盡量從現(xiàn)實(shí)中抽離，Less is more，少修飾重真實(shí)。

我對(duì)每部拍攝的電影都會(huì)做一個(gè)攝影的概念樹(shù)，抓住根本，多發(fā)展枝芽，統(tǒng)一調(diào)性的情況下讓整部電影畫(huà)面上豐富起來(lái)。

勘景的時(shí)候，從攝影角度，您主要考慮到哪些方面。

王博學(xué)：勘景的第一部分工作都是由美術(shù)組和制片組來(lái)完成的，除去創(chuàng)作層面的思考，制作上好的有經(jīng)驗(yàn)的美術(shù)指導(dǎo)在海選景的時(shí)候就會(huì)把攝影的一部分需求考慮進(jìn)去，比如空間大小適否適合演員和機(jī)位調(diào)度、頂夠不夠高下燈位、有沒(méi)有發(fā)電車(chē)的位置等等。

我們這個(gè)片子的美術(shù)指導(dǎo)李淼就非常好，因?yàn)槲覀冞@個(gè)題材，好多景必須在實(shí)景內(nèi)拍才能給觀眾有真實(shí)的代入感，比如神油店那個(gè)場(chǎng)景，滿足了他在美術(shù)層面的想法外，會(huì)找有沒(méi)有光位的店面，大多數(shù)街邊的店面都是只有一個(gè)光源就是門(mén)口，現(xiàn)在我們電影中的神油店它有兩面窗戶，這個(gè)對(duì)攝影來(lái)說(shuō)太重要了。同時(shí)他建議好多景盡量集中起來(lái)并在實(shí)景中改造，這就方便了制作和生產(chǎn)。

我們看到，電影中大量鏡頭都是晃動(dòng)、不安的。為什么選擇手持、肩扛作為主要拍攝方式，想要營(yíng)造什么樣的一種氛圍。

王博學(xué)：肩扛手持的拍攝方法就是現(xiàn)實(shí)主義題材必須要保留的典型現(xiàn)實(shí)主義造型手法，攝影機(jī)要緊跟人物，參與到演員表演中去?；蝿?dòng)鏡頭一般都是想強(qiáng)調(diào)不安感，但我用肩扛鏡頭更想強(qiáng)調(diào)的是代入感和真實(shí)感，把攝影機(jī)當(dāng)作一個(gè)視角，去帶領(lǐng)觀眾的視線。

這樣拍，機(jī)動(dòng)性和隨機(jī)性更強(qiáng)，比較難的地方在哪？

王博學(xué)：在創(chuàng)作層面比較難的是要能抓住演員的表演，因?yàn)槲覀兪峭l拍攝，所以你要非常清楚每個(gè)演員的表演節(jié)奏。我們是按照巴贊的“段落鏡頭”理論來(lái)安排每場(chǎng)戲的調(diào)度，在鏡頭內(nèi)部完成豐富的視聽(tīng)調(diào)度。

在每場(chǎng)戲的第一組鏡頭我會(huì)先拍中景和近景，從一個(gè)演員開(kāi)始隨著他的節(jié)奏和表演再去找到其他的演員，先把演員最好的表演抓到，然后才會(huì)去拍一些全景啊關(guān)系啊特別需要強(qiáng)調(diào)的特寫(xiě)等。

技術(shù)層面難的是焦點(diǎn)和燈光。對(duì)于焦點(diǎn)來(lái)說(shuō)，完全沒(méi)有時(shí)間和機(jī)會(huì)去調(diào)整測(cè)量焦點(diǎn)，剛開(kāi)始的時(shí)候焦點(diǎn)員會(huì)問(wèn)我說(shuō)博學(xué)老師咱們下一條給誰(shuí)啊，我回答說(shuō)我也不知道，全看感覺(jué)走。同時(shí)我基本上還總用最大光圈拍，鏡頭不斷在演員之間游離。真是難為了我這次的兩個(gè)焦點(diǎn)員李偉峰和張生，但我們基本上沒(méi)有因?yàn)榧夹g(shù)失誤而重拍的，不論我突發(fā)奇想搖到哪兒里，焦點(diǎn)肯定都是實(shí)的，有個(gè)別鏡頭有可能慢了一點(diǎn)兒，但我都能接受。

