主題性創(chuàng)作的新變化與新發(fā)展

摘要：二十世紀(jì)五十年代初，傳統(tǒng)中國畫迎來了從二十世紀(jì)初美術(shù)革命后的又一次沖擊與挑戰(zhàn)，它被認(rèn)為既『不革命 』，也『不科學(xué) 』，其價值與意義受到巨大沖擊。在這個時代際遇之下，中國畫必然面臨如何應(yīng)時而動、應(yīng)時而變的時代命題。沈濤主動回應(yīng)時代的需求與藝術(shù)的轉(zhuǎn)向，創(chuàng)作了一批反映具有新中國濃郁生活氣息的工筆人物畫精品力作，切實地將工筆繪畫推向了一個新的發(fā)展階段。

關(guān)鍵詞：沈濤 工筆人物畫 新變化

時代意義

沈濤（一九一五—二○一一），原名沈雪華，別號天目山人、浮玉山人。一九一五年八月十三日（農(nóng)歷七月初三）出生于浙江臨安夏禹橋鎮(zhèn)吳家畈。一九三二年初中畢業(yè)后，他考入杭州國立藝專首屆預(yù)科生，在素描老師方幹民嚴(yán)格訓(xùn)練下，打下了良好的繪畫基礎(chǔ)。后受潘天壽和林風(fēng)眠的影響，興趣轉(zhuǎn)向了中國畫。一九三三年，在潘天壽的指引下，以同等學(xué)歷轉(zhuǎn)學(xué)上海新華藝術(shù)?？茖W(xué)校藝術(shù)教育系。一九三五年他以優(yōu)異成績畢業(yè)，遂立志于美術(shù)教育事業(yè)。經(jīng)諸聞韻等先生推薦，在上海湖州旅滬中學(xué)任圖畫勞作教員。他一九五四年調(diào)無錫華東藝術(shù)專科學(xué)校任教，一九五八年隨華東藝專遷入南京（次年，華東藝專改名為南京藝術(shù)學(xué)院），直至一九八九年夏，其指導(dǎo)的最后一屆碩士研究生畢業(yè)，沈濤告別了長達(dá)半個多世紀(jì)的藝術(shù)教育生涯①（圖一）。

沈濤在藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)教育上均取得了很高的成就，尤其在工筆人物畫創(chuàng)作和教學(xué)方面成就斐然。故而，將其置于二十世紀(jì)五十年代以來的中國畫嬗變語境中，透過其創(chuàng)作脈絡(luò)，可以透析出二十世紀(jì)中葉以來中國畫的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型軌跡。時至今日，沈濤的工筆人物畫仍有其時代價值與現(xiàn)實意義。

一 沈濤人物畫創(chuàng)作分期

現(xiàn)據(jù)沈濤存世作品，大概可以將其創(chuàng)作分為三個階段：探索期、成熟期、發(fā)展期②。

（一）探索期

一九四九年之前，沈濤以寫意人物、山水及花鳥、水彩畫等多種繪畫形式，以及運(yùn)用水墨表現(xiàn)現(xiàn)代寫意人物，為其藝術(shù)探索期。傳統(tǒng)類型如『早年也喜畫虎，作《臥虎》』。一九三五年，『五月，在南京舉辦的全國性畫展「藝風(fēng)社第二屆展覽會」上，有三幅山水畫作品入選參展?！灰痪湃拍?，『作山水畫《策杖圖》』。一九三七年，『作家鄉(xiāng)風(fēng)景水彩小品《功臣塔》《錦城晨曦》《孔圣殿》等，以抒發(fā)愛國熱忱。水墨形式表現(xiàn)現(xiàn)代人物重要探索期作品如：《龍崗冬色》（一九四四）、《烽煙滿眼不勝愁》（一九四六）等反映現(xiàn)實生活的水墨人物畫。《龍崗冬色》（圖二）是一九四四年在浙西民族文化館工作期間，創(chuàng)作反映浙西風(fēng)情的現(xiàn)代水墨人物畫。一九四八年，潘天壽觀《龍崗冬色》后題：『雪華（沈濤原名沈雪華）兄擅寫生，眉睫生動，神情欲活，此即系其寫昌化龍崗鎮(zhèn)所見近作，展觀之余，書此志佩?！虎垡痪潘牧陝?chuàng)作的《烽煙滿眼不勝愁》也是反映現(xiàn)實生活的水墨人物畫，描繪中國人民在日本侵略者的鐵蹄下過著顛沛流離的苦難生活場景。諸樂三為其賦詩題記。該作后于一九四九年在杭州舉辦的浙江省美術(shù)展覽會上展出，產(chǎn)生很大影響。

