電影《肖申克的救贖》中的基督教文化內(nèi)涵解析

趙 棟

（曲阜師范大學(xué) 傳媒學(xué)院， 山東 日照 276800）

基督教作為世界三大宗教之一，其影響力廣泛滲透到西方政治、經(jīng)濟(jì)、文化、社會(huì)等各個(gè)領(lǐng)域。同時(shí)以基督教文化為主題的影視作品，覆蓋著西方國(guó)家的各個(gè)地區(qū)和階級(jí)，相當(dāng)數(shù)量的電影作品對(duì)大眾了解西方的主流價(jià)值觀和基督教文化有著重要的作用?；浇坛珜?dǎo)的世界觀及經(jīng)典的教義成為了電影創(chuàng)作者的藝術(shù)靈感來(lái)源。

《肖申克的救贖》是一部蘊(yùn)含了基督教文化的經(jīng)典劇情犯罪電影，影片講述了年輕有為的銀行家安迪被冤枉殺害了他的妻子和其情人,原本要在肖申克監(jiān)獄度過(guò)余生，但他憑借自己的智慧和信仰，改變了監(jiān)獄里被體制化的同伴，揭露出監(jiān)獄強(qiáng)制剝脫人性的黑暗，竭盡全力用二十年時(shí)間挖出一條通往外界的地道成功越獄。影片相對(duì)平緩的敘述中蘊(yùn)含了大量的基督教文化元素，堅(jiān)持對(duì)上帝的信仰、對(duì)新生活的希望及對(duì)監(jiān)獄體制化的反抗，映照出作品背后隱喻的社會(huì)內(nèi)涵和人性追求。

一、表意性物件暗喻人之信仰

電影作品中，創(chuàng)作者借助表意性物件傳達(dá)具有深層寓意和代表性的信息，使客觀的物象經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工后作為一種隱喻符號(hào)存在，影片內(nèi)容含蓄而有韻味，其蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵與價(jià)值觀更具有深度。

世人皆知《圣經(jīng)》是基督教徒進(jìn)行自我約束的道德尺度，也是其力量無(wú)限迸發(fā)的精神源泉，本部影片中最具有表意性的物件當(dāng)屬安迪手中的《圣經(jīng)》。監(jiān)獄中閉塞、艱辛的生活對(duì)于安迪來(lái)說(shuō)無(wú)疑是肉體與精神上的雙重折磨，作為一個(gè)虔誠(chéng)的基督教徒唯一能寬慰他的便是進(jìn)入肖申克監(jiān)獄時(shí)手里拿到的《圣經(jīng)》。他向往自由，將自己的信仰放在了本被挖空的《圣經(jīng)》之中，而《圣經(jīng)》里裝著的那把小鶴嘴錘子幫助安迪成功打通了通往外面自由世界的通道，離開(kāi)封閉黑暗、強(qiáng)權(quán)罪惡的肖申克監(jiān)獄，完成自我救贖的壯舉。在經(jīng)典著作《圣經(jīng)》中，神的兒子耶穌為了彌補(bǔ)全人類(lèi)的罪過(guò)而被錘子釘死在十字架上，然而死亡后不久的耶穌卻又復(fù)活，為世界上罪過(guò)的人類(lèi)傳播生命的希望。影片中，安迪被封閉在肖申克監(jiān)獄內(nèi)，原本和獄友一樣在監(jiān)獄中度過(guò)漫長(zhǎng)的一生，然而藏在《圣經(jīng)》中的小鶴嘴錘使他重新獲得新生，這喻示著世人靠著對(duì)基督教的信仰，終將會(huì)得到救贖。

二、鏡像語(yǔ)言反襯出生之希望

通過(guò)多元化的鏡像語(yǔ)言，對(duì)不同律動(dòng)的畫(huà)面和聲音進(jìn)行銜接，借畫(huà)面表情達(dá)意，以聲音抒發(fā)情感，在兩者的結(jié)合下實(shí)現(xiàn)影片的藝術(shù)性表達(dá)，注重影片內(nèi)涵的同時(shí)與觀眾進(jìn)行心理上的交流與互動(dòng)。

