國禮大師李佩卿：文化遺產(chǎn)需要注入新鮮血液，使之煥發(fā)新時代光彩

□ 文/本刊記者 唐綱

現(xiàn)在，作為傳統(tǒng)藝術(shù)的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，普遍存在著生存問題，更別說走上國際舞臺了。今天要介紹的，是如何讓傳統(tǒng)藝術(shù)更好地創(chuàng)新，然后熠熠閃耀在國際舞臺上的故事。

李佩卿，國賓禮藝術(shù)家，國際工藝美術(shù)大師，中國景泰藍(lán)粉彩大師，中美文化藝術(shù)交流使者，中國景泰藍(lán)百年來第一位法國“列賓競賽”金獎得主。四十多年來，她堅持傳承與創(chuàng)新相結(jié)合，將傳統(tǒng)的景泰藍(lán)技藝發(fā)揚(yáng)光大，斬獲無數(shù)國際大賽最高獎項，讓中國的傳統(tǒng)藝術(shù)在海外聲名鵲起，引起世界文化界的高度重視，并讓景泰藍(lán)這一傳統(tǒng)工藝在信息時代重新煥發(fā)出熠熠光芒。

今年5月中旬，李佩卿受重慶藏悅文化傳播有限公司之邀，蒞臨重慶參加了“國禮重器·魅力山城”之紀(jì)念改革開放40周年大型活動。中國人民外交學(xué)會副會長兼秘書長劉玉和、重慶大學(xué)人文學(xué)院教授敖依昌、《中國收藏》雜志總編輯李毅民等參加活動。期間，本刊記者特別就傳統(tǒng)藝術(shù)如何更好地創(chuàng)新發(fā)展采訪了李佩卿女士。

景泰藍(lán)，國人心中的國器，也是中國外交中的國禮。然而，傳統(tǒng)的景泰藍(lán)制作工藝在中國經(jīng)過六百多年的發(fā)展，基本上形成了固定的方向，色彩的圖樣也成為了一種固定的格式。很多人對景泰藍(lán)是又愛又不愛，愛是因為它來自皇宮血統(tǒng)，不愛是因為幾百年圖案色彩變化不多，既太滿又呆板。

“如何創(chuàng)新，同樣擺在了國器的景泰藍(lán)面前?！崩钆迩湔f，她1953年生于北京，1972年入行北京工藝美術(shù)廠學(xué)習(xí)景泰藍(lán)，先后師承于景泰藍(lán)京北派老國寶秦懷森和傳承人秦連芳等。從最初的磨光車間到掐絲、點(diǎn)藍(lán)、檢驗車間到最后的總工藝師設(shè)計室，她一步一個腳印走了過來，這為她后來的創(chuàng)業(yè)打下堅實的基礎(chǔ)。眼看作為國禮的景泰藍(lán)藝術(shù)日漸固化、呆板，在市場上日漸敗落，2011年，她提出在對傳統(tǒng)景泰藍(lán)發(fā)展的同時，著重研發(fā)創(chuàng)新景泰藍(lán)。她以近40年的皇家工藝景泰藍(lán)為底蘊(yùn)，大膽地改變景泰藍(lán)沿襲幾百年的經(jīng)典器型，獨(dú)自研發(fā)成功粉彩景泰藍(lán)專利，開始創(chuàng)新景泰藍(lán)的研發(fā)之路。

李佩卿（右三）和重慶藏悅文化公司總經(jīng)理石春亮（中）及專家合影。

次年，她首創(chuàng)以宮廷藝術(shù)為底，并融入當(dāng)代時尚美學(xué)的經(jīng)典之作《魚韻》誕生了。她懷著忐忑的心情參加了歐洲最大的國際發(fā)明博覽會，一舉拿下法國“列賓競賽”創(chuàng)新金獎。李佩卿信心大振，更加堅定了她的創(chuàng)新之路。

隨后，一件件創(chuàng)新力作相繼問世，并奪得多項國際金獎。

景泰藍(lán)作品《魚舞天嬌》，是李佩卿最出色的代表作之一。2014年，它以其創(chuàng)新造型，并融入粉彩景泰藍(lán)創(chuàng)新發(fā)明工藝，成為景泰藍(lán)珍品史冊上第一件榮獲法國“金獎”、美國“金獎”的國際大獎作品。它不僅在技藝上克服了傳統(tǒng)景泰藍(lán)制作難點(diǎn)，在造型上也突破了傳統(tǒng)景泰藍(lán)形象，整件作品清新生動、色彩絢麗，成為景泰藍(lán)作品的一個里程碑。