燈光難的點(diǎn)就是如何保持造型的情況下滿足我們這種雙機(jī)360度拍攝，把燈藏好，不能穿幫那是肯定的，還要保持有明確的光源依據(jù)不能讓觀眾感覺(jué)到假定性。

這部片子主要使用什么攝影機(jī)與鏡頭。這背后有什么技術(shù)考量？

王博學(xué)：我這次同時(shí)用了兩款機(jī)器，Alexa和Red。國(guó)內(nèi)的主要部分使用的Alexa + Cooke S4i，因?yàn)樗纳时容^平實(shí)，接近人眼看到的效果，而Cooke鏡頭的風(fēng)格有點(diǎn)微暖比較溫潤(rùn)。印度部分用的Red + Up，因?yàn)樗时容^飽和，Up鏡頭比較扎實(shí)清晰，想用這個(gè)組合來(lái)表達(dá)印度的色彩豐富和活力。

不同的數(shù)字?jǐn)z影機(jī)對(duì)我來(lái)說(shuō)等同于不同的膠片，我有時(shí)候也會(huì)用A7S照相機(jī)的視頻錄制功能來(lái)拍一些新聞畫(huà)面等等。

本片的畫(huà)幅是使用的1.85：1，這是一個(gè)比較中和的選擇，沒(méi)有2.35那么商業(yè)，比1.77更現(xiàn)代一點(diǎn)兒。這個(gè)畫(huà)幅也比較適合表現(xiàn)人物，人物的近景和帶關(guān)系的中景畫(huà)面都會(huì)比較飽滿，也很適合肩扛這種呼吸感的構(gòu)圖。

電影中非常多中景甚至近景鏡頭，且淺景深，既然這是一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材，卻把周遭環(huán)境給切斷了，更為突出人物，這是導(dǎo)演想要的效果么？您是怎么考慮的。

王博學(xué)：這就是多種創(chuàng)作思路共同選擇的一個(gè)結(jié)果。首先題材是現(xiàn)實(shí)主義，我跟導(dǎo)演在開(kāi)機(jī)前從新學(xué)習(xí)了一下新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)風(fēng)格，新現(xiàn)實(shí)主義的流派的藝術(shù)特點(diǎn)中就有一項(xiàng)是用近攝、特寫(xiě)等手法把人物突出出來(lái)。

還有就是最早跟導(dǎo)演就商量要盡可能的從現(xiàn)實(shí)中抽離出來(lái)，這個(gè)抽離一大部分是把人物從環(huán)境中抽離出來(lái)。要處理好人和環(huán)境的關(guān)系，景深太大環(huán)境就會(huì)實(shí)，背景信息就會(huì)多，會(huì)干擾人物。還有就是這個(gè)故事人物才是最重要的，它不像典型的工業(yè)商業(yè)電影，要給展示環(huán)境展示氣氛留那么多空間，這個(gè)電影就是拍人。

您跟燈光師是怎么合作的，這次用到了哪些燈光設(shè)備。是如何考慮不同場(chǎng)景的燈光設(shè)置？比如神油店等。

王博學(xué)：這個(gè)電影的燈光師大毛，我們也是第一次合作，但他是我合作過(guò)的燈光師中觀片量最大的，我們第一次聊劇本他就能舉出很多跟劇本中相關(guān)的典型氣氛，所以我們?cè)趧?chuàng)作上的溝通非常通暢。

這次整體的燈光設(shè)備使用量并不大，因?yàn)槲覀兒枚鄬?shí)景場(chǎng)景的空間就很小，我有希望盡量簡(jiǎn)化來(lái)追求真實(shí)感，Less is more嘛。所以好多場(chǎng)景都使用了LED拍攝，燈光師自己買(mǎi)了很多款的便攜LED燈，使用起來(lái)非常方便。

