電影修復(fù)師：和時(shí)間賽跑 挽救“毀容”的膠片電影

2018年6月16日，第21屆上海國際電影節(jié)開幕，備受矚目的4K電影修復(fù)單元也正式與影迷見面。一部部經(jīng)典老片又重新以最美好的姿態(tài)登上大熒幕，勾起人們懷舊思緒的同時(shí)，也讓長期居于幕后的電影修復(fù)師“走”上臺前，走入人們的視野。

盛極轉(zhuǎn)衰 膠片電影走向沒落

上海電影技術(shù)廠，二樓，只能容一人半通過的走廊，兩側(cè)堆積著大大小小上百個(gè)裝著電影膠片的圓盤鐵盒。這里面，珍藏著一個(gè)時(shí)代的故事，印刻著不朽的經(jīng)典。

同樣在二層，兩臺膠片洗印機(jī)和5臺膠片拷貝機(jī)格外顯眼，它們是膠片電影繁榮輝煌的見證。膠片從拍攝片場拿回，需要在上技廠進(jìn)行質(zhì)量控制、洗片加工、半成品與成品鑒定、印片與配光、剪接合成、翻正片與翻底片制作、制作大量發(fā)行拷貝等多個(gè)步驟?！埃截悪C(jī)）每小時(shí)5000米以上的速度，一臺機(jī)器幾乎一小時(shí)可以出一部到兩部拷貝，我們有五臺機(jī)器，最多的時(shí)候21天洗了2000多部拷貝。當(dāng)時(shí)工作人員配備是兩班倒的，12個(gè)小時(shí)一個(gè)班。那個(gè)時(shí)候膠片真的很輝煌。”

吳云岳回憶，從2006至2008年，全國上下迎來了膠片電影拍攝和拷貝的高潮，“全國的洗印廠都是這樣，都忙不過來。2003年的時(shí)候，就有消息傳來，數(shù)字發(fā)展得很快，說要開始搞電影修復(fù)，還要搞數(shù)字電影，我就在想這哪年哪月，感覺很遙遠(yuǎn)的事”。

膠片電影的“命運(yùn)”急轉(zhuǎn)直下，“打”得吳云岳措手不及。從2011年開始，膠片的拷貝“一下子就沒有了，我記得最后一部譯制片好像是12年3月份就結(jié)束了”。2016年，國內(nèi)最后一條膠片生產(chǎn)線的關(guān)閉，曾經(jīng)盛極一時(shí)的膠片電影終成歷史。

從1973年進(jìn)廠到2016年退休，為膠片和電影奮斗43年的吳云岳看著如今生了銹、蒙了灰的機(jī)器，失落神色難掩。他坦言：“（膠片電影）好在畫面的質(zhì)感、彩色的飽滿度，那種層次豐富感，如果你比較的話，肯定會選膠片的。但是它有好多局限性，比如拍攝時(shí)候的曝光、準(zhǔn)確度、采景環(huán)境，還有膠片的特性”。

“沒辦法，技術(shù)在發(fā)展，社會在進(jìn)步，必然的。”

從印洗到修復(fù) 受不了電影“毀容”

歲月好像一把刀，拼命地想在膠片上劃下痕跡，吳云岳則拼命地想要把它除去。

隨著保存年代和儲存條件的不同，膠片上難免會出現(xiàn)不應(yīng)有的東西，霉點(diǎn)、油漬、污漬、劃痕等等?！叭绻幸稽c(diǎn)小灰塵粘在某一個(gè)畫面上，放在一般大小的熒幕上它要增加300多倍，這怎么看電影？”和膠片打了一輩子交道的吳云岳忍受不了一點(diǎn)點(diǎn)瑕疵給電影畫面帶來的“毀容”，他希望這些可貴的藝術(shù)品永遠(yuǎn)以最美好的狀態(tài)出現(xiàn)在大眾面前。保護(hù)底片就像保護(hù)自己的眼睛一樣，這是他經(jīng)常說的話。

