只有相伴無別離

馬夫

照例，在每一個年底要盤點去世的攝影人物時，總沒能幸運地空白，就在著手寫這篇稿的時候，11月26日，大家熟悉的侯波老師突然走了。

2017年離開我們的幾位攝影人物，人生經(jīng)歷多有不同，他們生命的長度也有著驚人的差異，從年初的任航，到年底的侯波，他們留給這個世界的時間，竟相差了63年。不論生命的長短，在他們所有的日子里，始終有一臺照相機(jī)陪在身邊。

死亡沒有國界，于我們物理距離遙遠(yuǎn)的國外攝影人，他們的作品以及學(xué)說，卻熟悉得如同出自鄰家的飯菜。他們或許不曾想到，在他們身后，還有一眾中國攝影朋友真誠地在緬懷。

熟悉侯波的晚輩們，都喜歡稱她“侯波阿姨”，我在不同場合見過侯波阿姨幾十次，每一次都不例外地是她和徐肖冰老師一同出現(xiàn)，而且不論是在文稿中，還是人們的交談里，侯波的名字總是和徐肖冰拴在一起，但這并沒有削弱侯波作為一位重要攝影家的個人的影響。

以成功拍攝領(lǐng)袖人物著稱的侯波，留下了彌足珍貴的關(guān)于毛澤東等眾多中央領(lǐng)導(dǎo)人的照片近五千幅，其中《開國大典》《暢游長江》等不朽名作早已深入人心。

侯波，山西省夏縣人。1938年參加革命工作，同年加入中國共產(chǎn)黨，新華社高級記者，中國攝影家協(xié)會會員，中國女?dāng)z影家協(xié)會榮譽主席，宋慶齡基金會名譽理事。

侯波于1938年奔赴延安參加革命，先后就學(xué)于陜甘寧邊區(qū)中學(xué)、延安大學(xué)高中、延安女子大學(xué)?？箲?zhàn)勝利后，到東北電影制片廠開始從事攝影工作，歷任東北電影制片廠、北京電影制片廠照相科科長，中共中央辦公廳警衛(wèi)局?jǐn)z影科長，新華社攝影記者。從1949年至1961年擔(dān)負(fù)黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人的拍照任務(wù)，拍攝了黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人在開國大典、黨的七屆三中全會、全國人大會議、全國政協(xié)會議、各地視察、會見各國元首和友好人士、接見全國各界著名人士、訪問城鄉(xiāng)人民群眾、主持黨中央的重要會議等活動的大量照片。

侯波自1986年起與愛人徐肖冰在包括臺灣地區(qū)在內(nèi)的全國各地以及日本、英國、美國、法國、德國、荷蘭等國舉辦“徐肖冰、侯波攝影作品展覽”。1989年出版了大型畫冊《路》，榮獲中國圖書獎一等獎、首屆全國優(yōu)秀美術(shù)圖書獎金獎、首屆國家圖書獎。2002年榮獲文化部造型藝術(shù)創(chuàng)作研究基金會頒發(fā)的首屆造型藝術(shù)創(chuàng)作研究成就獎；2009年榮獲中國攝影金像獎終身成就獎。

出生在河北省清苑縣的袁苓， 15歲就走上了抗日和革命的道路，18歲時，參加石少華在冀中軍區(qū)舉辦的第四期攝影訓(xùn)練班，從此成為了一個“會照相的戰(zhàn)士”。從抗日戰(zhàn)爭后期到整個解放戰(zhàn)爭，他參加的大小戰(zhàn)斗不下百場，包括對日偽大反攻、進(jìn)軍熱河、大同戰(zhàn)役、保衛(wèi)張垣、平漢戰(zhàn)役、正太戰(zhàn)役、清風(fēng)店戰(zhàn)役、解放石門、察南戰(zhàn)役、平津戰(zhàn)役、解放太原、解放蘭州、解放銀川等。其間拍攝的照片除丟失外，上交《晉察冀畫報》的有千余張。

20歲加入中國共產(chǎn)黨的袁苓，歷任八路軍冀中軍區(qū)第九軍分區(qū)政治部攝影干事、解放軍第六一軍政治部攝影組組長、第十九兵團(tuán)政治部攝影股股長、新華通訊社新聞攝影編輯部記者、中央新聞攝影組組長、國內(nèi)編輯室主任。

我們現(xiàn)在能看到的抗戰(zhàn)及解放戰(zhàn)爭中的經(jīng)典攝影作品中，許多都是出自袁苓之手，他還拍攝了開國大典等新中國成立后，中央領(lǐng)導(dǎo)人以及重大歷史事件。

