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    葛亮:南北望家國

    2018-08-08 10:12:50李行
    中國新聞周刊 2018年29期
    關(guān)鍵詞:葛亮朱雀南京

    李行

    作家葛亮生于1970年代末,他的祖父是中國著名書畫家葛康俞,太舅公是陳獨(dú)秀,奉系軍閥褚玉璞是他外分的姨父,鄧稼先是他的表叔公某種程度上,他的家族史甚至可以串起中國現(xiàn)當(dāng)代史的重要線索,或許正因此,他的作品中總有—種當(dāng)下作家少見的雄渾與歷史感

    葛亮去越南旅行,在一座寺廟里看到一段難忘的畫面。一位青年,臉上帶妝,頭梳發(fā)髻,身著長袍。他合眼念詞,帶著哭腔。稍許,他的身體開始微微顫抖,突然好像打了一個(gè)寒戰(zhàn),似乎承受著巨大的痛苦。面前一個(gè)年輕女人開始與他對(duì)話。說話間,女人竟開始啜泣。青年隨后恢復(fù)平靜,不再言語。

    當(dāng)時(shí),葛亮并不知道這是什么儀式,只覺表演性極強(qiáng)。他上前與青年攀談,青年告訴他這是“問米”,嶺南一帶的招靈儀式。剛才問米的年輕女人是黑道中人的遺孀,青年所做的不過是背后有人托付于他,只是借他之口,叫女人安心。

    后來,這段故事成了葛亮短篇小說《問米》的素材,小說中青年阿讓是越南流浪的通靈師,專解人間苦難。類似的故事還有被戴綠帽子的鋼琴教師密謀報(bào)復(fù)社會(huì);冤死的知青魂靈附著人身回村報(bào)仇;變性人用鵪鶉試驗(yàn)藥物的奇情故事。

    七個(gè)受命運(yùn)試探的人組成了這部最新出版的短篇小說集《問米》。在不同職業(yè)人物主角的外衣下,葛亮所關(guān)注的,還是他一以貫之的主題:人之常情。

    正如他在關(guān)于南京歷史的長篇小說《朱雀》中,寫了一個(gè)叫作泰勒的美國間諜,西方男人的性啟蒙也可以來自《金瓶梅》,聽女主人公唱《月滿西樓》也會(huì)心底潸然。另一部讓葛亮聲名大震的長篇小說《北鳶》雖然描寫的是歷史中的大人物,但也是從家庭史的角度來寫,他寫石玉璞(原型為奉系軍閥褚玉璞,葛亮外公的姨父),并不是寫與張學(xué)良、張宗昌并稱奉魯直三英的梟雄模樣,也不是《秋海棠》里邊將其標(biāo)簽化的惡霸土匪,而是寫其作為一家之主的日常生活,寫其人皆有之的擔(dān)憂與顧慮。也正是這種深入歷史背面和人物內(nèi)心肌理的寫作方式,讓人們記住了葛亮。

    南北書

    葛亮至今出了兩本長篇小說《朱雀》和《北鳶》,《朱雀》敘述的是南京城及生活在這里的幾代人的滄海桑田、風(fēng)云變遷,《北鳶》是寫了一個(gè)虛構(gòu)的北方城市“襄城”。他將之統(tǒng)稱為“南北書”。

    葛亮生長在南京鼓樓一帶,是今天南京較核心的部分,還留有舊都?xì)赓|(zhì)。朱雀門是南京的地標(biāo)之一,代表南京的正南方。早在東晉,南京秦淮河的二十四橋中,朱雀橋是最為華麗和宏大的。朱雀是一個(gè)昔日勝景的象征,給南京這座城市帶來了更多“舊”的氣息。也正因?yàn)樵?jīng)過太多滄海桑田,在南京,野心與悵惘、巧合與錯(cuò)失層層積淀,早已經(jīng)化為尋常百姓家的集體經(jīng)驗(yàn)了。