還有就是神油店有一場(chǎng)戲是程勇晚上回來(lái)發(fā)現(xiàn)店門(mén)被鎖了，他翻窗進(jìn)去找呂受益給他留的電話，那場(chǎng)戲我把機(jī)器感光度開(kāi)到1280，就在屋頂放了一個(gè)小LED燈棒就拍了，全部照明就只有程勇手里的手電，在這里還要說(shuō)下徐崢老師太厲害了，因?yàn)樗彩菍?dǎo)演又拍過(guò)那么多戲，經(jīng)驗(yàn)非常豐富，他完全知道那個(gè)手電在什么時(shí)候要打在臉上一下。

神油店這個(gè)場(chǎng)景最早就跟美術(shù)指導(dǎo)進(jìn)行了溝通，它在電影出現(xiàn)的不同階段根據(jù)劇情發(fā)現(xiàn)所呈現(xiàn)出來(lái)的面貌是不一樣的。前面為了呈現(xiàn)它典型環(huán)境的氣氛，主要靠美術(shù)組在里面的紅色道具光源。后面程勇組隊(duì)成功團(tuán)隊(duì)來(lái)店里了，紅色光減少使用正常色溫的光。后面假藥販子來(lái)找他交易，那場(chǎng)夜戲用了柜臺(tái)里的微微發(fā)綠的熒光燈管做了底光效果，突出陰謀氣氛。最后一場(chǎng)神油店眾人離別就反而很簡(jiǎn)單，只在眾人頂上做了用了一個(gè)球形定光，給眾演員一個(gè)都相對(duì)均勻的光，把環(huán)境全部壓暗，突出人物。

還有就是彭浩住的地方和健康旅館病人住的地方，都用了點(diǎn)光源和混合色溫來(lái)突出這些地方生活的艱苦。

這部電影演員演的非常有戲，鏡頭抓他們細(xì)微的表情也非常到位。比如吃火鍋哪場(chǎng)戲是如何拍的，拍了幾遍？

王博學(xué)：吃火鍋那場(chǎng)是整個(gè)電影的情感轉(zhuǎn)折場(chǎng)，具體拍了幾遍真是忘了。從天黑就開(kāi)始拍，一直拍到凌晨4、5點(diǎn)才收工。那天演員都非常在狀態(tài)，從開(kāi)始簡(jiǎn)單對(duì)詞的時(shí)候，譚卓就開(kāi)始哭了，導(dǎo)演趕緊說(shuō)別對(duì)了，趕緊補(bǔ)妝準(zhǔn)備拍吧。演員們那天喝的是真酒，一共喝了有5、6瓶黃酒，但就是不醉，那個(gè)情緒一直壓在那，都呈現(xiàn)出了特別棒的表演。

電影中有幾段重要的抒情段落。比如可以分享一下在印度神像游街的這一段，是如何考慮拍攝方案的。

王博學(xué)：最開(kāi)始跟導(dǎo)演聊劇本的時(shí)候，都希望在這個(gè)電影中找到一些氣口做一些非現(xiàn)實(shí)的處理，在現(xiàn)實(shí)主義中用一點(diǎn)兒表現(xiàn)主義的象征。

這場(chǎng)戲的創(chuàng)作靈感來(lái)源于美術(shù)指導(dǎo)李淼在印度選景的一張照片，照片中印度工人拿著一個(gè)很大的殺蟲(chóng)劑在噴煙，街道上都彌漫著煙霧，當(dāng)然實(shí)際都煙霧比電影中小多了，導(dǎo)演又根據(jù)這個(gè)元素和劇情豐富了印度佛像、銅鈴、工人等元素。

這場(chǎng)戲的制作難度是相當(dāng)大，這個(gè)景選在了印度最大的貧民窟附近的一個(gè)主路上，因?yàn)橹挥羞@個(gè)店面和街道的位置關(guān)系好一點(diǎn)兒。

鏡頭設(shè)計(jì)還是根據(jù)巴贊的“段落鏡頭”理論拍了一個(gè)長(zhǎng)鏡頭：鏡頭從店員手里遞藥給程勇開(kāi)始，機(jī)位拉開(kāi)正跟程勇出門(mén)，出門(mén)后程勇放慢腳步，掏出手帕捂嘴，機(jī)位轉(zhuǎn)側(cè)跟一點(diǎn)兒，看到第一個(gè)佛像出來(lái)后機(jī)位變成被跟，程勇繼續(xù)往前走，隱隱看到煙中第二個(gè)佛像，帶關(guān)系拍佛像焦點(diǎn)給佛像，順著佛像的走勢(shì)再找回到程勇的正面。