此后，李佩卿創(chuàng)作了一大批優(yōu)秀作品，迅速引起國際藝術(shù)界的關(guān)注，她帶去參加國際展會的作品，每件都被參展商以高價當(dāng)場收購。

李佩卿重寫了中國景泰藍(lán)在世界大展上百年無金的歷史。

面對記者，李佩卿談起當(dāng)年的創(chuàng)新之路至今感慨萬分。她說，學(xué)習(xí)了一輩子的景泰藍(lán)傳統(tǒng)技藝，創(chuàng)作了無數(shù)作品并在國內(nèi)產(chǎn)生了較大影響之后，她開始嘗試走出國門，在美國、法國等世界性工藝品展會上展示中國景泰藍(lán)的光彩。誰知，國外的觀眾并不買賬，在他們眼里，來自中國的景泰藍(lán)過于古老、傳統(tǒng)和保守，無論是造型還是色彩方面，都與當(dāng)今世界的主流審美觀不相符。一次次在國際舞臺上的失利才讓她開始了對傳統(tǒng)景泰藍(lán)工藝進(jìn)行大刀闊斧的改革和創(chuàng)新。正因為有了大膽的創(chuàng)新，才有了一件件具有鮮明民族風(fēng)格和深刻文化內(nèi)涵的景泰藍(lán)創(chuàng)新作品的脫穎而出。

那么，作為傳統(tǒng)藝術(shù)，現(xiàn)在有這么多的文化遺產(chǎn)該如何創(chuàng)新呢？對此，李佩卿說，藝術(shù)是沒有國界的，在中國這片廣袤的大地上，有太多卓越的歷史文化遺產(chǎn)需要我們注入新鮮血液，從而使之煥發(fā)出新時代光彩。李佩卿希望，能夠通過自己對景泰藍(lán)這一傳統(tǒng)技藝的創(chuàng)新，帶動更多中國非遺技藝走上世界舞臺，在傳承中國傳統(tǒng)技藝的同時，讓更多人重新認(rèn)識博大精深的中國文化和藝術(shù)。

《魚韻》

獲取國際創(chuàng)新金獎

2012年，李佩卿一改傳統(tǒng)景泰藍(lán)器型，以夸張的魚為造型，并首度融入粉彩景泰藍(lán)的創(chuàng)新發(fā)明工藝設(shè)計制作的“魚韻”，于第111屆法國斯特拉斯堡創(chuàng)新發(fā)明大展中獲得創(chuàng)新金獎，法國評委稱之為“巴黎鐵塔的生活藝術(shù)”。

《魚舞天嬌》 榮膺兩項國際大獎

《魚舞天嬌》是李佩卿最出色的代表作之一。作品不僅在技藝上克服了傳統(tǒng)景泰藍(lán)制作難點(diǎn)，讓其肌理變化更加明顯；在造型上也突破傳統(tǒng)景泰藍(lán)呆板、沉重的形象。飄逸的魚尾朝天而上，上端的小魚與紅藍(lán)色寶螺貝殼相映成趣；圖案飾以十二條形態(tài)不一的金魚。這是一件輕松的、活潑的、愉悅的，充滿無限美好、令人激賞的藝術(shù)品。《魚舞天嬌》以創(chuàng)新造型榮獲第113屆法國斯特拉斯堡列賓競賽創(chuàng)新“金獎”、美國紐約國際藝術(shù)博覽會及世界華人藝術(shù)精品大展“杰出藝術(shù)成就獎”兩項國際大獎。

《春妹》 摘取“國際金獎”

《春妹》，少女細(xì)致的臉龐流露出豐收的喜悅，手舉采收籃于肩部擺動優(yōu)美的曲線，流露出典雅風(fēng)采及幸福洋溢的氣息，仿佛置身于印象派大師梵高的名畫田園豐收中。作品復(fù)古且現(xiàn)代感十足，大蓮裙連系至腰間，呈現(xiàn)出婀娜曼妙的曲線，裙上繪滿色彩豐富的花卉，層次分明配色瑰麗富泰，充分表現(xiàn)出低調(diào)樸實的奢華?！洞好谩窐s膺美國第34屆紐約國際藝術(shù)博覽會“國際金獎”。

作品圖片/重慶藏悅文化傳播有限公司提供