    《朱雀》中寫到的西市、東市,到現(xiàn)在也是如此。西市就是一個(gè)賣古玩的地方,許多東西都是假古董。那些仿古的店鋪,雖是黛瓦粉墻,但也造得粗陋。如果一座古都要開發(fā)旅游資源,似乎不該弄成這個(gè)樣子,但好像南京人就很無所謂。家庭主婦就在城墻上晾衣服、曬中藥、白菜。葛亮生活的科研所大院里住的都是知識(shí)分子,到了冬天,照樣把大白菜晾一院子,并不會(huì)刻意要保持所謂整齊。這就是過日子。

    一直留在葛亮印象中的是位于漢口路的南京大學(xué)的生物樓。葛亮小時(shí)候常跟小伙伴一起去探險(xiǎn),進(jìn)去就能看到各式動(dòng)物標(biāo)本,以及未成形或者畸形的胎兒,甚至有的就隨隨便便放在過道里,這讓葛亮認(rèn)為南京人的骨子里,“無可無不可”。

    因?yàn)樾≌f涉及城市的文化坐標(biāo)。有人真就按《朱雀》里的坐標(biāo)去游歷南京?!跋胂胄U有趣的,這是讓我感懷的事情?!备鹆翆?duì)《中國新聞周刊》說。

    除了文化坐標(biāo)外,食物也是他寫南京重要的一筆。葛亮在書中曾寫過一段關(guān)于汪精衛(wèi)的故事。汪剛來南京,鐘情于美人肝,這道菜的食材是鴨子的胰臟,非常小,一鴨一胰,所以做一盤美人肝,要40只鴨子,在當(dāng)時(shí)很不易得。汪精衛(wèi)常拿它做夜宵,到晚上,就用榮寶齋小箋自書:汪公館點(diǎn)菜,軍警一律放行。

    南京有意思的地方就是政治、歷史跟日常元素經(jīng)常交織在一起。這也是為什么葛亮喜歡寫這座城市的原因,它沒有那么肅穆,很多枝蔓非常有趣。

    《朱雀》寫了許多民間場景和人物,作為作家,葛亮覺得自己不可能真的為民間代言,但他相信,有責(zé)任去幫助他們說出那個(gè)時(shí)代的心事?!拔蚁胫v一個(gè)宿命的故事。但如果讓我講《朱雀》里誰是主角——我想說,城市才是?!备鹆翆?duì)《中國新聞周刊》說。在《朱雀》里,他用一家三代串聯(lián)歷史,來表達(dá)南京。而到了《北鳶》里的襄城,這個(gè)虛構(gòu)出來的城市成為葛亮對(duì)于北方城市文化的一種綜合。

    《北鳶》在講述盧、馮兩家日常生活及主人公命運(yùn)遭際的同時(shí),常會(huì)隨情即景,暢談一番民國人事風(fēng)物,將人物置于宏大的時(shí)代格局中進(jìn)行審視。描寫內(nèi)容大至政經(jīng)地理、城鄉(xiāng)樣貌,小至烹調(diào)、書畫、服飾、曲藝,包羅萬象,被稱為一幅“民國清明上河圖”。

    在新書《問米》的簽售現(xiàn)場,一位老太太稱很喜歡葛老的的品,幾乎每本都看過。圖/受訪者提供

    “因?yàn)槲矣X得無論中國的文化還是歷史,南北之間是一個(gè)很重要的命題,兩邊的文化氣息是完全不同的,我們中國人談起來北望家國,從來不會(huì)往南望,因?yàn)楸狈揭恢币詠矶际撬^的地理政治甚至于文化的中心。所以后來出現(xiàn)了民國時(shí)期海派文學(xué),一開始那是個(gè)貶稱,所謂的京海之爭,那個(gè)海派實(shí)際上是一個(gè)被貶抑的對(duì)象。但其實(shí)南方文化也相當(dāng)?shù)呢S富,吳文化、江南文化、嶺南文化,甚至西南文化,各有它不同的歸屬。北方文化非常大一統(tǒng),到了南方,因?yàn)樗鼪]有一些所謂的政治格局的約束,變得更加開放?!侗兵S》從讀者的意義來說也可以和《朱雀》進(jìn)行這種所謂的對(duì)讀。所謂先秦儒家,出中原齊魯,老莊出南方楚地.這就是兩種不同的文化品性?!备鹆琳f。