（二）成熟期

中華人民共和國成立后，沈濤步入創(chuàng)作成熟期，大致的時間階段是一九四九-一九七六年。該時期其工筆畫人物創(chuàng)作題材可以分作兩個大類。

第一類是兒童題材，如《小孩與鴿子》（一九五三）、《熱愛和平》（一九五三）、《讓它開得更美麗》（一九五五）、《媽媽我來洗》（一九五七）、《采菱圖（娃娃采菱）》（一九五九）、《搭積木》（二十世紀(jì)五十年代）、《我們愛和平》（二十世紀(jì)五十年代）、《學(xué)習(xí)小組》（一九六三）等。其中《小孩與鴿子》（圖三）是沈濤在新中國成立后所繪的第一幅工筆重彩人物畫，將宏大的家國主題鑲嵌在尋常的生活細(xì)節(jié)之中，以大眾喜聞樂見的題材樸實而不失童趣地表達(dá)了『熱愛和平，反對戰(zhàn)爭』的主題。傅抱石贊其：『從沈濤的「小孩與鴿子」到蔣兆和的「和平」，我們清楚看到了中國人物畫的線描傳統(tǒng)的新的變化和新的發(fā)展。我們深深地認(rèn)為這些變化和發(fā)展，是極為重要極堪珍貴的收獲?！虎?/p>

《小孩與鴿子》這幅畫表達(dá)了沈濤對和平的熱愛和對祖國未來的憧憬。入選一九五五年『第二屆全國國畫展覽會』的《熱愛和平》（與《小孩與鴿子》同時創(chuàng)作的姊妹作），同樣體現(xiàn)出熱愛和平、熱愛祖國的主題。沈濤關(guān)于兒童題材的其他繪畫作品均呈現(xiàn)出樸實自然、文氣儒雅的氣息，筆墨精致，蘊(yùn)藏著蓬勃的藝術(shù)激情和深厚的傳統(tǒng)功力。

第二類是現(xiàn)實生活題材，如《學(xué)繡花》（一九五五）、《新疆女》（二十世紀(jì)五十年代）、《赤腳醫(yī)生》（一九六三）、《古鎮(zhèn)新貌》（一九六四）等。這些作品從不同視角，細(xì)膩展現(xiàn)了二十世紀(jì)五六十年代廣闊、鮮活的普通群眾的日常生活。從藝術(shù)表現(xiàn)的特點來看，這時期的創(chuàng)作都帶有寫生性質(zhì)。沈濤在教學(xué)中重視學(xué)生的臨摹、寫生和創(chuàng)作三者的結(jié)合，一絲不茍的教風(fēng)，培育和影響了一批批南藝的中國畫專業(yè)學(xué)生。這一時期的作品既有場景化再現(xiàn)的群像之作，也有教學(xué)中的模特寫生。其中《古鎮(zhèn)新貌》（圖四）是沈濤與學(xué)生一起外出采風(fēng)后創(chuàng)作的人物畫，作品再現(xiàn)了蘇州甪直古街熱鬧紛繁的場景，古色古香的建筑、穿梭歡談的行人、琳瑯滿目的商品展現(xiàn)出繁華富足的古鎮(zhèn)生活，觀畫讓人有身臨其境之感。

進(jìn)入二十世紀(jì)七十年代以后，沈濤更加直面生活，生動描繪出勞動人民的鮮活形象，如《女推土機(jī)手》（一九七三）、《焦化工人》（一九七三）、《山東老漢》（一九七四）。這些作品真實塑造了勞動者的樸實形象，洋溢著服務(wù)社會、改造社會的精神面貌。

（三）發(fā)展期

一九七七年至一九九六年為沈濤工筆畫創(chuàng)作的發(fā)展期。延續(xù)著前一階段的創(chuàng)作思路，這一時期，沈濤也創(chuàng)作了為數(shù)不少反映少數(shù)民族人物形象以及現(xiàn)實生活題材的作品，如《哈尼族少女》（一九七八）、《邊寨春色》（一九八一，圖五）、《拉不楞寺地攤》（一九八五）等。女性是其塑造的主要對象，畫面柔和細(xì)膩，充滿了女性的溫婉意蘊(yùn)。除此以外，歷史人物肖像畫以及古裝仕女畫也是沈濤的這一時期最主要的創(chuàng)作題材。

