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    陳洪學(xué)術(shù)精要

    2018-08-15 11:19:20李巖
    人民音樂 2018年5期
    關(guān)鍵詞:陳洪音樂

    陳洪(1907—2002)先生,曾用陳白石、陳白塵、陳白鴻、陳伯石、作猷、使猷、肇堯、鴻倪等筆名抑或別名,一生集音樂教育(勝任理論作曲全部課程、音樂史、音樂欣賞,旁及小提琴教學(xué)、試唱練耳教學(xué)、指揮教學(xué)及實(shí)踐、中外音樂史等)、翻譯(精通法①、英文)、作曲、寫作、攝影、繪畫、制作乃至修補(bǔ)樂器于一身(曾指導(dǎo)王子初,造出小提琴“古莊一號”),他是中國專業(yè)音樂教育的先驅(qū)及一代宗師??梢哉f,繼蕭友梅、楊仲子在北京開辦專業(yè)音樂(北大音樂傳習(xí)所)及上海國立音樂院后,1929年歲末,剛從法國歸來的陳洪在歐陽予倩領(lǐng)銜的“廣東戲劇研究所”與馬思聰共同創(chuàng)辦了嶺南第一所音樂學(xué)校,兼任校長、音樂理論教師和小提琴教師(至1931年7月)。不久,又與馬思聰共建了私立“廣州音樂院”(1932年秋—1935年夏),初任副院長,實(shí)際負(fù)責(zé)校務(wù)及編輯院刊《廣州音樂》,之前曾參與過《萬人雜志》《一般藝術(shù)》及“萬人叢書”——《繞圈集》即其一種——的編輯、策劃、出版。1933年馬思聰婚后赴滬定居,陳洪代理院長并負(fù)責(zé)全部工作。1937年8月,突接蕭友梅信,被聘“國立音?!苯虅?wù)主任——成為繼黃自之后第三任教務(wù)長,時(shí)在“八·一三”前夕,“音?!币欢然麨榱悖谌齻€(gè)地點(diǎn)堅(jiān)持教學(xué),還創(chuàng)辦了《林鐘》不定期雜志、主編《音樂月刊》。由于他對工作嚴(yán)肅、認(rèn)真態(tài)度,贏得蕭友梅信任,全部校務(wù)均由陳洪代理,甚至蕭友梅的文章,如《復(fù)興國樂我見》由陳洪代筆(證言:俞玉姿“1990年6月間,聽陳洪講:‘《復(fù)興國樂我見》由我執(zhí)筆,交蕭友梅審定后發(fā)表”)或參與撰寫致教育部長王世杰的信《國立音樂??茖W(xué)校為適應(yīng)非常時(shí)期之需要擬辦集團(tuán)唱歌指揮養(yǎng)成班及軍樂隊(duì)長養(yǎng)成班理由及辦法》(經(jīng)比對,有些文字出自陳洪)。1946年任南京國立音樂院教授兼管弦系主任,1947年兼任中央大學(xué)藝術(shù)系教授,1949年和進(jìn)步學(xué)生一起護(hù)校,親自迎接解放軍入城,之后,任南京大學(xué)音樂系教授兼主任,從1952年起任南京師范學(xué)院(1984年更名為南京師范大學(xué))音樂系教授兼系主任。

    陳洪先生培養(yǎng)了眾多杰出人才如:前中央音樂學(xué)院管弦系主任章彥、前上海音樂學(xué)院管弦系主任竇立勛,作曲家林聲翕、吳祖強(qiáng),理論家鄧爾敬,指揮家黃貽鈞、李德倫、韓中杰、陳傳熙、石中光,鋼琴家吳樂懿,歌唱家高芝蘭、二胡演奏家張銳,音樂學(xué)家俞玉姿等,在音樂界享有很高聲望。而他為師范院校培養(yǎng)的不可勝數(shù)的人才,遍布江蘇省,并遠(yuǎn)及京、滬、川、魯、閩、鄂、贛、皖,并有全國“三八”紅旗手、省級勞動模范。僅以陳洪先生教授的留南師大學(xué)生就已七代同堂,并培養(yǎng)了勤懇、敬業(yè)、愛崗、愛生的良好系風(fēng)。