    歷史“在場者”

    中國近代史充滿動(dòng)蕩與殘酷,在為《朱雀》做資料收集的階段,觸碰到的真相讓葛亮飽受折磨。尤其是“南京大屠殺”的部分,看了許多資料,夜晚常常做同一個(gè)噩夢,夢中只有一張毫無表情、閉著眼睛的臉。書中這部分其實(shí)著墨不多,但完成小說后,葛亮調(diào)整了相當(dāng)長時(shí)間,才能從這種情緒中抽離?!皩懲昴且欢?,我很能夠理解和體會(huì)為什么張純?nèi)鐚懲炅恕瓼he Rape of Nanking《南京大屠殺》之后走上了不歸路。”他說。

    寫《朱雀》時(shí),葛亮跟一個(gè)年長的前輩作家對(duì)談。葛亮認(rèn)為前輩們更多是歷史的在場者,是以己之身的經(jīng)驗(yàn)還原歷史,而70后作家更多的是依賴所謂的文學(xué)想象去建構(gòu)歷史。史料可以作為磚瓦,但畢竟還是不一樣的,70后本身對(duì)于那個(gè)時(shí)代的把握,還是很難與自己的經(jīng)驗(yàn)疊合。

    但到了寫《北鳶》時(shí),他有所調(diào)整。開始要求自己能成為那個(gè)時(shí)代的“在場者”,和那個(gè)時(shí)代及那個(gè)時(shí)代的親歷者直接對(duì)話。

    1978年出生的葛亮,生于文人世家,祖父是中國著名書畫家葛康俞,太舅公是陳獨(dú)秀,奉系軍閥褚玉璞是他外公的姨父,鄧稼先是他的表叔公。某種程度上說,這個(gè)家族勾連起了中國近現(xiàn)代史。

    當(dāng)時(shí),葛亮祖父的作品《據(jù)幾曾看》的編輯希望葛亮以“有溫度”的視角表現(xiàn)這些祖輩人物,通過祖輩的生活經(jīng)歷投射近現(xiàn)代文化史上知識(shí)分子的生存狀況,類似陳寅恪女兒們寫的《也同歡樂也同愁》。

    為此,葛亮最初申請了一個(gè)非虛構(gòu)的口述史研究計(jì)劃,三年間寫下了百萬字的研究資料。但后來葛亮還是將寫作計(jì)劃做了調(diào)整,改成虛構(gòu)小說,其中很重要的原因是,當(dāng)年與其祖父有深入交往的歷史在場者像王世襄、范用,國立杭州藝專的同窗、師長輩的比如林風(fēng)眠、李可染、艾青、吳冠中陸續(xù)離世?!拔視?huì)有種時(shí)間上的緊迫感,我必須現(xiàn)在寫,某種意義上是一種搶救,我必須用一部作品,細(xì)節(jié)化、還原這一代人他們的自處以及與時(shí)代之間的相處狀態(tài)?!备鹆翆?duì)《中國新聞周刊》說。

    小說寫了男女主角文笙和仁楨在短短的20年之間經(jīng)歷的家族變故、戰(zhàn)火硝煙、人情冷暖、情愛生死,有些故事就來自葛亮外公和外婆相認(rèn)、相知、相戀的經(jīng)歷。也寫到了政客、軍閥、寓公、文人、商人、伶人等上百位經(jīng)典民國人物。這些人物幾乎都有出處,很多故事段落甚至直接來自于葛亮祖輩的日常生活。

    “我們總在一種固化思維里探討到底是‘時(shí)勢造英雄還是‘英雄造時(shí)勢,實(shí)際上兩者在民國那個(gè)時(shí)代是相輔相成的。這就是為什么我特別想寫民國,民國給我們非常多元化的對(duì)歷史的表現(xiàn)立場和空間。當(dāng)時(shí)的整個(gè)社會(huì)格局,沒有現(xiàn)在這么格式化,每個(gè)人都有表述、調(diào)整自己的機(jī)會(huì),個(gè)體和歷史之間也表現(xiàn)出介于主動(dòng)、被動(dòng)之間的辯證關(guān)聯(lián)。我想這也表達(dá)了自己的一種歷史觀念?!备鹆翆?duì)《中國新聞周刊》說。

