世界經(jīng)典——通往兒童心靈的橋梁

摘要：沈陽演藝集團(tuán)新近推出的原創(chuàng)童話劇《莎莎與賣火柴的小女孩》，在小觀眾及其家長中生了強(qiáng)烈的反響。本文從創(chuàng)作的角度談?wù)勗搫〉恼Q生過程。

關(guān)鍵詞：經(jīng)典 兒童心靈 藝術(shù)橋梁

《莎莎與賣火柴的小女孩》，從戲劇樣式到戲劇情節(jié)，從舞臺(tái)美術(shù)到戲劇音樂，都做了大膽的嘗試，旨在走出當(dāng)下流行的兒童劇追求的“娛樂至上”的戲劇訴求，為孩子們獻(xiàn)上一臺(tái)能坐下來、看進(jìn)去，能與劇中人物同呼吸、共命運(yùn)的新劇目。為了完成這個(gè)追求，我的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)做出極大的努力和辛勤付出。

選擇世界名著為切入點(diǎn)， 是要冒一定風(fēng)險(xiǎn)的，因?yàn)?，安徒生的《賣火柴的小女孩》，已經(jīng)是享譽(yù)世界二百年的不朽經(jīng)典。今天，我們要站在這個(gè)巨人的肩膀去創(chuàng)新、探索，會(huì)不會(huì)曲扭經(jīng)典，會(huì)不會(huì)弄巧成拙？

為了論證我們的初衷是否合乎當(dāng)下兒童的審美需求，我和編劇進(jìn)行了一次小型戲劇的試驗(yàn)，先為沈陽一所小學(xué)寫了一個(gè)十分鐘的小音樂劇，《莎莎與賣火柴的小女孩》，參加藝術(shù)比賽后，獲得了全國一等獎(jiǎng)，并受到專家的好評(píng)。小音樂劇的成功，堅(jiān)定了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的信心，于是，就有了后來的大型童話劇《莎莎與賣火柴的小女孩》。

兒童戲劇是孩子們成長過程中不可或缺的文化營養(yǎng)。一臺(tái)優(yōu)秀的兒童戲，可能會(huì)對(duì)孩子的一生都產(chǎn)生重要的影響。也許是這個(gè)原因，建國以來，我國的兒童戲的創(chuàng)作一直處于數(shù)量少、質(zhì)量優(yōu)的創(chuàng)作態(tài)勢(shì)，直到現(xiàn)在，能夠留下的兒童戲，如數(shù)家珍。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的到來，掀起了久熱不衰的兒童戲熱流。為了追求票房，幾乎每天都有新的兒童戲走進(jìn)劇場(chǎng)。孩子成長期，饑不擇食，你演什么，他們就看什么，加上家長對(duì)孩子成長的投入是不加思索的。這樣，就形成了兒童戲市場(chǎng)的良莠不齊的混亂現(xiàn)象，許多非正式的演出單位倉促上陣，蘿卜快不洗泥。有些人偶劇，在臺(tái)下把全劇錄音 ，演員只須戴上道具偶，在舞臺(tái)上走場(chǎng)，連嘴都不用張，一臺(tái)戲就演完了。這樣的兒童戲，充其量就是一種游戲，在劇場(chǎng)里孩子們除了看到搖頭晃腦、沒有生命意義的人偶，并沒有留下新的感受。這無疑是對(duì)孩子心靈的褻瀆。為了追求劇場(chǎng)效果，這些年的兒童戲，把互動(dòng)做為藝術(shù)手段，出品方認(rèn)為，兒童戲只要熱鬧就好，而制造熱鬧的最佳手段就是與孩子互動(dòng)，他們堅(jiān)信，一“動(dòng)”遮百丑。于是，把舞臺(tái)變成游戲場(chǎng)地。舞臺(tái)上烏煙瘴氣，劇場(chǎng)里人聲鼎沸?？此茻崃业膽騽∏榫?，其實(shí)又是一堆泡沫。

兒童戲不是游戲、兒童戲更不是兒戲。

《莎莎與賣火柴的小女孩》的出發(fā)點(diǎn)，就是要打造一臺(tái)真正意義上的兒童戲劇。孩子們快樂成長期，不能全是沒有價(jià)值的“快樂”，和無底限的“游戲”，還要有眼淚和悲憫，還要有屬于孩子們自己的思考。所以，我的導(dǎo)演闡述的第一句話就是：不能剝奪孩子們哭的權(quán)力，因?yàn)椋蹨I是可以洗滌靈魂和凈化心靈的。

