肖邦《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》探析

摘要：肖邦是波蘭的作曲家，同時(shí)也是浪漫主義樂派中期的代表人物之一，在他的一生中創(chuàng)作了許多經(jīng)典的作品，為后世對(duì)于音樂的研究提供了研究的范例。他創(chuàng)作過多種類型的音樂作品，比如協(xié)奏曲、奏鳴曲、圓舞曲、夜曲、回旋曲以及鋼琴奏鳴曲。但是鋼琴奏鳴曲的創(chuàng)作數(shù)量非常的少，只有三首，但是這三首鋼琴奏鳴曲可以反應(yīng)出肖邦的整個(gè)人生經(jīng)歷和創(chuàng)作背景。之所以少，我們才會(huì)對(duì)其進(jìn)行更深入的研究。本文從整體到部分的詳細(xì)的分析了《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，從而總結(jié)出本文的特點(diǎn)和觀點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：肖邦；浪漫主義樂派；b小調(diào)鋼琴奏鳴曲

用我們的觀點(diǎn)來說藝術(shù)就是來自于生活，并且又服務(wù)于生活。《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是肖邦在1844年夏天完成的作品，這個(gè)作品也是他在這年創(chuàng)作的唯一件作品。他從巴黎搬到諾昂的女朋友的家中，為的只是獲得一份恬靜和舒適的心情，這才有了我們現(xiàn)在所聽到的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，也許是環(huán)境和心的寧靜這首《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》向我們表達(dá)出的是一份樂觀，抒情，積極向上，肯定生活的。可以說他在短暫的一生給后世留下來不朽的經(jīng)典，被人們所傳唱，肖邦的鋼琴奏鳴曲中第三首就是《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》，堪稱是音樂中的經(jīng)典，本文對(duì)《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》進(jìn)行探析，可以加深我們對(duì)鋼琴奏鳴曲的理解。

一、肖邦《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》探析的選題理由及意義

藝術(shù)家都將自己的思想融入到他的作品當(dāng)中，亦或者可以通過作品可以讓觀眾們了解作品的背景和作者創(chuàng)作時(shí)候的心情。肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》就是這樣，他在作品的內(nèi)容上就能表達(dá)出了豐富的思想。通過對(duì)這首鋼琴奏鳴曲的深入了解，可以發(fā)現(xiàn)在音樂發(fā)展的軌跡上，我們不難看出其所表達(dá)的思想感情，這也從一個(gè)側(cè)面可以反映出肖邦本人對(duì)于情感的控制和駕馭，以及內(nèi)心對(duì)矛盾沖突得以釋懷和寬容得無限情懷。研究音樂得專家和學(xué)者有很多，這之中研究肖邦得作品也是非常常見的，學(xué)界對(duì)肖邦的作品、題材、創(chuàng)作方面以及讀個(gè)層次和角度都有了大量的研究，比如肖邦的協(xié)奏曲、奏鳴曲、圓舞曲、夜曲、回旋曲，但是對(duì)于肖邦的鋼琴奏鳴曲的研究卻不多，可能是因?yàn)殇撉僮帏Q曲的數(shù)量較小，所以沒有引起專家學(xué)者的重視，但是他們忽略的卻是珍貴的經(jīng)典，雖然數(shù)量少，但是質(zhì)量卻是很高的，并且具有很大的研究?jī)r(jià)值?！禸小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是肖邦晚年的作品，同時(shí)也是這三首鋼琴奏鳴曲中最難演奏的一首，這首作品由于它產(chǎn)生的時(shí)間較為特殊，所以在曲子的內(nèi)容中我們可以看到肖邦那個(gè)時(shí)刻的心情，不僅是外在的，更是在情感和內(nèi)心世界中融入了自己的心血。作者就是想通過對(duì)肖邦《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的考證和研究，讓更多的人能夠更深入的了解和學(xué)習(xí)這部不朽的經(jīng)典。