    陳先生突出的音樂學(xué)術(shù),筆者以為有如下幾點(diǎn):

    一專多能

    他于1983年在寫《給高師音樂系同學(xué)的一封信》(1983年第35—36頁轉(zhuǎn)34頁)中,出于師范院校的職業(yè)特點(diǎn),認(rèn)為高師的音樂教學(xué)及培養(yǎng)的人才“不能照搬音樂學(xué)院的模式,搞單項(xiàng)突出”——而要有可以開幾門課的能力,并強(qiáng)調(diào),必須對學(xué)生不斷進(jìn)行“人民教師的專業(yè)思想教育”,要“面向中學(xué)”“忠誠黨的教育事業(yè)”并明確舞臺與講臺的關(guān)系。這一理念的提出,正因當(dāng)時(shí)從上至下對師范與專業(yè)音樂院校區(qū)別,十分模糊,1952年院系調(diào)整,甚至文化部領(lǐng)導(dǎo)提出,要把師范音樂教育歸文化部;有的教師則鼓勵學(xué)生面向舞臺忘記講臺……并出現(xiàn)“將南師音樂系并入南京藝術(shù)學(xué)院音樂系”的動議,此乃分工不清的直接后果。鑒此,先生一針見血指出:“江蘇省甚缺音樂教師,南師必須面向中學(xué)”,其點(diǎn)題之語:“音樂教育專家其貢獻(xiàn)決不小于在舞臺上受觀眾喝采的演唱家?!敝?,南師得以保存;先生率先垂范,多次謝絕音樂院校邀請,將后半生奉獻(xiàn)給師范音樂教育,除擔(dān)任多門課程的教學(xué)外,還撰寫適合師范類院校教學(xué)的視唱、樂理、和聲、曲作法和音樂欣賞等課程教材(詳后)數(shù)百萬字。

    音樂創(chuàng)造

    “九·一八”事變后,陳洪與學(xué)生盧碧倫(1931年10月10日結(jié)為夫婦),在廣州青年會的歌詠活動中,每周向群眾教歌并寫下了《沖鋒號》《把敵人趕出領(lǐng)土》《上前線》等一系列充滿時(shí)代激情的歌曲,這是中國最早的一批抗戰(zhàn)歌曲,并產(chǎn)生了廣泛影響,南京曉莊師范學(xué)校校長王向奇回憶“當(dāng)年,我就是唱著陳老的《沖鋒號》走上革命道路的”。戴鵬海曾說“剛上初中就在音樂課上演唱過他(陳洪)的歌曲《沖鋒號》《上前線》等抗日救亡歌曲”(2002年版,第80頁),此類歌曲還有佚名詞《怒吼》《四萬萬大眾起來》《“八·一三”九周紀(jì)念歌》等。

    1936年12月陳洪以羅海沙詞譜曲的《迷戀之歌》(1937a,第28—31頁),是“西安事變”(12月12日)后為當(dāng)月29日由羅海沙領(lǐng)導(dǎo)的“前鋒劇社”在廣州上演的話劇《群迷》創(chuàng)作,其意向所指,包括黨爭、山頭、派別林立,各武裝集團(tuán)擁兵自重等現(xiàn)狀,該曲特別強(qiáng)調(diào):大敵當(dāng)前,還在無意義的黨爭是沒有前途的;同期陳洪自作曲、詞的《一致對外》(歌曲),則更加鮮明地表達(dá)了“團(tuán)結(jié)一致、同御外敵”的心聲:

    中國人,中國人是一家人,休提我窮你富他卑我尊!

    中國人,根本就是一家人,所有黨派階級一致對外!

    從今天前嫌冰釋,聯(lián)合戰(zhàn)線美而壯!

    從今天,一心為國,大榮光,就在前頭!