第一，歷史人物肖像畫。此類作品主要包括歷史人物肖像、名人肖像、歷史事件等。《李自成》（一九七七）、《洪秀全造像》（一九八四）、《鄭和下西洋》（一九八五）等。這些作品通過人物的著裝、動作等要素描繪出人物的身份、性格特征。該類作品多借鑒明清正面人物肖像的視角，繼承明代畫家墨骨層染法，同時吸收西方的形體塑造方法，在強(qiáng)調(diào)形體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，并沒有拋棄傳統(tǒng)繪畫的線條表現(xiàn)，既注重畫面的整體性，又強(qiáng)調(diào)人物結(jié)構(gòu)線條的起伏轉(zhuǎn)折，在衣紋組織方面尤為在意線條的組織性，發(fā)揚(yáng)古代寬袍大袖衣紋的處理方法，流暢概括，簡潔自然。

第二，古裝仕女畫。這類作品主要有《莫愁女》（一九八三）等。作品中描繪的女性人物有著修長的身材和華麗的古裝，在藝術(shù)手法上也體現(xiàn)出傳統(tǒng)仕女畫的鮮明特征，借助溫潤婉轉(zhuǎn)的用筆、含蓄典雅的人物造型，描繪出古裝仕女的柔情綽態(tài)。

二 沈濤工筆人物畫的新變化與

新發(fā)展

關(guān)于沈濤的人物畫，劉偉冬指出：『一方面，他崇尚和堅守傳統(tǒng)，鉆研中國古代人物畫的造型理念和創(chuàng)作法則，博采眾長，取法乎上；另一方面他面向生活，深入工廠、農(nóng)村進(jìn)行寫生，從現(xiàn)實生活中獲取創(chuàng)作靈感和題材，踐行藝術(shù)為社會、為大眾服務(wù)的宗旨。同時，沈濤先生還大膽地將西畫中的優(yōu)秀傳統(tǒng)，如素描、結(jié)構(gòu)、光影、空間等元素融入他的藝術(shù)創(chuàng)作中，大大增強(qiáng)了中國畫的表現(xiàn)力度，豐富了中國畫的視覺感受。』⑤此評論涉及沈濤工筆人物畫的三個藝術(shù)來源：傳統(tǒng)、生活與西方。沈濤的『傳統(tǒng)』并非僅僅代表精英文化的中國工筆畫傳統(tǒng)，而是取長補(bǔ)短，融合了中國民間年畫、壁畫等藝術(shù)類型的優(yōu)秀基因。概言之，沈濤新創(chuàng)出了一種融合多元文化傳統(tǒng)的新圖式，其工筆人物畫呈現(xiàn)出新的變化與發(fā)展態(tài)勢，具體表現(xiàn)在線條、造型、色彩以及構(gòu)圖等方面呈現(xiàn)了『新的變化與新的發(fā)展』。

第一，中國畫的勾線，強(qiáng)調(diào)的是一揮而就，極少重復(fù)，但沈濤的勾線方法卻別出心裁。他筆下的工筆畫線條多是由淡入深一遍遍復(fù)勾出來的。這樣勾出來的線條，不但毫無重復(fù)、板結(jié)之狀，反而還顯得明凈圓潤、挺勁流暢、鮮活有趣、耐人尋味。他畫中的每一根線條都一定要勾到像毛線那樣絨絨的感覺才去設(shè)色，以求骨氣渾然⑥。沈濤染色技巧也十分高超，畫作上的色塊，無論輕重都染得如煙似霧，了無痕跡，真正做到了薄中見厚、厚中透氣的染色最高境界⑦。

第二，沈濤對人物造型的把握頗具匠心，無論男、女、老、少均能在肌膚質(zhì)感、骨骼形體上做出區(qū)分，刻畫入微，形神兼?zhèn)?。正如董欣賓所言：『他（沈濤）將中國工筆人物畫推到了那個年代的極致。在這個意義上他比蔣兆和先生表現(xiàn)得更徹底的具有中國畫的本體性，純度顯得更高，借鑒西畫技法也更加和諧自然?！虎?/p>

第三，古樸清新的設(shè)色方式。在『三礬九染』的附色中，實現(xiàn)顏色薄中見厚，在遍數(shù)對比中增加了色塊的豐富性。如《郁金堂中》中彩與墨的色相對比使畫面清新透亮，朱紅色的上衣因色彩之間的薄厚對比，增強(qiáng)了畫面的空間性與色彩表現(xiàn)性。面部形體塑造不過多強(qiáng)調(diào)人物結(jié)構(gòu)，以平面性的藝術(shù)語言，純粹的表現(xiàn)出人物雅逸含蓄的狀態(tài)，主體人物與背景屏風(fēng)人物在用線起承轉(zhuǎn)折上的細(xì)節(jié)區(qū)別，彰顯出藝術(shù)語言的傳承與革新，一絲不茍的細(xì)節(jié)描繪與溫潤如玉的繪畫風(fēng)格，體現(xiàn)出作者縝密的性格和沖淡平和的品性。

