《梁?！饭殴~與交響樂協(xié)奏曲音樂分析

摘 要：《梁?！肥顷愪撆c何占豪就讀于上海音樂學(xué)院時(shí)的作品，作于1958年冬，翌年 5月首演于上海獲得好評(píng)，首演由俞麗拿擔(dān)任小提琴獨(dú)奏。樂曲旋律絢麗多變，結(jié)構(gòu)又富戲劇特色，演后即一舉成名，成為一首歷久不衰的作品。其多次被改編成不同樂器演奏的協(xié)奏曲及聲樂作品，筆者的研究方向?yàn)楣殴~表演方向，故本文以筆者對(duì)《梁?！纷钍煜さ难葑嘈问?-古箏與交響樂協(xié)奏為主要分析對(duì)象，分析其創(chuàng)作手法、樂曲結(jié)構(gòu)以及樂思等。

關(guān)鍵詞：古箏；協(xié)奏曲；梁祝；曲式分析；音樂分析

《梁祝》古箏協(xié)奏曲是一首單樂章標(biāo)題協(xié)奏曲，曲式結(jié)構(gòu)分為呈示部、展開部、再現(xiàn)部三個(gè)部分。在呈示部中，由引子開始，描寫了春天的景色，接著由主部，以單三段體的ABA形式，描繪了梁祝兩人“愛情主題、草橋結(jié)拜、主題再現(xiàn)”的情景，然后在連接部出現(xiàn)了自由華彩段。副部是由回旋曲體以ABACA形式構(gòu)成，描寫梁祝二人同窗三載，共讀共玩的情趣。結(jié)束部寫出了兩人“十八相送、長亭惜別”情景；展開部寫出了“抗婚”、“樓臺(tái)會(huì)”、“哭靈一控訴一投墳”三個(gè)場景[1]。最后的再現(xiàn)部（省略副部）出現(xiàn)了美妙、神秘而有如夢(mèng)幻般的“化蝶”世界。

一、呈示部

引子部分一開始，在輕柔的弦樂震音背景下，長笛以其純凈甜美的音色吹出明亮跳躍的華彩旋律，展示出一幅風(fēng)和日麗、鳥語花香的春天美景。接著，由雙簧管奏出優(yōu)美抒情的旋律。之后，在清淡的豎琴伴奏和木管樂器呼應(yīng)下，古箏在明朗的高音區(qū)奏出純樸、優(yōu)美、極富詩意的愛情主題。大提琴瀟灑渾厚的音調(diào)隨后加入，與古箏進(jìn)行著交流對(duì)答，描寫梁祝二人在草橋亭畔相互結(jié)拜、心心相印的情景。樂隊(duì)全奏，重復(fù)愛情主題，古箏起而應(yīng)和，主題思想得到進(jìn)一步深化。 古箏奏出一段自由的華彩樂段后，音樂進(jìn)入副部。副部由一個(gè)從越劇變化而來的歡快活潑的副部主題和兩個(gè)插部組成回旋曲式，其音樂風(fēng)格與愛情主題形成鮮明對(duì)比。由古箏與樂隊(duì)交替演奏，描寫梁祝三載同窗，共嬉同玩的幸福情景。第一插部，是副部主題的變化發(fā)展，分別由木管與弦樂以及小提琴與弦樂相互模仿而成。第二插部，古箏模仿古箏音調(diào)，音樂更加歡快跳躍。最后，樂隊(duì)將副部主題再次重復(fù)一遍，音樂進(jìn)入結(jié)束部。結(jié)束部由愛情主題發(fā)展而成。徐緩而抒情的慢板，小提琴斷斷續(xù)續(xù)的音調(diào)，將祝英臺(tái)干言萬語、有口難開、欲言又止的心理狀態(tài)描繪得惟妙性肖。接著，在弦樂顫音背景上，出現(xiàn)小提琴與大提琴的對(duì)答，生動(dòng)地表現(xiàn)了“十八相送，長亭惜別”的柔情和動(dòng)人場面。

樂曲一開始幾聲撥弦聲在輕柔的弦樂顫音背景上，由長笛吹出了優(yōu)美動(dòng)人的鳥鳴般華彩旋律，好像在云端的感覺。接著雙簧管以柔和的音色奏出抒情的主題。接下來，在豎琴的伴奏下，小提琴演繹出純樸而美麗的“愛情主題”。創(chuàng)作者之一的何占豪曾在杭州越劇團(tuán)當(dāng)演員，他對(duì)越劇音樂既熟悉又喜愛。這段主題是全曲的核心的音調(diào)。古箏從柔和樸素的A弦開始，在明朗的高音區(qū)富于韻味地奏出了詩意的愛情主題。在音色渾厚的G弦上重復(fù)一次后，樂曲轉(zhuǎn)入A微調(diào)，大提琴以瀟灑的音調(diào)與古箏形成對(duì)答（中段）。在古箏的自由華彩的連接樂段后，樂曲進(jìn)入副部。這個(gè)由越劇過門變化來的主題，由古箏奏出（包括加花變奏反復(fù)）。這個(gè)副部主題與柔美、抒情的主部主題形成鮮明的對(duì)比。古箏模仿豎琴與弦樂模仿琵琶的演奏，并不失自身的技巧特色，作者巧妙地吸取了各種中國民族樂器的演奏技巧來豐富交響樂的表現(xiàn)力。獨(dú)奏與樂隊(duì)交替出現(xiàn)，描寫梁祝同窗共讀時(shí)的生活情景。

