“尊重史實(shí)，追隨劇風(fēng)，結(jié)合演員”

周靜維

摘 要： 葉錦添作為一名優(yōu)秀的電影服裝設(shè)計(jì)師，在進(jìn)行設(shè)計(jì)工作以前，首先是研讀劇本，嚴(yán)格根據(jù)劇本的內(nèi)容要求分析角色的身份、處境、命運(yùn)走勢(shì)以及心理變化。必須以劇中人物的形象特征作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，才能創(chuàng)造出既符合劇情又具有真實(shí)感的電影服裝。要想成功設(shè)計(jì)出符合電影需求的服裝，在研究劇本時(shí)首先要做是：奠定導(dǎo)演展現(xiàn)的創(chuàng)作理念和藝術(shù)風(fēng)格，確定劇情發(fā)生的歷史與時(shí)代背景，把握角色的身份、處境、命運(yùn)走勢(shì)以及心理變化，及時(shí)跟導(dǎo)演、演員進(jìn)行溝通，以導(dǎo)演的要求和演員自身的條件如外貌、性格、氣質(zhì)為前提條件，選擇電影服飾的風(fēng)格和類型。

關(guān)鍵詞： 影視風(fēng)格；歷史服飾；人物特征；演員特點(diǎn)

葉錦添從事影視服裝設(shè)計(jì)已久，形成了個(gè)人特定的設(shè)計(jì)流程，下面就從一下幾個(gè)方面闡述其在創(chuàng)作前期過程：

（一）根據(jù)導(dǎo)演追求的創(chuàng)作理念和藝術(shù)風(fēng)格

服裝作為電影中重要的道具和視覺元素，在電影的畫面審美、人物特征、情節(jié)推動(dòng)、時(shí)代背景方面有著重要的傳達(dá)功能，同時(shí)也展現(xiàn)了導(dǎo)演想要傳達(dá)的創(chuàng)作理念和藝術(shù)風(fēng)格。根據(jù)導(dǎo)演的意圖進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)是每個(gè)電影服飾設(shè)計(jì)師的基本責(zé)任。設(shè)計(jì)師應(yīng)在導(dǎo)演的風(fēng)格基礎(chǔ)之上，結(jié)合自我的設(shè)計(jì)理念以及演員的條件進(jìn)行發(fā)揮創(chuàng)作，為打造優(yōu)質(zhì)的電影作品而創(chuàng)作。

在葉錦添眾多的古裝電影服飾中，每部電影因?yàn)閷?dǎo)演追求的風(fēng)格不同而呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)形象，如《臥虎藏龍》和《赤壁》中的人物服飾與歷史形象相似還原度高，截然不同的是《無極》《白發(fā)魔女之明月天國》中的人物形象充滿了魔幻、荒誕的意味。在《無極》中的服飾造型，因?yàn)閯”緜鬟_(dá)的也是一個(gè)神話故事，導(dǎo)演追求偏向荒誕、離奇、神秘、夢(mèng)幻的藝術(shù)風(fēng)格，于是便有了羽毛外衣、鮮花盔甲和千層紗衣、懸浮披帛這些在現(xiàn)實(shí)歷史中未曾出現(xiàn)的、夸張變形的服飾形制。

電影市場(chǎng)上有著各式各樣的影片，這取決于導(dǎo)演的喜好不一，他的喜好和偏愛決定了整個(gè)幕后團(tuán)隊(duì)的走向。每個(gè)優(yōu)秀的導(dǎo)演都具有自己的特色，這種特色會(huì)反映在其電影的各個(gè)元素之中。反映在服飾上，則表現(xiàn)為導(dǎo)演對(duì)不同服飾色彩和款式風(fēng)格的選擇。

《夜宴》可以說是馮小剛執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格的轉(zhuǎn)變，又可以說是他的專業(yè)回歸。從他繪畫的分鏡頭畫面中，可以得知他具有很深厚的美工技術(shù)功底。所以劇中服飾色彩的運(yùn)用也別出心裁。整個(gè)影片的服飾主要分為黑、白、金、紅四種顏色。每一種色彩代表了不同的隱喻意義，通過人物間不同的服飾顏色變化來推動(dòng)劇情的發(fā)展以及氛圍的渲染：白色代表純潔高尚但又無知脆弱；黑色代表陰謀和壓抑；金色代表浮華空洞；紅色代表欲望和生命?！兑寡纭纷鳛橐徊恳詫m廷中權(quán)力較量為題材的影片，其中顏色被賦予了更多的意義，葉錦添通過服飾色彩的強(qiáng)對(duì)比和厚重感，映襯了宮廷斗爭(zhēng)之間的人性狡詐和險(xiǎn)惡。