鐵矛從1951年《中國青年報》創(chuàng)刊起擔(dān)任攝影記者直到退休。

鐵矛作為新中國最早一批攝影記者，堅守同一崗位幾十年，不僅拍攝了大量的優(yōu)秀新聞攝影作品，還培養(yǎng)和帶動了一批年輕人。

善于鉆研業(yè)務(wù)的鐵矛，在勤奮拍攝之余，還撰寫了《攝影的偶然性和必然性》《新聞攝影的“正規(guī)軍”和“游擊隊”》等攝影文論，以及自學(xué)攝影叢書《旅游攝影》和內(nèi)參《青年報人影像回望》。

謙虛低調(diào)的鐵矛不圖社會虛名，也不為自己爭取一官半職，在平凡的崗位上默默耕耘。而一向提倡用作品說話的他，其1955年拍攝的代表作《毛主席迎接伏羅希洛夫》一直懸掛《中國青年報》歷年優(yōu)秀攝影作品的在第一幅位置。

曾任四川省攝影家協(xié)會主席的康大荃，是攝影界省一級領(lǐng)導(dǎo)中為數(shù)不多的科班出身。1942年康大荃生于北京，1966年畢業(yè)于北京電影學(xué)院攝影系。曾任四川畫報社總編輯、社長，四川省文聯(lián)副主席，省攝協(xié)主席，北京電影學(xué)院攝影學(xué)院客座教授，四川師范大學(xué)電影電視學(xué)院攝影系主任，四川傳媒學(xué)院攝影系主任。中國民主同盟盟員（四川民盟委員，四川民盟省直工委副主委），省政協(xié)七、八屆委員。曾獲全國攝影金像獎，全國德藝雙馨攝影家稱號。先后編著出版《攝影畫面構(gòu)圖的形式規(guī)律》《攝影圖片編輯學(xué)》《彩色攝影曝光技巧》《各類題材攝影》《攝影構(gòu)圖學(xué)》《攝影美學(xué)原理》等專著。在第一、四、五、六屆全國攝影理論年會和《中國攝影》《大眾攝影》《中國攝影報》《攝影世界》等報刊發(fā)表攝影論文數(shù)十篇。

一生投身攝影組織和攝影教育的康大荃，在2016年夏天作為總策展人為攝影學(xué)子做了最后一個展覽。這位74歲的老人，為一個在學(xué)校三食堂前攝影棚舉辦的四川傳媒學(xué)院攝影系2016年上半年課程作品匯報展，還在操勞。即使我們不甚了解他一生的成就與為人，僅僅這一舉動就足以令人感佩。

耿建翌是“八五新潮”前衛(wèi)藝術(shù)運動中頗具影響力的藝術(shù)家。他于1962年生于河南鄭州，1985年畢業(yè)于浙江美術(shù)學(xué)院（現(xiàn)中國美術(shù)學(xué)院）藝術(shù)系油畫專業(yè)。

從1980年代中期起，耿建翌開始逐漸對中國當(dāng)代藝術(shù)界產(chǎn)生影響。1986年，他與張培力、宋陵、王強、包劍斐等藝術(shù)家發(fā)起藝術(shù)團(tuán)體“池社”，成為中國最早的觀念藝術(shù)團(tuán)體之一。1990年代中期開始，攝影成為耿建翌的重要創(chuàng)作手段之一。從直接攝影，利用現(xiàn)成影像創(chuàng)作，到非標(biāo)準(zhǔn)化的暗房操作以及物影成像，乃至在照片上作畫等等，他一方面將攝影圖像作為其構(gòu)成作品的元素，另一方面則探索著攝影本體語言不同的可能性以及攝影圖像在制度和權(quán)力的日常運行中的角色。耿建翌對攝影持續(xù)的思考和多樣化實踐在成長于“85新潮”的那一代中國當(dāng)代藝術(shù)家中并不多見。1993年，耿建翌成為中國最早參加威尼斯雙年展的藝術(shù)家之一。他于2017年上半年獲得AAC年度藝術(shù)家獎。

2月，30歲的任航結(jié)束了自己的生命。出生于長春的他常年生活和工作在北京，他用一臺不到200塊錢的膠片相機(jī)和一臺美能達(dá)X-700，創(chuàng)作了一大批令人“驚艷”的作品—隨性、開放、大膽的“軟色情”作品也使他成為代表年輕叛逆一代的青年攝影師。他與眾不同并帶有顛覆性風(fēng)格的作品，受到來自多方面的爭議和指責(zé)。

患有抑郁癥的獨立攝影師任航，他的作品都擁有一個驚世駭俗的標(biāo)簽：裸體。他的圖書編輯黛安·漢森（Dian Hanson）評論他的作品：“有一種非常清晰的風(fēng)格。構(gòu)圖非常正式，但主題是這些令人驚訝的東西，對象是這些美麗、天真無邪，但性別模糊的個體，他們顯然不是專業(yè)模特，但都非常具有吸引力?！?/p>

在任航短暫的攝影經(jīng)歷中，超出常人地舉辦過22場個展，參加過85個聯(lián)展，并出版了16本個人攝影集和一本詩集。其作品曾在法國、意大利、德國、英國、瑞典、美國、日本等二十多個國家展出。