有怪獸，有怪獸！

龍神將

有怪獸，有怪獸，有怪獸，纏著我；

有怪獸，大怪獸，丑怪獸，粘著我；

一口又一口吃掉，我本來很愉快的生活……

這是徐懷鈺唱過的一首老歌《怪獸》的歌詞，今年的大片《環(huán)太平洋II》和《狂暴巨獸》里那些酷炫披風(fēng)的大塊頭們都讓我想起了這首化石般的老歌。通常而論，怪獸片被分為恐怖電影中的—個(gè)流派。它以描述人類和怪物對(duì)抗為主題，早在20世紀(jì)30年代初期就已經(jīng)大行其道。

電影“追猩”九十年

1933年，由梅里安·C·庫珀執(zhí)導(dǎo)的電影《金剛》可謂是早期最著名的怪獸電影，當(dāng)碩大無朋的大猩猩金剛攀上帝國大廈樓頂?shù)臅r(shí)候，它就成為日后無數(shù)怪獸晚輩在星光大道上的方向標(biāo)和紀(jì)念碑。

由此開始，進(jìn)入怪獸電影“追猩”九十年的心跳歷程。

在電影特技還處于萌芽期的時(shí)代，怪獸那猙獰扭曲的面容和碩大無朋的體型就像求職簡歷一樣，直截了當(dāng)?shù)馗嬖V觀眾自己的屬性：皮糙肉厚力大無窮蠻橫無理嗜血?dú)埍?/p>

金剛一出，猩猩題材怪獸片便大行天下。

它在不同的國度被借鑒翻拍，例如1977年邵氏兄弟有限公司也翻拍了港版金剛《猩猩王》。這部影片的劇情套路山寨了《金剛》，最后就連猩猩王也一樣攀上城市制高點(diǎn)——雖然沒有帝國大廈，那就讓猩猩王勇攀香港當(dāng)時(shí)第一高的康樂大廈好了……

順便提一句，在片中扮演猩猩王的演員就是后來大名鼎鼎的動(dòng)作片導(dǎo)演袁和平。

到了2005年，由彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)的新版《金剛》雖然故事依舊遵循了前輩的老套路，卻帶來了全新的特技效果和拍攝模式，這部大片重新定位了對(duì)猩猩巨獸的演繹模式。

核彈催生的哥斯拉

“二戰(zhàn)”尾聲，原子彈分別在廣島和長崎落下，結(jié)束了日本軍國主義者最后的本土決戰(zhàn)幻想。見識(shí)過原子彈轟炸的日本人對(duì)核武器自然極為敏感，這種情緒很快反映在文藝作品當(dāng)中?！督饎偂吩缃o日本電影人以啟示，而原子彈更給了他們腦洞大開的刺激。

1954年，本多豬四郎執(zhí)導(dǎo)的特?cái)z怪獸電影《哥斯拉》上映了。

哥斯拉是金剛之外在巨獸界的一個(gè)標(biāo)桿形象，與古典派純?nèi)獠档慕饎偞蟾绮煌?，哥斯拉是個(gè)因核輻射變異而誕生的，內(nèi)置生物核反應(yīng)堆，能噴吐毀滅性白熱光的“科幻界人士”。

從它的形象問世開始，這只巨獸便牢牢占據(jù)了大怪獸—哥的位置。在日本影迷的狂熱歡呼之中，一代代的哥斯拉翻來覆去地蹂躪東瀛三島的土地。從東京灣到富土山，要是哥斯拉沒來自己老家折騰過幾回的話，日本人出門簡直都不好意思跟同胞打招呼。

哥斯拉這個(gè)形象從日本輻射到全世界，從《哥斯拉》系列影片的拍攝數(shù)量也能看出它的受歡迎程度——整整32部！

2014年，加里斯·愛德華斯執(zhí)導(dǎo)的《哥斯拉》上映，這是好萊塢對(duì)日本文化符號(hào)的再度致敬（1998年就已經(jīng)翻拍過一部了）。

隨著時(shí)間推移，哥斯拉的能力在不同的劇本中茁壯成長。當(dāng)年摧毀東京的那頭巨獸已經(jīng)成為身高三百米，體重十萬噸的龐然大物。到這份上連老前輩金剛見到哥斯拉，也只能仰視了——你還別說，傳奇影業(yè)的《金剛VS.哥斯拉》再過兩年真的要上映了，兩位巨無霸將在銀幕上一較高下！

2015年，哥斯拉在東京新宿區(qū)正式落了戶口，得到了區(qū)長吉住健一頒發(fā)的“特別住民票”。當(dāng)然哥斯拉這個(gè)戶口也不是白撿的，從它獲得的另一頭銜“新宿旅游大使”就知道吉住君的醉翁之意了。

異形和它的朋友們

除了那些大塊頭之外，電影世界中還有很多體型較“正?！钡瑯恿钣^眾為之膽寒的狠角色，例如異形就是其中代表。

1979年出品的《異形》開啟了恐怖電影新模式，成功地將科幻與恐怖結(jié)合在一起，并賦予了一定程度的哲學(xué)思考。

異形不像金剛那樣高大猙獰，但這種潛伏在黑暗中的異星寄生殺手更令人膽戰(zhàn)心晾：這種生物的誕生始于人類的死亡，它的外殼強(qiáng)悍無比，強(qiáng)酸血液能腐蝕一切金屬，它的外形更是充滿了神秘主義和黑暗暗示的意味，這些新奇設(shè)定加在一起的效果，就是在北美首映時(shí)把觀眾嚇得魂飛魄散。

異形出現(xiàn)之后，很多蹭熱度的片子紛至沓來。但多年以來小型（類人體型）怪物中還是沒人能撼動(dòng)它的鐵血寶座。

對(duì)怪獸的恐懼究竟是什么？

人的機(jī)體在受到外界突如其來的刺激時(shí)，會(huì)馬上分泌多巴胺、血清素、睪酮、雌激素等激素。正是這些銀幕怪獸帶來的生物化學(xué)反應(yīng)，讓我們?cè)诳謶种嘤制穱L到刺激亢奮的奇妙感受。弗洛伊德在他的《論恐懼》中提到，人會(huì)不自覺地迷戀恐懼感，因?yàn)橛纱丝梢泽w驗(yàn)到回到幼年時(shí)期的錯(cuò)覺。在小的時(shí)候，孩子們會(huì)怕黑，會(huì)不敢獨(dú)自睡覺，會(huì)恐瞑自己幻想中的陘物……

早在18世紀(jì)末，恐怖神秘類小說就已經(jīng)成為西方通俗文學(xué)的主要流派之一，被通稱為哥特小說。哥特小說可以說是現(xiàn)代恐怖電影的文學(xué)鼻祖，那些大西洋上毀滅船只的巨型魷魚、黑暗森林里的吃人魔怪，都是今天電影世界中怪獸的濫觴。

隨著逐漸長大，人們懂得的事情越多，害怕的東西越少，但感受到的壓力卻逐漸增強(qiáng)。正是這些怪獸電影帶來的恐懼，讓觀眾重新體會(huì)到幼年時(shí)代單純親切的感覺。

就讓我們徹底放輕松看一回電影，就算嚇得大叫也開心——誰還不是個(gè)寶寶呢？