    (轉(zhuǎn)吳涵真1937年,第33頁)

    據(jù)目前掌握的樂譜資料,陳洪先生一生創(chuàng)作了約三十五首各類作品,其中藝術(shù)歌曲如歐漫郎詞《隕大星》(1933,為紀(jì)念陳烔明逝世作)、[唐]李白詞《子夜歌》、[五代]韋荘詞《菩薩蠻》、曉光詞《那就是我》、[唐]杜甫詞《夢李白》、陳洪詞曲《贈紅梅》;大合唱:郭小川詞《三門峽》,張學(xué)棣詞、陳洪,張振亞曲《江南春好》,任紅舉詞《教師頌》;混聲四部合唱:袁飛詞《共青團(tuán)林之歌》、顧烔詞《春風(fēng)桃李》;鋼琴小品《沒字歌》《幽默曲》(五拍子)、《搖船曲》等。他于20世紀(jì)50年代所寫的《共青團(tuán)林之歌》及年逾古稀所譜《教師頌》《春風(fēng)桃李》三作先后獲得江蘇省優(yōu)秀歌曲評比一等獎。

    以上,也僅其犖犖大者,“文革”前后(1963—1980)無一首作品;91歲時(shí),寫出的藝術(shù)歌曲岳飛詞《滿江紅》(其二)(陳比維提供的手稿日期:1998年7月,是先生的封筆之作)充滿了真摯的情感??傊?,陳先生的作品是精致、多樣、深情有時(shí)甚至是激情的。特別他40年代為鋼琴小品《玉美人》配的和聲,與趙元任、黃自、胡周淑安及山歌社等所進(jìn)行的西洋和聲中國化方向一致,是中國曲調(diào)配民族化和聲種種實(shí)驗(yàn)之“一種”。另據(jù)調(diào)查:自陳先生1942年為袁牧之編劇、費(fèi)穆導(dǎo)演的話劇《鐘樓怪人》配樂后至1946年8月,共為《蝴蝶夫人》《新生》《萬紫千紅》《香妃》《秋》《海葬》《古屋行尸》《袁世凱》《天外天》《滿庭芳》《恨?!贰痘陻嗨{(lán)橋》《秋海棠》《祖國》《孔雀膽》等十余部話劇、電影作過配樂或插曲。因自此年1月起,先生曾先后在上海的新華電影公司、中華電影股份有限公司、國泰制版廠任音樂主任,與話劇、電影界多有接觸,配樂成了重要營生。陳先生自謙:“這種工作不過是嘗試而已,乃籍以增強(qiáng)戲劇的氣氛,我以為不久的將來(從中)必有新音樂劇產(chǎn)生”(1944年,第43頁)并在話劇《香妃》配樂中,使用了“主動機(jī)”貫穿手法,在電影《蝴蝶夫人》則創(chuàng)作出二支華爾茲風(fēng)格的舞曲(中聯(lián)影訊1942年,第3頁;大眾影訊1942年,第722頁;電影畫報(bào)1943年,第49頁),其創(chuàng)作的多樣性由此可見一斑。