《莎莎與賣火柴的小女孩》的舞臺(tái)呈現(xiàn)是，讓今天衣食無憂的中國兒童與凍死在冰天雪地的丹麥女孩零距離接觸。其實(shí)這也是司空見慣、并不新鮮的“穿越”手法。無論怎樣的穿越，都可以給觀眾造成一個(gè)短暫的新奇感，讓小觀眾融入到二百年前的歐洲圣誕之夜。然而，重要的是，當(dāng)他們走近賣火柴的小女孩，與一個(gè)異國他鄉(xiāng)的歐洲小女孩零距離接觸的時(shí)候，會(huì)發(fā)生什么樣的故事。孩子們的天性得到怎樣的釋放，這是本劇的主要戲劇沖突。當(dāng)孩子們看到小女孩光著腳丫、身上穿著單薄的破爛衣服在雪中叫賣的時(shí)候，他們的第一反應(yīng)就是，要把自己的棉衣送給小女孩，當(dāng)他們看到富人的男孩欺侮小女孩并奪走她的鞋子的時(shí)候，憨厚仗義的農(nóng)民工子女小虎，立刻上前阻止，并嚇跑了他們，當(dāng)他們看到餓肚子的小女孩徘徊在面包房門前，努力嗅著面包的香味時(shí)候，引出富二代的男孩與面包房老板吵架的情節(jié)，并且表示，要買下小女孩所有的火柴……至此，孩子們的善良與正義感就此萌發(fā)，賣火柴的小女孩也深受感動(dòng)。這時(shí)，戲劇情節(jié)發(fā)生突轉(zhuǎn)，小女孩含著感激的淚水揭示了“穿越”所不能及的現(xiàn)實(shí)。那就是，你們幫不了我，我穿不了你們的衣服和鞋子，因?yàn)椋覀兪巧钤诿篮煤推鄾龅膬蓚€(gè)不同的世界里。戲劇發(fā)展到這里，孩子們的善良被凍結(jié)了，接下來，撕心裂肺的兒童悲劇無情地進(jìn)展著，因?yàn)?，他們只能眼看著小女孩挨凍受餓，卻愛莫能助。他們?nèi)チ诵∨⒓彝剿谋诘淖√帲麄兘佑|了因沒有工作干而嘆氣的媽媽，他們理解了受傷后被老板辭退在家酗酒的爸爸……所有這些故事都是在“賣火柴來，賣火柴……我的小火柴，為你點(diǎn)燃溫暖，為你點(diǎn)燃愛……”的音樂中發(fā)展的。音樂的哄托，把這一切幻化為不同情境的美，不同感受的童年。所有這些，最能讓孩子們懂得什么是珍惜，什么是真愛。

關(guān)鍵的情節(jié)是小女孩要跟天國的奶奶去另一個(gè)世界的時(shí)候，觀眾和孩子們的情緒也跟隨戲劇發(fā)展進(jìn)入了高潮。我們感謝經(jīng)典的意義就在于此，可以說，全世界的兒童都知道賣火柴的小女孩是凍死的，這是一個(gè)延續(xù)了二百年，不可更改的經(jīng)典橋段。以住的劇場(chǎng)里，小觀眾只能是一次次為之流淚，痛惜。然而，《莎》劇卻讓今天的小觀眾的善良之心被傷到極致，明知道幫不上小女孩，他們也聲嘶力竭地呼喚阻止，“小女孩，你不能睡著……小女孩，你會(huì)凍死的……”然而，風(fēng)雪聲掩蓋了當(dāng)下兒童的呼喚，小女孩還是按照原著中講述的那樣，帶著對(duì)奶奶的思念，帶著對(duì)天國美好的向往，飛向了她夢(mèng)寐以求的天地。小女孩帶著憧憬的微笑走了，留給當(dāng)下兒童的是淚水和悲傷。每次演到這里，劇場(chǎng)里都很安靜，這種安靜，是兒童劇觀演中，不常見的現(xiàn)象，它雙廉價(jià)的掌聲和笑聲更寶貴，因?yàn)椋藭r(shí)觀眾的心境，已經(jīng)完全融入戲劇中來了。

特殊的人物關(guān)系產(chǎn)生了特殊的劇場(chǎng)效果。我們?cè)趧?chǎng)隨機(jī)采訪了小觀眾和家長，大多數(shù)的小朋友，哭著要去拯救小女孩，還有的小朋友當(dāng)場(chǎng)掏錢要去買她的火柴，好幾個(gè)小朋友爭(zhēng)著要把自己家里的棉鞋送給小女孩……一個(gè)剛剛五歲的小男孩，演出結(jié)束后，不肯離開，他對(duì)爸爸媽媽說，你們走吧，我再看一遍，好把我的薯?xiàng)l和漢堡送給賣火柴的小女孩……所有這些，都是孩子們發(fā)自內(nèi)心的關(guān)愛，家長看了以后，也對(duì)我們說，這幾年，陪孩子看了不少兒童戲，不比不知道，這才是我們想給孩子們看戲劇。

個(gè)人簡介：黑曉歐 性別。民族 回， 政治面貌： 中國黨員

屬國家二級(jí)演員沈陽演藝集團(tuán)導(dǎo)演，沈陽話劇團(tuán)導(dǎo)演 ，沈陽演藝集團(tuán) 藝術(shù)研究策劃部副部長