二、肖邦的奏鳴曲

在肖邦一生的創(chuàng)作過程中，他一共創(chuàng)作了三首鋼琴奏鳴曲，分別是《c小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》、《降b小調(diào)第二鋼琴奏鳴曲》和《b小調(diào)第三鋼琴奏鳴曲》。肖邦早年在華沙學(xué)習(xí)，就在華沙學(xué)習(xí)的期間他創(chuàng)作了第一首鋼琴奏鳴曲。由于是第一次進(jìn)行創(chuàng)作，所以第一首《c小調(diào)第一鋼琴奏鳴曲》只能算是他的練手之作，并不能對(duì)后世產(chǎn)生很大的影響，盡管是練手的作品，但是在這件作品中可以表現(xiàn)出屬于肖邦本人的思想。在這件作品問世后，他并不是十分的滿意，再加上創(chuàng)作靈感不足，所以在這之后的很長(zhǎng)時(shí)間都沒有新的作品問世。在這之后，國(guó)家發(fā)生的變化給他的內(nèi)心世界帶來了不平靜，所以在內(nèi)外的因素影響下他的《B小調(diào)鋼琴奏鳴曲》問世了，這首奏鳴曲在創(chuàng)作技法和所表達(dá)的情感上都達(dá)到了肖邦的創(chuàng)作高峰，很難再超越。

三、肖邦《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏探究

（一）快速跑動(dòng)的觸鍵

在觸鍵這一大類中，有一種叫做快速跑動(dòng)的觸鍵。顧名思義快速跑動(dòng)的觸鍵，就是在演奏的過程中一定要快，在《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》演奏中，有很多快速跑動(dòng)的樂段，所以在演奏的過程中存在這一定的困難，這對(duì)于演奏這里說就要提高自身的應(yīng)對(duì)能力。演奏時(shí)一定要學(xué)會(huì)放松，尤其是起關(guān)鍵作用的手臂，在演奏前做好準(zhǔn)備，指尖一直要貼著琴鍵，下鍵的速度一定要快，讓力量從一個(gè)音傳到另一個(gè)音，不要有多余的動(dòng)作，保證演奏干脆利索，使整個(gè)曲子可以流暢的結(jié)束。

（二）歌唱性的觸鍵

在觸鍵中，每個(gè)觸鍵都有自己的特點(diǎn)。歌唱性的觸鍵有其獨(dú)特的特點(diǎn)，歌唱性的觸鍵是緩慢而深沉的觸鍵方法，在浪漫主義樂派中對(duì)于情感的流露和表達(dá)是十分重要的，同時(shí)也是有很高的要求，我們必須通過不斷的調(diào)整觸鍵方法，增加音樂的感染力，來獲得更美的效果。歌唱性觸鍵與快速跑動(dòng)的觸鍵有所不同，歌唱性觸鍵在演奏的過程中，下鍵一定要慢，讓重量盡量的往下沉，彈到鋼琴的底部，這時(shí)，你會(huì)聽到飽滿的音樂，使你的耳朵感受到天籟般的音樂。

（三）分解和弦的觸鍵

在鋼琴奏鳴曲的演奏過程中會(huì)遇到不同情況，就肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》來說。演奏的過程中會(huì)遇到一些跨度較大的分解和弦，在演奏這樣的情況下，要學(xué)會(huì)靈活的變化，手腕根據(jù)音形的變化進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，安排好合理的演奏技法，用手腕的力量來帶動(dòng)分解和弦的進(jìn)行。

四、總結(jié)

肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》是孕育浪漫主義精神的藝術(shù)，映出世界的現(xiàn)實(shí)和肖邦內(nèi)心世界和精神情感。肖邦的作品大多數(shù)都是活潑開朗的，就像一個(gè)具有天真爛漫的孩子，將內(nèi)心的世界融入在他的作品中，他讓作品去說話。但是在活潑樂觀的作品當(dāng)中，蘊(yùn)含著無數(shù)的藝術(shù)價(jià)值，肖邦的《b小調(diào)鋼琴奏鳴曲》鏗鏘有力，將復(fù)雜的元素統(tǒng)一在一個(gè)整體中。他的作品總是能讓人引發(fā)共鳴，沁人心脾。

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作者簡(jiǎn)介：崔瑋晨，女 1997年10月28日 河南省信陽市，本科，在讀于河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2015級(jí)音樂表演合唱指揮專業(yè)，研究方向以作品分析為主。