影片《肖申克的救贖》采用內(nèi)聚焦的視點(diǎn)進(jìn)行敘述，打破上帝視角“全知全能”的限制，以故事中獄友瑞德的主觀視角作為第一人稱(chēng)敘事。跟隨瑞德的活動(dòng)軌跡和內(nèi)心情感變化，觀眾看到監(jiān)獄管理者腐敗的行為和低下殘暴的道德素質(zhì)，以及被監(jiān)獄制度同質(zhì)化的各類(lèi)獄友在獄中的種種表現(xiàn)。在瑞德的視角下，安迪從剛?cè)氇z時(shí)的沉默寡言到與其成為好友，并不斷為獄友們爭(zhēng)取福利，給枯燥乏味的獄中生活帶來(lái)一絲短暫的自由，直到最后成功越獄，兩人在自由的新世界再次相聚，重新燃起了對(duì)新生活自由的希望。第一人稱(chēng)視點(diǎn)的講述帶有個(gè)人的主觀感情，卻讓觀眾近距離感受到安迪對(duì)屬于自己無(wú)罪生活的向往。導(dǎo)演對(duì)于色彩的運(yùn)用也頗具特色，影片大部分時(shí)間內(nèi)都彌漫在一種灰暗、單調(diào)的冷色調(diào)中，劇中人物也多數(shù)活動(dòng)在陰影范圍內(nèi)。隨著故事情節(jié)的推進(jìn)，影片中安迪的監(jiān)獄生活逐漸變得具有希望，直到越獄成功徹底逃離黑暗壓抑的肖申克監(jiān)獄，畫(huà)面中的色彩隨之由低沉暗色轉(zhuǎn)為明快亮色，借助明暗色彩的變化凸顯出安迪獲得新生活后的豁然開(kāi)朗。

三、愛(ài)之情節(jié)展現(xiàn)人物自我救贖

情節(jié)的設(shè)置遵循著影片劇情發(fā)生、發(fā)展的需要，對(duì)某一事件的細(xì)致刻畫(huà)映照出所蘊(yùn)含的主題內(nèi)涵，使情感得到進(jìn)一步的升華。

安迪在肖申克監(jiān)獄中，憑借著能力和智慧為自己希望的生活和自由的靈魂而努力，而且他將這份愛(ài)和希望分享給了肖申克的獄友們。安迪通過(guò)給獄警們洗黑錢(qián)為大家贏取了每人兩瓶冰鎮(zhèn)啤酒的福利，享受著冰啤酒的眾人第一次在監(jiān)獄內(nèi)感受到靈魂的自由和精神的放松。安迪堅(jiān)持十年向州政府寫(xiě)信，終于在監(jiān)獄中為獄友們建立了一所圖書(shū)館，幫助獄友們學(xué)習(xí)相應(yīng)的知識(shí)和了解外面的世界，并且在學(xué)習(xí)中豐富精神世界，使眾人對(duì)自己的未來(lái)生活充滿(mǎn)希望。后來(lái)，安迪以一個(gè)月的禁閉懲罰為代價(jià)為獄友們播放了一首《費(fèi)加羅的婚禮》，悅耳的音樂(lè)使埋頭忙碌的獄友們獲得了心靈上的慰藉，感受到生活的美好，靈魂上的自由愉悅讓封閉在囚籠內(nèi)的眾人對(duì)自由的人生充滿(mǎn)期待。安迪心中的“愛(ài)”為自己和獄友們引向了自我救贖之路。

四、結(jié)語(yǔ)

堅(jiān)定的信仰、美好的希望以及對(duì)他人的關(guān)愛(ài)，使基督教文化以藝術(shù)化的形式在電影《肖申克的救贖》中得以充分展現(xiàn)。影片對(duì)人性本真、心中信仰和人生價(jià)值觀等哲學(xué)問(wèn)題進(jìn)行深層次的解讀，彰顯了作品的藝術(shù)特色和精神意蘊(yùn)，深化了基督教文化在影視作品中獲得了經(jīng)久不衰的藝術(shù)生命。