    理論建樹

    法式固定唱名法由陳洪先生最先引入教學(xué),并傾其一生,加以推廣。30年代的《曲式與樂曲》及40年代的《對位化和聲》,是中國專業(yè)音樂理論建設(shè)的開山之作,前者(上海音樂公司1940年版),作者雖自謙“這是一本簡陋的書,但在我國的音樂田地上,朝著這條路線走的這還算是一只開荒?!鼻∮∽C了這是中國現(xiàn)代音樂史“曲式與作品分析”這片荒地上的第一株嫩芽;戴鵬海認(rèn)為后者是將和聲理論系統(tǒng)地介紹給我國音樂讀者的“首作”(2002年,第80頁)。陳洪以后陸續(xù)寫出的《怎樣寫歌曲的鋼琴伴奏》(1958)、《小提琴教學(xué)》(1983)、《視唱教程》(1984)等,均為中國師范音樂教育教材建設(shè)的力作。而他對中外音樂家,特別對貝多芬持續(xù)、深入的研究使他成為貝多芬專家,并成為《中國大百科全書·音樂舞蹈卷》(1989)撰寫“貝多芬”條目的不二人選;總覽他對西方音樂的研究領(lǐng)域,僅從作曲家而論,1934年即已涉及瓦格納的樂劇、1944年已涉及印象派音樂、俄國及北歐的民族樂派音樂,馬勒的長篇巨制《塵世之歌》以及斯特拉文斯基、德·法雅的某些作品及現(xiàn)代主義音樂。另外對身邊音樂家如歐陽予倩改良京劇的述評(1937d,第42頁),蕭友梅(1946a,第26—33頁;1987年,第15—20頁;1992年,第13—15頁)、黃自(1938年,第13—15頁)的理論素養(yǎng)、人品修為及馬思聰小提琴家、作曲家的雙重推介②,甚至對名不見經(jīng)傳的青年音樂家李若夢(小提琴)、陳世鴻(男高音)的介紹(陳洪1935年第5—6頁),均是當(dāng)代音樂家研究的例證。

    翻譯精妙

    在柏遼茲論《貝多芬的九首交響曲》(1957)、路·拉羅阿《克洛德·德彪西》(1962)、林波姆的《西貝柳斯》(1962)、《巴托克論文書信選》(1961)、麗莎《肖邦對浪漫主義音樂的貢獻(xiàn)》(1958)、魏恩加特納《論貝多芬交響曲的演出》(1984)、《海利根鎖危機(jī)始未》(1988)等譯著中盡顯信達(dá)雅風(fēng)采。陳先生對翻譯的細(xì)節(jié),尤加注重,如對馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》中兩主人公,一是馬車夫、一是農(nóng)民,與由封建主授予有地位人身份的“騎士”名頭不符,主要Cavalleria這個(gè)字,沒有騎士之意;圣-桑,之名Saint-Sa?觕ns的s“斯”音不能省略……“比才”用上海話讀勉強(qiáng),但用普通話則不知所云……見解,至今依然不失參考價(jià)值,而“定出一個(gè)比較統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),供全國使用”(1982b,第44—45頁)是先生的心聲。另對《大地之歌》譯名不認(rèn)可的道理在于:“瑪勒不是在歌頌或贊美大地……有的是月夜獨(dú)坐在墳上悲啼的孤猿、頹然臥前楹的醉漢、空斷腸的少女、鏡花水月的歡樂、飄忽不盡的白云和生離死別的哀怨,所以我認(rèn)為譯作《塵世之歌》似乎更為確切”。特別此作是紀(jì)念剛剛?cè)ナ赖膼叟?982a,第47、49頁)及馬勒本人已重病纏身,且欲知將死、未死、厭世卻覺得死比茍活世間更可怕(1944年,第75頁)轉(zhuǎn)而貪戀塵世,這是后人面對此作、不得不考慮的情境。

