單簧管演奏中呼吸技巧的有效運(yùn)用分析

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【摘要】在樂(lè)器演奏中.最重要的就是演奏技巧和基本的呼吸練習(xí)，只有提升基礎(chǔ)技能，才能在演奏中傾注情感，更好的表達(dá)演奏曲目，單簧管的演奏技巧是世界上較為先進(jìn)且系統(tǒng)的學(xué)科，要落實(shí)演奏技能就要建立健全完整的學(xué)習(xí)策略。本文從單簧管演奏中單吐音演奏技巧入手，對(duì)單簧管演奏中循環(huán)呼吸的技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析.最后集中闡釋了單簧管演奏中雙吐音和雙循環(huán)呼吸技巧，旨在為演奏者提供有價(jià)值的演奏建議.在梳理相關(guān)知識(shí)的同時(shí).建立更女閑熟的演奏風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】單簧管演奏 呼吸技巧 有效運(yùn)用分析

當(dāng)前人們欣賞音樂(lè)時(shí)，不僅僅欣賞音樂(lè)作品的表現(xiàn)形式，對(duì)演奏質(zhì)量的關(guān)注程度原來(lái)越高。因此，本文探討單簧管演奏中的呼吸技巧，以便為單簧管演奏者提供幫助。

一、單簧管演奏呼吸與自然呼吸的區(qū)別

首先，自然呼吸，呼與吸在時(shí)間分布上大致是平衡穩(wěn)定的。但吹奏單簧管時(shí)，二者就不是均衡的，一般來(lái)講，吸氣的時(shí)間要求越短越好，而呼氣伴隨著樂(lè)曲的吹奏，需要較長(zhǎng)的時(shí)間。其次，自然呼吸是無(wú)意識(shí)的動(dòng)作，無(wú)需進(jìn)行控制。但吹奏單簧管，要求呼與吸的動(dòng)作要與樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)與行進(jìn)過(guò)程進(jìn)行配合，是人有意識(shí)的控制行為。再次，自然呼吸時(shí)，人們呼吸的動(dòng)作依靠肺部的自然張力，不需要刻意地吸進(jìn)很多氣息。但在單簧管吹奏時(shí)，吸氣時(shí)要用力吸進(jìn)更多的氣，而呼氣時(shí)則要盡量用盡肺部?jī)?chǔ)存的氣。另外，吹奏者呼氣時(shí)要刻意對(duì)肺部施加較大的力，使氣體均勻地排出，在此過(guò)程中還要克服氣體和哨片、笛頭間的壓力。

二、單簧管演奏中呼吸的類(lèi)型

（一）腹式呼吸（橫膈膜式）

采用腹式呼吸時(shí)，我們要使橫膈膜積極的、正確的工作，即吸氣時(shí)橫膈膜放下，腹部凸起。而呼氣時(shí)橫膈膜提起，腹部往里收縮，使胸廓下部能夠積極擴(kuò)張，所以它的運(yùn)動(dòng)就不費(fèi)力，也不緊張。吸氣自由舒展迅速可以認(rèn)為是腹式呼吸的優(yōu)點(diǎn)方面，但由于胸廓上部及中部擴(kuò)張的很小，因此吸氣量較少，這是腹式呼吸的缺點(diǎn)方面。

（二）胸式呼吸（肋骨式）

這種呼吸形式的特點(diǎn)是呼吸運(yùn)動(dòng)主要在胸廓中部進(jìn)行，由于采用胸式呼吸時(shí)，橫膈膜參與程度較小，吸氣較少，所以容易造成演奏者呼氣時(shí)緊張，氣息不好控制，產(chǎn)生憋氣現(xiàn)象

（三）胸腹式呼吸

運(yùn)用胸腹式呼吸的時(shí)候，肋部向外擴(kuò)展并向上抬，同時(shí)胸腔的容積增大，肺部的容積也隨之增大；同時(shí)橫膈膜下向運(yùn)動(dòng)，胸腔縱向距離拉長(zhǎng)，肺部也縱向拉長(zhǎng)。因?yàn)楹粑到y(tǒng)和外部環(huán)境全部參與了呼吸工作，因此在呼氣的時(shí)候，控制氣流的速度和力度都較容易做到。這也使肌肉不會(huì)太過(guò)疲乏，保證了演奏時(shí)間。從這個(gè)角度講，胸腹式呼吸要優(yōu)于上述兩種呼吸方式。采用這種呼吸方法時(shí)需要注意，因?yàn)楹粑到y(tǒng)以及相關(guān)器官全部參與呼吸工作，吸氣的速度要小于腹式呼吸法，這是胸腹式呼吸存在的缺點(diǎn)。綜上所述，可以得出，胸腹式呼吸對(duì)于演奏單簧管來(lái)講最為適合。但是，也不能說(shuō)這種呼吸方法是演奏單簧管時(shí)唯一可采用的方法，具體方法的采用還應(yīng)與吹奏者個(gè)人的特點(diǎn)、曲子特點(diǎn)來(lái)確定。

三、單簧管演奏中呼吸技巧的有效運(yùn)用

（一）換氣時(shí)機(jī)的選擇

為了最大程度的提高演奏的質(zhì)量，演奏者的呼吸換氣要服務(wù)于音樂(lè)作品的結(jié)構(gòu)，因此換氣時(shí)機(jī)是呼吸技巧之一，在整個(gè)音樂(lè)作品中，休止符作為曲調(diào)停頓的時(shí)期，因此出現(xiàn)休止符是換氣的最佳時(shí)期，不過(guò)，如果出現(xiàn)多個(gè)休止符，單簧管演奏者也不應(yīng)該每個(gè)都進(jìn)行換氣，放置出現(xiàn)因頻繁換氣引起呼吸系統(tǒng)疲勞；如果長(zhǎng)時(shí)間不出現(xiàn)休止符，延長(zhǎng)音也是演奏者換氣的時(shí)機(jī)之一，除去上述兩個(gè)明顯換氣時(shí)機(jī)，節(jié)奏反復(fù)時(shí)，可以選擇換氣。在上述情況都沒(méi)有出現(xiàn)時(shí)，和聲變換前、旋律更換力度、音區(qū)變換時(shí)也可以作為換氣時(shí)機(jī)。