這些配合都還好完成，最難的是煙的配合，除了風(fēng)向難控制之外，要拍到佛像在遠(yuǎn)處是濃密的煙，到程勇面前的時(shí)候剛好是稀薄的，然后再走進(jìn)濃煙中。幾乎是不可能完成的任務(wù)。同時(shí)又是主路拍攝，制片組的壓力非常大，最后是導(dǎo)演組上去控制放煙拍了還幾條才達(dá)到了現(xiàn)在這樣的效果。

您上一部《二代妖精》里那段狐貍精一路跟蹤的鏡頭，很酷炫，但《我不是藥神》里追逐黃毛的這場(chǎng)追蹤戲，又很現(xiàn)實(shí)，是怎么考慮調(diào)度的。這兩部戲過(guò)渡下來(lái)，您有什么特別的收獲和成長(zhǎng)么？

王博學(xué)：因?yàn)轭}材和類(lèi)型不一樣，所以要選用不同的方法和技巧拍攝。《二代妖精》是一個(gè)虛構(gòu)的戲劇性敘事的故事，你使用任何技巧在上面觀眾都不會(huì)覺(jué)的過(guò)分，因?yàn)樗蟻?lái)就構(gòu)建了一個(gè)不是真實(shí)生活的世界觀，觀眾可以很客觀的看這個(gè)故事。

但《我不是藥神》這個(gè)題材太現(xiàn)實(shí)了，就發(fā)生在老百姓身邊，你稍微處理的太過(guò)戲劇化，觀眾一下就跳戲了，覺(jué)得這不是我身邊能發(fā)生的事兒，那代入感一下就沒(méi)了。所以你看《二代妖精》追逐戲中所有技巧都是往視覺(jué)沖擊力上走的，快速跟拍、光影的閃爍、大俯仰角度、形式感的航拍等等。而《我不是藥神》的追逐，基本上都是平視，機(jī)位角度都跟車(chē)平行，跟著人走。

在拍攝汽車(chē)追逐自行車(chē)時(shí)，分為車(chē)內(nèi)和車(chē)外兩個(gè)機(jī)位，車(chē)外使用沙灘摩托車(chē)跟拍，在汽車(chē)奔跑時(shí)則使用吸盤(pán)和側(cè)掛拍攝車(chē)內(nèi)演員。到最后一段下坡路的拍攝，因?yàn)槁访嫣?，只用了吸盤(pán)拍攝正面鏡頭。拍攝關(guān)系鏡頭時(shí)，機(jī)器在副駕駛位置，只帶駕駛室的程勇拍攝。

這兩個(gè)戲下來(lái)特別的收獲倒是沒(méi)什么，就是處理了很多問(wèn)題，收獲了很多經(jīng)驗(yàn)吧！

《我不是藥神》哪一段戲最打動(dòng)您。您是如何看待這部電影的。

王博學(xué)：打動(dòng)我的有好多地方，這個(gè)劇本寫(xiě)的太好了，好多情感寫(xiě)的非常到位，讀文字都能感受的到強(qiáng)烈的情感。比如散伙飯、受益去世、彭浩去世這些大情感的地方，還有很多細(xì)節(jié)等。最終呈現(xiàn)出來(lái)的有一場(chǎng)戲我很喜歡但最終因?yàn)楦鞣N原因刪掉了，就是呂受益去世那場(chǎng)戲，畫(huà)面細(xì)節(jié)我不說(shuō)了，我處理的方法是把他放在了陽(yáng)光下，雖然他走的很沒(méi)有尊嚴(yán)，但他喚起了很多力量。

這個(gè)電影對(duì)我的意義很大的點(diǎn)在于給了我一個(gè)空間去嘗試一種新的可能性，就是商業(yè)化的表達(dá)一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義題材電影?，F(xiàn)在得到了一些朋友同行觀眾的反饋，對(duì)我都有很大的幫助。