    琳瑯滿目

    從目前已經(jīng)搜集到的陳洪先生著述文目,所涉之廣,令人驚異,其中既有關(guān)注現(xiàn)實(shí)音樂生活的短論,如《改進(jìn)與加強(qiáng)中小學(xué)音樂教育》《能否給孩子們一點(diǎn)自學(xué)音樂的時(shí)間》,又有對后學(xué)的提攜之作如《師范院校的鋼琴教學(xué)就面向中學(xué)——兼評徐雅琴的〈鋼琴實(shí)用教程〉》。既有最基本音樂問題的探討如《關(guān)于拍子的起源》,也有音樂艱深問題的研究《談詩詞之入譜》《黃鐘之迷》——其中提及Hornbostel——霍恩博斯特爾——這位西方初期比較音樂學(xué)家對中國黃鐘律音高的個(gè)人看法③,并指出:中國歷朝歷代黃鐘音高之不定,“使我國音樂永遠(yuǎn)在蕩動不定”這依然是一個(gè)問題,最終陳洪傾向于將黃鐘音定于345音分——即由朱載堉所定律高(1946c,第4頁)與鋼琴f1音同高的“仲呂”。此外,對歷史上唐宋娼妓文學(xué)、唐代的燕樂和絕句的研究,對現(xiàn)實(shí)中猶太人與樂壇的介紹,并特別提及在二戰(zhàn)其間對猶太人的音樂狀況時(shí),認(rèn)為:“瓦格納于1850年曾著文《樂壇上的猶太精神》對門德爾松及猶太文化大加攻擊,開音樂界‘排猶之先河,把曾在門德爾松創(chuàng)立的萊比錫音樂院任過職的舒曼、用猶太裔德國詩人海涅的詩譜過曲的舒伯特等也列入‘挨罵之列”,(1946d,第203頁)旨在探究德國排猶浪潮之必然與偶然??傊?,其文目上的琳瑯滿目,反映了陳洪先生學(xué)術(shù)思想的豐富與多彩。

    欲休還語

    陳洪先生理論素養(yǎng)極高,從年青時(shí)代起就語出驚人。1931年他大聲地疾呼“現(xiàn)在是我們享受玩物和奢侈品的時(shí)候嗎?……不!我們要把藝術(shù)當(dāng)作一種武器!……因?yàn)樗囆g(shù)是利害的武器”(1931年,第13、14頁)不久他就寫出了《沖鋒號》這一不是武器卻勝似武器的歌曲。后將這一思想發(fā)展為“堅(jiān)決反對布爾喬亞(小資產(chǎn)階級,引者)式的無病呻吟,提倡大眾的、為人生的藝術(shù)的藝術(shù)而非為藝術(shù)的藝術(shù),并主張藝術(shù)家要走出象牙塔,并及時(shí)提供給民眾“最急切需求”“最有價(jià)值”的藝術(shù);并進(jìn)一步認(rèn)為:“音樂不是超人的,也不是個(gè)人的,而是社會的,國家的,當(dāng)社會、國家正集中力量于建設(shè)事業(yè)的時(shí)候,音樂決不能超然”(1939年,第43—44頁)此時(shí),南京已經(jīng)被屠城,上海淪為孤島,即刻陳洪將《把敵人趕出領(lǐng)土》之類針對現(xiàn)實(shí)的歌曲再次以五線譜形式重新編配(1937b,第42頁)并在上海乃至全國奏響,其所煥發(fā)的,正是國民最急需的正能量。

    而當(dāng)群眾性“救亡歌詠”風(fēng)起云涌,先生對此所提正確意見:“‘救亡歌曲當(dāng)然是很有力量的一種,但是音樂的力量絕不止此,戰(zhàn)時(shí)音樂的效果也不一定倚靠著口號式歌詞。我們尚需于‘救亡歌曲之外作進(jìn)一步追求”(1937c,第4頁),并在1937年12月14日與蕭友梅共同起草致教育部長王世杰信中,陳述了此“追求”的具體實(shí)施辦法:開辦集團(tuán)唱歌指揮及軍樂隊(duì)隊(duì)長養(yǎng)成班,卻被視為“音樂與抗戰(zhàn)無關(guān)”的典型并遭遇長期批判,此雖已成過眼云煙,但在陳洪先生111周年冥誕之際依然要反思其中的前因后果。謹(jǐn)以此文祭奠陳洪先生的在天之靈。

    參考文獻(xiàn)

    [1][法]法郎士(Antole France)