二、展開部

這是整部作品戲劇性發(fā)展的中心。音樂轉(zhuǎn)入陰郁的氣氛，由大提琴和巴松管奏一個(gè)陰沉的下行樂句，出現(xiàn)大鑼、定音鼓聲和樂隊(duì)演奏的不協(xié)和音響，制造出陰森恐怖的氣氛，預(yù)示著悲劇的降臨。突然，由大管、圓號(hào)、長號(hào)、大號(hào)和低音弦樂奏出代表封建勢力殘酷兇暴的主題。陰森可怕的大鑼與定音鼓以及驚惶不安的古箏，把我們帶到這場悲劇的斗爭中。音樂進(jìn)入展開部，這段旋律由三部分構(gòu)成，抗婚、樓臺(tái)會(huì)、哭靈投墳。音樂中銅管樂以嚴(yán)峻的節(jié)奏、陰沉的音調(diào)，奏出了封建勢力兇暴殘酷的主題[2]。緊接著獨(dú)奏古箏采用戲曲的“散板”節(jié)奏，奏出英臺(tái)惶惶不安和痛苦的心情。樂隊(duì)以強(qiáng)烈的全奏，襯托著主奏古箏猛烈的切分和弦奏出反抗主題。它們?cè)诓煌恼{(diào)性上不斷出現(xiàn)，最后達(dá)到一個(gè)斗爭高潮——強(qiáng)烈的抗婚場面，而達(dá)到了矛盾沖突的高潮。

此刻音樂突然停頓下來，又轉(zhuǎn)入慢板樂段──“樓臺(tái)會(huì)”。傳說中正在此時(shí)，梁山伯來祝家探望，得知祝英臺(tái)為女子也得知祝英臺(tái)的痛苦，二人樓臺(tái)相會(huì)互訴衷腸。這時(shí)大提琴與古箏開始“一問一答”。這段旋律纏綿悱惻，如泣如訴；古箏與大提琴的對(duì)答，時(shí)分時(shí)合，把梁祝相互傾述愛慕之情的情景，表現(xiàn)得淋漓盡致。

接下去音樂急轉(zhuǎn)而下，轉(zhuǎn)入“哭靈投墳”的段落，樂曲運(yùn)用戲曲中的緊拉慢唱的手法，將祝英臺(tái)悲切的心情表現(xiàn)得淋漓盡至。傳說中在梁山伯歸家后因過度悲傷絕望不久病逝，祝英臺(tái)得知后悲痛萬分，她已下定了決心選擇了一條道路，她與父親約定，穿素服上花轎，并繞道梁山伯的墳前祭奠，父親同意。那天祝英臺(tái)來到墳上向蒼天哭訴后碰碑自盡。在這段旋律中，弦樂的快速的切分節(jié)奏，激昂而果斷，獨(dú)奏的散板與樂隊(duì)齊奏的快板交替出現(xiàn)。這里加了板鼓，變化運(yùn)用了京劇倒板與越劇囂板（緊拉慢唱）的手法，深刻地表現(xiàn)了英臺(tái)在墳前對(duì)封建禮教的血淚控訴的情景。當(dāng)樂曲發(fā)展到改變節(jié)拍（由二拍子變?yōu)槿淖樱r(shí)，英臺(tái)以年輕的生命，向蒼天作了最了最后的控訴。接著鑼鼓齊鳴，在悲憤低音鑼聲中，縱身投入突然爆開墳?zāi)怪凶员M，音樂同時(shí)推向最高潮。

三、再現(xiàn)部

只再現(xiàn)了呈示部的主部主題一愛隋主題。長笛以美妙的華彩旋律，在豎琴的伴奏下，把人們帶入神仙般的境界中。在加弱音器的弦樂背景上，古箏和第一小提琴加弱音器奏出愛隋主題。由于弱音器的使用和鋼片琴富有特色的伴奏音型[3]，使得這時(shí)的愛情主題較之在呈示部中出現(xiàn)時(shí)，具有一種輕盈飄渺、朦朧神秘、崇高的色彩，既象征一種美妙的夢(mèng)幻世界，又表達(dá)出一種無限眷念、追憶、敬仰和崇敬的感情。愛情主題的重復(fù)演奏，使這種感情不斷得到升華。最后，音樂在慢板中靜靜地結(jié)柬。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬信芳. 還一部真實(shí)的“梁祝”誕生史——何占豪、陳鋼、孟波話“蝶”五十年[J].上海采風(fēng). 2010（01）

[2] 何占豪，陳鋼.小提琴協(xié)奏曲《梁?！返男律鶾J]. 上海文藝. 1978（08）

[3] 李焱.《梁?！贰形饕魳肺幕诤系牡浞禰J].中國校外教育. 2009（07）

作者簡介：

王安清清（1994-），女專業(yè)為音樂，研究方向?yàn)楣殴~演奏。