第四，沈濤的人物畫亦不缺乏巧思佳構(gòu)，如同時結(jié)合女性主題、刺繡文化與名人肖像的『白求恩』系列。這一系列創(chuàng)作均采用了傳統(tǒng)工筆人物畫法，三礬九染，細(xì)膩微妙，同時強(qiáng)調(diào)了光影的變化規(guī)律與明暗關(guān)系。《白求恩》（圖六）作于一九七五年，畫面主體為名人肖像與婦女形象。白求恩的刺繡占據(jù)了畫面主體，沈濤利用焦點透視強(qiáng)化了名人肖像的視覺中心地位，無論是椅子、畫架還是彩線支架，都向觀者傳達(dá)了畫面主題為白求恩的刺繡畫像，前方的婦女形象因此亦能更好地融入構(gòu)圖序列。在刻畫方式上，婦女形象采用了典型的傳統(tǒng)工筆人物畫法，與采用西畫光影方法刻畫的白求恩肖像形成了質(zhì)感反差，這種文化差異、藝術(shù)對比在沈濤筆下得到了有機(jī)調(diào)和?！恫示€傳真情》（圖七）則更突出刺繡過程的空間感與時間感，人物形象更加飽滿鮮活，頗具象征意義的萬年青被引入畫中，寓意白求恩的國際主義精神、共產(chǎn)主義精神以及對中國抗日戰(zhàn)爭所作的貢獻(xiàn)萬古長存。作于一九七五年的《彩線傳深情》（圖八）較之《彩線傳真情》畫面更加繁復(fù)，木質(zhì)屏風(fēng)與花鳥畫的融入更加凸顯出中國傳統(tǒng)的文化特色。

三 沈濤工筆人物畫創(chuàng)作的時代意義

基于沈濤工筆人物畫方面取得的藝術(shù)成就，董欣賓認(rèn)為沈濤的工筆人物畫與蔣兆和的寫意人物畫代表了一個時代，他說：『五十年代的人物畫壇，南方可以說應(yīng)以沈濤先生的新工筆為代表，北方應(yīng)以蔣兆和先生的新寫意為開端，影響著一代人的追求，開拓出了一個新的歷史風(fēng)貌?！虎嵫刂@一學(xué)術(shù)定位來探討沈濤工筆畫創(chuàng)作，就很容易理解沈濤的藝術(shù)成就、藝術(shù)影響與歷史價值。如何評價沈濤工筆人物畫的時代意義，首先需要將沈濤置于特定的時代背景予以觀察與考量。

沈濤工筆人物畫創(chuàng)作成熟期所處的二十世紀(jì)五十年代初，正是一個社會轉(zhuǎn)型以及文化轉(zhuǎn)向的一個關(guān)節(jié)點。在此種語境下，中國畫面臨著前所未有的危機(jī)，被認(rèn)為既『不革命』，也『不科學(xué)』，甚至中國畫被改名為『彩墨畫』，專業(yè)院校也取消國畫系。該時期的中國人物畫多采用先勾勒再填色的傳統(tǒng)年畫形式。但沈濤則傳遞一個重要信息：中國畫，特別是中國人物畫，可以隨時代發(fā)展，可以畫偉大領(lǐng)袖，可以畫英雄人物。

考慮到是時工筆畫的時代危機(jī)，原本在寫意人物畫領(lǐng)域卓有貢獻(xiàn)的沈濤決定轉(zhuǎn)攻工筆人物畫，以此來展現(xiàn)鮮明的時代特色。在隨后幾十年的藝術(shù)生涯中，他始終初心不改，并在工筆人物畫創(chuàng)作與在教學(xué)探索方面取得了巨大的成績，被譽(yù)為『開傳統(tǒng)工筆人物畫創(chuàng)新之先河』⑩。沈濤的工筆人物畫雖帶有鮮明的主題性創(chuàng)作印跡，但其對公眾喜聞樂見的藝術(shù)形象平中見奇地精彩演繹則最終使其成為當(dāng)代人物畫史不容忽視的一環(huán)。