從洗印“跳到”修復(fù)，吳云岳開啟了自己人生的另一段挑戰(zhàn)，用他的話說，自己了解膠片，也真的熱愛電影。

上海電影節(jié)的4K修復(fù)單元無疑是最引人注目的。為了讓影迷“連汗水、口水都看得清楚”，修復(fù)師們卻要經(jīng)歷著自己的“八十一難”。

修復(fù)電影的過程是復(fù)雜的，它考驗(yàn)著每一位修復(fù)師耐心和對膠片、對色彩、對光影、對畫面的理解：膠片一寸一寸地被細(xì)心檢查、修補(bǔ)、擦拭、過水、用四氯乙烯漂洗，然后轉(zhuǎn)成數(shù)字格式，再對畫面、顏色、聲音等一一調(diào)整后投在大熒幕上放映鑒定，發(fā)現(xiàn)瑕疵后還要再返工修改……

由于年代久遠(yuǎn)、膠片保存條件差，霉味混著膠片酸味熏得人直流淚，修復(fù)室桌子上的抽油煙機(jī)不停地“嗡嗡”轉(zhuǎn)著?！把b膠片的鐵盒子上都是灰塵和銹跡，一打開，一股難聞的氣味就沖上來，白手套一摸就是一層灰?！鄙霞紡S資深膠片修復(fù)師胡玉娥形容?！捌拥念伾家呀?jīng)褪了很多，一部素材掃描以后，出來的顏色也好、氣氛也好，可能會完全不一樣，如果你不認(rèn)真仔細(xì)的去做，可能會搞出笑話來，”吳云岳告訴記者，光、色的一點(diǎn)偏差，可能會影響整部電影的效果，更會影響觀眾的感知，同時(shí)也是影響整部電影品質(zhì)的關(guān)鍵因素之一。

“因?yàn)槭?K，所以問題都被放大了，數(shù)量就增長了”，上海電影技術(shù)廠數(shù)字修復(fù)部門主管、“80后”胡勍勍向記者解釋，“難修的鏡頭，我一天只修一個(gè)，一直對著屏幕在上面描，描好了你還要前后對比，對比你又發(fā)現(xiàn)有差距，然后再去改，花很多時(shí)間。我們已經(jīng)連續(xù)加班很久了?！?p>

歷時(shí)3個(gè)月，上海電影技術(shù)廠這20人左右的電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)分了兩班倒，24小時(shí)連軸轉(zhuǎn)，終讓經(jīng)典影片重現(xiàn)當(dāng)日的風(fēng)姿。

修復(fù)的是電影 更是老藝術(shù)家的初心

今年的上海國際電影節(jié)開幕式上，胡玉娥代表上海電影技術(shù)廠的電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)從幕后走向聚光燈下，和全社會分享了她與電影修復(fù)的故事。

電影修復(fù)的意義是什么？對于電影修復(fù)師來講，什么才是最珍貴的？

吳云岳給出了自己的理解：“一方面把老的東西傳下來，一方面讓年輕人感受到以前拍戲是怎么拍，他們是怎么付出的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了這部電影的意義了。如果我們能把那些老電影，那些很著名的老電影都傳承下來，這是一種很有意義的工作。看到老同志那種欣喜，那種表情，感覺到大家都希望把自己的作品能夠延續(xù)下去，讓后來的年輕人看到。雖然時(shí)代背景不同，但是出來的東西，那種藝術(shù)的感覺，是永遠(yuǎn)不會變的?！?/p>

對年輕的胡勍勍來講，修復(fù)電影的過程是一場與大師對話的過程，更是一場對自己的洗禮和教育：“我修復(fù)的每部片子（都）會去看，會對中國的電影的發(fā)展有一個(gè)非常直觀的了解。以前在表演、敬業(yè)程度上，還有制作工藝上都是非常講究的?！?/p>

或許，我們能夠從電影修復(fù)師身上找到工匠精神的體現(xiàn)，“他們不圖什么，就兢兢業(yè)業(yè)，努努力力地這么做，而且在這種環(huán)境下做，這就是工匠精神，真的幕后英雄，不需要吹的”，吳岳云說。