葉錦添在《赤壁：電影美術(shù)筆記》中記錄了導(dǎo)演吳宇森對(duì)于《赤壁》這部電影的美學(xué)追求是實(shí)而不華的。這種不著重夸張?zhí)撊A的，追求實(shí)感的藝術(shù)風(fēng)格，讓葉錦添做《赤壁》服飾設(shè)計(jì)時(shí)，查閱史料、訪問專家、親自考古，才得以設(shè)計(jì)出大量復(fù)古、史實(shí)感強(qiáng)、還原度高的服飾形象，以貼近整個(gè)求真求實(shí)的畫面效果，再在此基礎(chǔ)上進(jìn)行演變?cè)O(shè)計(jì)，用浪漫手法表現(xiàn)古典主義，烘托導(dǎo)演傳達(dá)的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）根據(jù)時(shí)代背景

根據(jù)時(shí)代背景設(shè)計(jì)服飾，無疑是在奠定導(dǎo)演的求實(shí)風(fēng)格以后要做的第一件事，為了還原故事的時(shí)代背景，服飾作為視覺元素，伴隨著角色的出現(xiàn)呈現(xiàn)在畫面中，無時(shí)無刻不在提醒著觀眾影片所處的時(shí)代。對(duì)劇本中故事的發(fā)生和發(fā)展做了一個(gè)大背景的鋪墊，這讓觀眾更容易地切入影片故事情景，符合他們的視覺期待和畫面審美。

尤其是導(dǎo)演追求寫實(shí)風(fēng)格的古裝電影，更要做到依據(jù)歷史原型。就以《赤壁》為例，漢代的婦女依舊沿襲了秦朝女性的服飾制度——深衣制。我們可以將史書中記錄、出土的文物或者是復(fù)原的服飾款式圖樣與小喬在劇中的穿著打扮進(jìn)行對(duì)比（如圖1-1）。大門襟的右衽交領(lǐng)，領(lǐng)口開的比較低，有很多層領(lǐng)子疊起來，很像古書上記載的“三重衣”，衣服下擺呈喇叭狀，很大，拖到地上不露足；衣袖寬大，袖口有鑲邊；腰部綁有塑腰帶固定衣服。通過人物的整體造型特征告訴觀眾故事發(fā)生的時(shí)代背景——漢代。

（三）根據(jù)人物身份特征和演員特征

演員是電影中最重要的表演載體，電影的成功與否，取決于演員是否能夠刻畫出特征鮮明、深入人心的角色形象。而電影劇中人物形象的打造離不開服飾的運(yùn)用，如上文所說，電影服飾能展示時(shí)代背景，同時(shí)也能夠通過不同的服飾造型隱喻出人物的命運(yùn)起伏、角色的個(gè)性特征。演員實(shí)際情況和角色之間的差距，也可以通過服飾造型進(jìn)行巧妙地修飾和整改，拉近二者之間的距離，讓演員更好地服務(wù)于角色形象。

葉錦添與章子怡曾有過兩次合作，一次是《臥虎藏龍》的玉嬌龍，一次是《夜宴》中的婉后。在發(fā)型的設(shè)計(jì)上，葉錦添先是把握住這個(gè)時(shí)代經(jīng)典發(fā)型的重要元素，再根據(jù)演員的自身特質(zhì)進(jìn)行調(diào)整。章子怡自身臉尖，身形消瘦。玉嬌龍的發(fā)型就在旗頭的基礎(chǔ)上調(diào)整，讓她的臉看來豐盈一些，旗袍也加了腰身，顯現(xiàn)出她的“型”。在電影劇情發(fā)展中有動(dòng)作戲和舞蹈戲出現(xiàn)時(shí)，也需要對(duì)服飾造型進(jìn)行整改，以獲得戲劇的表現(xiàn)張力。葉錦添善用“加法”和“減法”。加法就是通過元素的堆積，如線條的重復(fù)、圖案的堆砌、面積的擴(kuò)張等等。減法則是對(duì)服飾的簡(jiǎn)化，如輪廓的簡(jiǎn)練、線條的刪減、顏色的減少、體積的縮減等等。利用服飾的款式風(fēng)格特性來呈現(xiàn)角色人體運(yùn)動(dòng)之美。

參考文獻(xiàn)

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[4]牛春龍.《赤壁》側(cè)寫[M].廈門：鷺江出版社.2008.