（二）處理好與其他幾個(gè)方面的關(guān)系

單簧管演奏屬于吹奏演奏形式之一，其他方面也影響呼吸作用的發(fā)揮，因此處理好與其他幾個(gè)方面關(guān)系也屬于呼吸技巧之一。①與演奏姿勢(shì)的關(guān)系。演奏姿勢(shì)正確與否不僅僅影響演奏者美觀，還直接影響演奏者的呼吸，如果彎腰駝背必然影響胸腔的擴(kuò)展，而且也可以使得喉部緊張，從而影響正常呼吸。演奏者正常的姿勢(shì)應(yīng)該是直立、兩腳自然平放于地面，分開(kāi)距離不大于肩寬，全身放松但不是徽散。②與口形的關(guān)系。呼出的氣息需要通過(guò)口進(jìn)入單簧管，如果口形不對(duì)，即使呼吸比較好，可是呼出的氣流并不一定可以穩(wěn)定進(jìn)入笛頭，會(huì)影響發(fā)出的聲音。同時(shí)，不同的音區(qū)也需要口形配合，因此，口形也就單簧管演奏中呼吸的配合項(xiàng)，也就成為呼吸技巧的一部分。正確的口形應(yīng)該是，演奏低音區(qū)時(shí)，為了降低呼出的氣流壓力，應(yīng)當(dāng)適當(dāng)放松嘴唇肌肉；演奏高音區(qū)時(shí)，為了增加呼出的壓力，應(yīng)該適當(dāng)緊張嘴唇和面部肌肉?？傊?，正確協(xié)調(diào)口形和呼吸及演奏需要是單簧管呼吸技巧的重要部分。③與吐舌的關(guān)系。單簧管演奏中舌頭的動(dòng)作可以展示多種演奏技巧，可以吹奏過(guò)程中，呼出的氣流受吐舌動(dòng)作影響不小，因此如何保證吐舌動(dòng)作與氣流的關(guān)系成為演奏中重要技巧之一，也成為呼吸技巧的一部分。演奏nonlegato的時(shí)候，起先先舌尖堵住簧片，當(dāng)氣流到時(shí)，舌頭平穩(wěn)的縮回，在保證氣流順利進(jìn)入笛頭的同時(shí)，保證音質(zhì)的質(zhì)量，當(dāng)演奏stacato時(shí)，舌尖卻要快速不斷地前推、后縮以便實(shí)現(xiàn)節(jié)奏；演奏piano的時(shí)候，舌尖動(dòng)作要輕而準(zhǔn)確；演奏sforzanto時(shí)，舌尖動(dòng)作必須果斷、快速。

（三）呼吸與發(fā)音高低強(qiáng)弱的關(guān)系

在單簧管吹奏過(guò)程中，并不是任何情況用氣的方法都相同。例如：吹奏高音時(shí)要求氣流的速度要快，吹奏低音時(shí)氣流速度要慢，吹奏強(qiáng)音時(shí)氣流量要大，吹奏弱音時(shí)氣流量要小。這里所指的氣速快慢，與氣流大小是相對(duì)而言的。但是，無(wú)論何種情況都應(yīng)注意兩點(diǎn)：首先，支撐發(fā)音的起碼氣壓一定要保證。其次，氣壓也不能超過(guò)樂(lè)器發(fā)音的最大要求。前面我們己經(jīng)詳細(xì)地論述了呼吸的類(lèi)型，以及單簧管演奏過(guò)程中呼吸技巧的運(yùn)用。然而，要想熟練地掌握這些技巧，還需要演奏者對(duì)整個(gè)呼吸器官進(jìn)行長(zhǎng)期、系統(tǒng)的訓(xùn)練，下面介紹幾種常用的訓(xùn)練方法：1，不持樂(lè)器的練習(xí)方法這種不持樂(lè)器的練習(xí)方法主要目的是使練習(xí)者正確掌握胸腹式呼吸的方法。練習(xí)者可以平躺在床上，放松全身肌肉，然后慢慢地吸氣，氣吸滿(mǎn)后再慢慢地呼出，與此同時(shí)要體會(huì)橫膈膜動(dòng)作。練習(xí)者還可以在深呼氣后，將手掌放在胸骨下的腹部上，在慢慢吸氣的同時(shí)把自己的雙手放在腹壁上，如果感覺(jué)有壓力，那么呼吸方法是正確的；如果感覺(jué)沒(méi)有壓力，呼吸方法則是錯(cuò)誤的。2，長(zhǎng)音練習(xí)長(zhǎng)音練習(xí)不僅有利于呼吸的發(fā)展，而且對(duì)口形的穩(wěn)定、音質(zhì)的改善、力度的變化也起著巨大的作用。吹奏者練習(xí)時(shí)應(yīng)盡量延長(zhǎng)每個(gè)音的時(shí)值并保持音質(zhì)的飽滿(mǎn)。吹奏者同時(shí)還可以嘗試變換不同的力度練習(xí)，增強(qiáng)力度變化的幅度，以適應(yīng)作品中多種力度變化的需要。