    1926:3月陳洪譯《圣母的戲法師》[J],朱天民編《學(xué)生雜志》第13卷第3號[J],上海學(xué)生雜志社。

    [2]王光祈

    1929:《東方民族之音樂》[A],馮文慈、俞玉滋選注《王光祈音樂論著選集》[C],北京:人民音樂出版社1993年版。

    [3]陳洪

    1931:5月《武器藝術(shù)論》[A],廣州泰山書店。

    1935:1月《介紹二位青年音樂家》[J],《廣州音樂》第3卷第1期。

    1937a:8月詞、曲《一致對外》[Z],吳涵真編《易聲歌集》[C],上海時(shí)代出版社。

    b:8月曲、秋竹詞《把敵人趕出領(lǐng)土》[Z],吳涵真編《易聲歌集》[C],上海時(shí)代出版社。

    c:11月《隨筆·戰(zhàn)時(shí)音樂》[J],上海:陳洪編《音樂月刊》第1卷第1號。

    d:12月《梁紅玉》[J],陳洪編《音樂月刊》1卷2號。

    1938:8月《傷感》[J],上?!靶屡d音樂社”編《音樂世界》1期。

    1939:6月《隨筆》[J],上海:《林鐘》創(chuàng)刊號。

    1944:8月《塵世之歌》[J],上海:《文章》8月號。

    1946a:署名“鴻倪”——陳洪筆名《蕭友梅先生五年祭》[J],上海:《文章》1月號。

    b:5月19日《介紹馬思聰作品演奏會》[N]上海,《時(shí)事新報(bào)》;轉(zhuǎn)俞玉姿、李巖編《中國現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪文選》[C],南京師范大學(xué)出版社2008年版。

    c:12月《關(guān)于中國新音樂的技術(shù)問題芻見》[J],上海:丁善德、陳洪編《音樂雜志》 第2期。

    d:《猶太人與樂壇》[A]俞玉姿、李巖編《中國現(xiàn)代音樂教育的開拓者陳洪文選》[C],南京師范大學(xué)出版社2008年版。

    1982a:2月《瑪勒和他的〈塵世之歌〉》[J],北京:《人民音樂》第2期。

    b:7月《必也乎正名》[J],北京:《人民音樂》第7期。

    1983:12月《給高師音樂系同學(xué)的一封信》[J],北京:《人民音樂》第12期。

    1987:12月《憶蕭友梅先生與抗戰(zhàn)初期的上海國立音專》[J],上海:《音樂藝術(shù):上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第4期。

    1992:9月《校慶聲中憶蕭故校長友梅》[J],《上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3期。

    [4]大眾影訊

    1942:6月27日《蝴蝶夫人插曲〈海邊花〉其一》[J],上海:《大眾影訊》第2卷第49期,大眾影訊社。

    [5]中聯(lián)影訊

    1942:7月8日《二支富有詩意情調(diào)的〈海邊花〉插曲》[J],上海:中華聯(lián)合制片股份有限公司。

    [6]電影畫報(bào)

    1943:3月1日制曲陳伯石、作詞李雋青《蝴蝶夫人》(一)(二)[J],新京:《電影畫報(bào)》第7卷第3期,滿洲雜志社。

    [7]吳江楓

    1944:6月11日組織“音樂座談會”[J],上海:《雜志》第13卷第4期。

    [8]戴鵬海

    2002:《還歷史本來面目——20世紀(jì)中國音樂史上的“個(gè)案”系列之一:陳洪和他的〈戰(zhàn)時(shí)音樂〉》[J],《音樂藝術(shù)——上海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》第3期。

    ① 1926年3月在1926年3月10日譯[法]法郎士(Antole France)《圣母的戲法師》(1926年第82—5頁),是目前所知陳洪首篇譯文,當(dāng)時(shí)他正在上海補(bǔ)習(xí)法語、準(zhǔn)備出國留學(xué)。

    ② 時(shí)在1946年5月,前此,人們僅知道小提琴家馬思聰,而作曲家馬思聰,是由陳洪首次對馬的定位。以后馬的音樂實(shí)踐及作曲方面的成就,也驗(yàn)證了這一定位的準(zhǔn)確。(詳陳洪1946b,第229頁)。

    ③ 前此,王光祈在1929年發(fā)表的《東方民族之音樂》中,也曾提及此人(詳1929年第132頁)。

    李巖 中國藝術(shù)研究院音樂研究所研究員

    (責(zé)任編輯 榮英濤)

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