故事化敘述 在媒體中的運(yùn)用

文孫 莉

2012年12月7日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主莫言在位于瑞典首都斯德哥爾摩老城的瑞典文學(xué)院里，面對著200多名中外聽眾，做了題為“講故事的人”的演講。莫言說：“我是一個(gè)講故事的人。因?yàn)橹v故事我獲得了諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)。我獲獎(jiǎng)后發(fā)生了很多精彩的故事，這些故事，讓我堅(jiān)信真理和正義是存在的。今后的歲月里，我將繼續(xù)講我的故事?！?/p>

● 故事與新聞 ●

故事與新聞的緣分可以從歷史中看到：《說文解字》釋“史”曰：“史，記事者也。”《漢書?藝文志》有“左史記言，右史記事”之說。無論記言還是記事，都意味著含有故事成分。

從人類有自己的口頭語言那天起，也許就開始講述故事。從《荷馬史詩》到《史記》，從《伊索寓言》到《西游記》，不管中國人、外國人，都是在講一個(gè)個(gè)故事。新聞也是故事，只不過新聞的時(shí)效性更強(qiáng)一些。

在西方的報(bào)道中，新聞“news”常常被寫作“story”，頭條新聞通常被稱之為“head line story”，而采訪新聞則常被叫做“to cover story”。這都說明：在西方，新聞報(bào)道有明顯的故事化寫作傾向。

如今，新聞故事化報(bào)道在我國各類媒體報(bào)道中運(yùn)用廣泛，大為流行，這是媒體自身發(fā)展的必然所需，是滿足受眾不斷提升的需求所做的改變。新聞故事化的敘述方式改變了傳統(tǒng)新聞報(bào)道常見的宣傳說教模式，用故事化的情景，一方面，喚起受眾的認(rèn)知情感，另一方面，增強(qiáng)新聞報(bào)道的客觀性和可讀性。

普利策新聞獎(jiǎng)獲得者美國記著富蘭克林曾說：“用故事化手法寫新聞，就是采用對話、描寫、場景、設(shè)置等，細(xì)致入微地展現(xiàn)事件中的情節(jié)和細(xì)節(jié)，實(shí)現(xiàn)事件中隱含的能夠讓人產(chǎn)生興奮感、富有戲劇性的故事?！比绾误w現(xiàn)新聞?wù)Z言的故事性？廣播、電視、報(bào)紙、雜志以及新媒體各具特色，形式不一。

● 報(bào)紙雜志描述故事 ●

《華爾街日報(bào)》是美國最大的財(cái)經(jīng)報(bào)紙，它精于講故事，尤其是故事人物、語言、細(xì)節(jié)的安排。人物語言是貯存和釋放信息的直接形式，記者著力“煉字”、“煉句”，直接引語力求簡潔，言約意豐，中間還不時(shí)穿插事實(shí)或者背景；細(xì)節(jié)的運(yùn)用精準(zhǔn)到位，除了必要的解釋性語言之外，根本找不到記者本人的身影和聲音；有聲有色的情節(jié)，使新聞故事親切逼真、讀來如臨其境。報(bào)紙和雜志只有把故事講得透徹和有趣，才會(huì)有深度和高端，才能招人喜愛，傳之“彌遠(yuǎn)”。

《遵義》雜志的定位是中等城市核心時(shí)政期刊。期刊開設(shè)了“看見”“記者手記”等專欄，專門刊發(fā)記者采寫新聞背后的故事，幫助讀者增加對新聞?wù)鎸?shí)性的認(rèn)識(shí)。這個(gè)專欄一經(jīng)問世就受到讀者喜歡，因?yàn)榭l(fā)的故事真實(shí)有趣、動(dòng)情感人。

新聞的本源是事實(shí)，事實(shí)是新聞的命根子。新聞?dòng)浾卟稍L過程就是還原事實(shí)，就是在組織材料、編寫完善故事。采訪過程,就是組織完善故事的過程。