沈濤的意義在于賦予傳統(tǒng)工筆人物畫寬廣的生活面向、多元的技法來源以及民族的精神內(nèi)涵，進(jìn)而呈現(xiàn)出時代的新風(fēng)格。其筆下人物著力展現(xiàn)二十世紀(jì)五十年代以來的時代新面貌的典型形象。從創(chuàng)作方法與觀念來看，他能夠?qū)⒏锩F(xiàn)實主義與革命浪漫主義結(jié)合起來，開創(chuàng)了一種具有工筆人物畫特有細(xì)膩、溫潤、典雅的藝術(shù)品質(zhì)，但從反映生活的廣度與深度來看，其人物畫作品所塑造的典型形象是那個時代的生動寫照。沈濤人物畫創(chuàng)作的技術(shù)根底是西方的造型手段，所以他注重面向生活的寫生，這為他塑造富有生活氣息的真實形象奠定了基礎(chǔ)。但如果沈濤的工筆畫創(chuàng)作技法僅僅只是根源于西方的造型傳統(tǒng)，那還成就不了沈濤的新工筆人物畫風(fēng)格。沈濤的成功在于將中國傳統(tǒng)工筆繪畫、民間繪畫與西方的素描功夫相熔鑄，構(gòu)建了一種多元的藝術(shù)面貌。

沈濤還培養(yǎng)了一批中國畫的接班人，也使得沈濤所開創(chuàng)的工筆人物畫創(chuàng)作在新的歷史背景下有了新的發(fā)展。從二十世紀(jì)五十年代，傳統(tǒng)中國畫所面臨的時代問題，一批中國畫家開始了他們的探索。沈濤與陳大羽、蘇天賜等作為南京藝術(shù)學(xué)院第一批碩士生導(dǎo)師，培養(yǎng)了一大批美術(shù)人才（圖九）。他們中許多人都成為當(dāng)代中國畫領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物。更值得一提的是他們雖師出同門，但風(fēng)格迥異，各有特點，各領(lǐng)風(fēng)騷。方駿、高云、于友善等人作品中的現(xiàn)實主義因素和周京新、徐樂樂等人作品中的新古典要素受沈濤的藝術(shù)影響顯而易見，而后來的張見、鄭慶余等『新工筆』創(chuàng)作中亦可尋見沈濤藝術(shù)的痕跡。在歷屆全國美展中，南藝美術(shù)系國畫專業(yè)畢業(yè)的大專、本科、研究生以及進(jìn)修生的參展作品分獲金、銀、銅牌獎的達(dá)十余人次之多。因此，沈濤對新中國工筆人物畫創(chuàng)作及教學(xué)發(fā)展產(chǎn)生的積極影響和推動作用不容小覷。

注釋：

①關(guān)于沈濤生平，見劉偉冬主編《百年濤聲：沈濤百年誕辰紀(jì)念畫集·年表》，南京：江蘇人民出版社， 二○一五年版，第二四六—二五四頁。

②劉偉冬主編《百年濤聲：沈濤百年誕辰紀(jì)念畫集》（江蘇人民出版社， 二○一五年）一書作品的時代排列是按照：一九四九年之前、一九四九年至一九七六年、一九七七年至一九九六年的時間段來編排的。

③沈濤繪《沈濤畫集》，香港：華天有限公司，一九九五年版，第七頁。

④傅抱石《山水、人物技法》，上海人民美術(shù)出版社，一九五七年版，第八三頁。

⑤劉偉冬《百年濤聲：沈濤百年誕辰紀(jì)念畫集》（前言），南京：江蘇人民出版社，二○一五年版，第一三頁。

⑥周京新《回憶敬愛的沈濤老師》，見劉偉冬《百年濤聲：沈濤百年誕辰紀(jì)念畫集》，南京：江蘇人民出版社，二○一五年版，第二○二頁。

⑦康書增《感念恩師—回憶沈濤老師二三事》，見劉偉冬《百年濤聲：沈濤百年誕辰紀(jì)念畫集》，南京：江蘇人民出版社，二○一五年版，第二一○頁。

⑧董欣賓《沈濤畫集序言》，見沈濤《沈濤畫集》，香港：華天有限公司，一九九五年版，第七頁。

⑨董欣賓《沈濤畫集序言》，見沈濤《沈濤畫集》，香港：華天有限公司，一九九五年版，第七頁

⑩周積寅《我的恩師沈濤教授》，見劉偉冬《百年濤聲：沈濤百年誕辰紀(jì)念畫集》，南京：江蘇人民出版社，二○一五年版，第一七九頁。

（本文作者系中國藝術(shù)研究院副研究員、碩士研究生導(dǎo)師）

（責(zé)編 趙鵬輝）