    新古典主義

    寫作之于葛亮,是一種沉淀之道。

    受父輩影響,葛亮從小時(shí)候開始讀古典小說。父親通曉俄語,從小就給葛亮讀些舊俄時(shí)期的小說。同時(shí),《閱微草堂筆記》《東京夢華錄》,包括比較偏的《耳新》《何典》等筆記體小說也對(duì)他影響甚深。這使他建立起最初有關(guān)文學(xué)審美的意識(shí),敘事的技巧,以及語言運(yùn)用方面俗與雅的觀念。

    俄國小說有天然的格局感,他小時(shí)候似懂非懂,它提供的語境也不是生活中能夠直接接觸到的,甚至因?yàn)樘?,有所抗拒。但許多東西還是會(huì)潤物無聲地滲透、影響。

    很多人對(duì)葛亮小說《北鳶》中的典雅語言愛之深切,將之稱為“新古典主義小說”。蔣方舟甚至稱看此小說有看VR的感覺。這確實(shí)源于葛亮醉心于情境感的營造。

    “仁楨第一次近距離觀察名伶言秋凰時(shí),不禁感慨:看過她演的一出《思凡》。臺(tái)上那個(gè)人的光彩,身段與唱腔,美得不可方物。然而此時(shí),立在眼前,卻讓她意外了。這意外是因?yàn)?,這個(gè)女人的家常與普通。仁楨甚至注意到,她手袋上的一粒水鉆,已經(jīng)脫落,拖拉下一個(gè)很長的線頭,于是整個(gè)人,似乎也有些黯淡了?!边@是《北鳶》對(duì)言秋凰出場的白描,只是一粒水鉆的特寫,便將一代名伶雍容華貴背后的黯淡頹唐傳神地呈現(xiàn)出來。

    “我迷戀古典小說中的某種‘掌故感,這在老一輩作家的作品中還會(huì)出現(xiàn),但是在年輕作者筆下稀薄得多了。大約是因此,我會(huì)嘗試運(yùn)用白描方式,將這種感覺適當(dāng)納入到當(dāng)下的語境中來?!备鹆翆?duì)《中國新聞周刊》說。

    著名評(píng)論家王德威曾如此評(píng)論,“《北鳶》仍然充滿傳奇色彩。家族的興衰、時(shí)代的動(dòng)蕩、亂世的情愛無一不備。不同的是,抒情意境大為提升。葛亮這回沉住氣,寫出一種想象的民國豐采,暗藏其中的兇險(xiǎn),以及終將來到的歷史嬗變。以淡筆寫深情,必須給予肯定?!?/p>

    《朱雀》25萬字,葛亮寫了5年?!侗兵S》40萬字,葛亮寫了7年。接下來,他的長篇寫作計(jì)劃依然是歷史題材,甚至從民國到了前清。

    很多人驚訝于他為什么要給自己制造難題,一次次選擇跨度這樣大的歷史題材。“小時(shí)候的閱讀,父母會(huì)著意安排我讀一些‘大部頭,特別是蘇聯(lián)文學(xué)。宏大又厚重。兒時(shí)的閱讀其實(shí)造成我對(duì)文學(xué)的敬畏感,覺得文學(xué)門檻非常之高,所以長期安于做一個(gè)閱讀者。我完全沒想到某一天我能提起筆來,規(guī)律化地寫作。直到《謎鴉》獲獎(jiǎng)出版后,我才發(fā)覺兒時(shí)閱讀給我最為珍貴的經(jīng)驗(yàn),就是教給我作為一個(gè)寫作者,應(yīng)該具備一種胸懷。不是只關(guān)照一時(shí)一地,而是把這些東西放在普世人性的層面去寫。有了大胸懷,就算是小題材小格局,你也可以寫出意義深刻的作品?!备鹆翆?duì)《中國新聞周刊》說。

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