凡是做得成功的報(bào)紙，新聞報(bào)道無不是擅長講故事，包括國內(nèi)外著名的財(cái)經(jīng)類報(bào)紙《經(jīng)濟(jì)觀察報(bào)》《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)報(bào)道》《華爾街日報(bào)》等。從大多數(shù)的中國人來看，商業(yè)財(cái)經(jīng)報(bào)紙意味著專業(yè)、深?yuàn)W和“曲高和寡”，但《華爾街日報(bào)》這份本該“窄播”的財(cái)經(jīng)報(bào)紙，卻靠著故事走進(jìn)尋常讀者家中。

對于《遵義》這種新聞?lì)惖碾s志來說，優(yōu)秀的深度報(bào)道永遠(yuǎn)是吸引讀者眼球的關(guān)鍵點(diǎn)。讀者所具備的知識(shí)背景不一定是全方面的，例如歷史、語言等等專業(yè)領(lǐng)域，新聞?lì)惼诳荒芟駥I(yè)期刊那樣滿篇都是讀不懂的專業(yè)術(shù)語，記者要盡量規(guī)避生僻的專業(yè)詞匯，從細(xì)節(jié)展開，為讀者講述一個(gè)通俗易懂的現(xiàn)實(shí)故事，這就大大縮短了深度報(bào)道中某個(gè)具體領(lǐng)域與公眾的距離。例如我們做的封面故事《風(fēng)雨蒼黃海龍屯》，就是把歷史事件做成散文，把專家的考古理論用故事來支撐，借助延伸閱讀的趣味性，豐富了內(nèi)容，贏得了讀者。同時(shí)，雜志還具備圖片的表現(xiàn)優(yōu)勢，利用幾張或十幾張新聞圖片來表達(dá)一個(gè)事件，這也可以理解成故事性報(bào)道的雜志性語言。

當(dāng)今，新媒體與自媒體的發(fā)展給傳統(tǒng)媒體帶來挑戰(zhàn)，新聞故事化的敘述方式無疑成為傳統(tǒng)媒體重新贏得受眾的突圍方式；故事化的敘述改變了傳統(tǒng)媒體說教的方式，降低了傳統(tǒng)媒體報(bào)道的硬度，提高了新聞報(bào)道的溫度；此外，新媒體本身的特點(diǎn)是信息碎片化，需求多元化，而通過故事性的講述，齊全了新聞的全要素，避免了新媒體新聞“斷層”的現(xiàn)象。

● 廣播聲音構(gòu)筑故事 ●

廣播被稱為“幻想者的樂園”，這是廣播的優(yōu)勢。聲音能夠賦予受眾無限廣闊的想象空間。但廣播因?yàn)闀r(shí)間的限定，在故事的敘述上，不可能將事件的發(fā)展、人物的刻畫完完全全融于新聞報(bào)道中，因此，廣播的語言是盡可能捕捉一些故事細(xì)節(jié)和吸引人的片段，通過現(xiàn)場音效、受訪者話語以及主持人的聲音，盡可能完整組合在一起，帶領(lǐng)聽眾在聲音的共鳴中自然而然地把思維容入故事中。

所以說，廣播要想表現(xiàn)出人物不可替代的特征，必須要用好用活同期聲，將現(xiàn)場音效、受訪者的談話進(jìn)行合理組合，以聲音營造出一個(gè)真實(shí)現(xiàn)場。在一篇廣播新聞作品里，如果既有精彩的現(xiàn)場音效、又有生動(dòng)的人物采訪，那么解說詞就可以不再擔(dān)當(dāng)主要的敘事工具，它最多只是充當(dāng)導(dǎo)游的角色，承上啟下，移步換景，從一個(gè)地方到另一個(gè)地方，引導(dǎo)聽眾往下聽。2015年10月28日，中央人民廣播電臺(tái)首播百集主題采訪報(bào)道《絲路故事》，報(bào)道以當(dāng)下“一帶一路”建設(shè)者及行進(jìn)在絲路上的各類人的真實(shí)故事，以小見大，用“新”“近”“活”的方法，從故事中娓娓道來，這樣在情感上拉近了與聽眾的距離，用藝術(shù)的美感傳遞絲綢之路所承載的人文價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。如《通往歐洲的貨運(yùn)快遞》《馬來西亞的“廈門大學(xué)”》等等，報(bào)道從都市到鄉(xiāng)村，從工廠到作坊，用鮮活的人物和典型的事例，通過樸實(shí)生動(dòng)的聲音，讓聽眾在隆隆的機(jī)器聲中體會(huì)發(fā)展的節(jié)奏，在喧鬧的街市去體驗(yàn)民俗，感知人文。借助廣播的全覆蓋功能，“一帶一路”的聲音傳到了千家萬戶。

故事可以增加聽眾的想象空間，為廣播新聞增添“色彩”和“真實(shí)”，引起聽眾共鳴。廣播新聞工作者只有當(dāng)好“說書人”這個(gè)角色，才能獲得最大的宣傳效果。

● 電視畫面表現(xiàn)故事 ●

隨著媒體競爭的加劇和傳媒產(chǎn)業(yè)化的到來，電視傳媒的表現(xiàn)手法和敘事語境也在發(fā)生著變化。

近年來，“新聞故事化”被央視及各大衛(wèi)視廣泛運(yùn)用，新聞報(bào)道在內(nèi)容上走進(jìn)百姓，貼近群眾；在形式上也采取講故事的方法在畫面中娓娓道來。新聞，即對已經(jīng)發(fā)生或者正在發(fā)生的新聞事實(shí)進(jìn)行敘述與建構(gòu)，從這一解釋不難看出，新聞無疑就是一個(gè)真實(shí)的故事，它包括人、事件以及場景，電視的報(bào)道，其實(shí)就是新聞事件畫面與畫面的結(jié)合，畫面與聲音的結(jié)合，畫面與文字的組合，把新聞故事中的要素融于這些表現(xiàn)形式中，就搭建起電視新聞的故事性。

2012年新春之際，中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》推出“新春走基層”專題報(bào)道，報(bào)道以充滿鄉(xiāng)土氣息的國情報(bào)告和民生調(diào)查為旗幟，深入民間，關(guān)注民情。隨后，各大衛(wèi)視紛紛推出故事報(bào)道“民生新聞”，報(bào)道主題從微觀層面、平民視角出發(fā)，挖掘與民眾息息相關(guān)的生活故事，用樸實(shí)的畫面，平合的語言，講述老百姓自己的故事，這一做法極大地拓展了傳統(tǒng)宣傳報(bào)道的表現(xiàn)空間。

2012年1月14日開始，中央電視臺(tái)《新聞聯(lián)播》連續(xù)3天播出新聞報(bào)道《楊立學(xué)討薪記》，這一做法創(chuàng)造了央視《新聞聯(lián)播》以“新聞連續(xù)劇”形式播出連續(xù)報(bào)道的新形式和新紀(jì)錄，這也可以理解為電視新聞故事性敘事的創(chuàng)新。“連續(xù)劇”式的報(bào)道方式講述了四川農(nóng)民工楊立學(xué)討薪的艱難歷程。記者用日記的方式，讓畫面逐漸展開故事情節(jié)，根據(jù)畫面呈現(xiàn)的不同新聞場景，讓觀眾去感受整個(gè)故事的發(fā)展乃至高潮。通過畫面及畫外音，把觀眾帶入新聞事件中，楊立學(xué)討薪問題如何出現(xiàn)？怎么解決？結(jié)果如何？一環(huán)扣一環(huán)，一步步去講述事態(tài)的發(fā)展。觀眾通過鏡頭中的對話，楊立學(xué)的獨(dú)語以及記者語言的解讀，綜合體會(huì)到了電視媒體的感染力。

當(dāng)然，新聞中的故事性敘述并不是適用于所有的新聞報(bào)道。凡是不具有情節(jié)性的新聞信息，如科技動(dòng)態(tài)、疫情狀況等，就不能用講故事的方法。此外，新聞報(bào)道中，講故事也必須遵循新聞的真實(shí)性原則，故事的時(shí)間、地點(diǎn)、人物和情節(jié)都必須是真實(shí)的；新聞故事中的價(jià)值導(dǎo)向也必須是正確的，是向社會(huì)傳遞正能量，這是新聞從業(yè)人員的責(zé)任和使命，是新聞人必須遵守的職業(yè)道德。