淺談動(dòng)畫幻想類空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)的隱喻作用

楊晨曦

（武漢理工大學(xué)，武漢 430070）

一、引言

（一）研究目的和意義

隱喻是在彼類事物的暗示之下感知、體驗(yàn)、想象、理解、談?wù)摯祟愂挛锏男睦硇袨?、語(yǔ)言行為和文化行為。隱喻作為一種認(rèn)知現(xiàn)象，不僅在文學(xué)、心理學(xué)、哲學(xué)等學(xué)科中被廣泛應(yīng)用和關(guān)注，動(dòng)畫電影中也大量運(yùn)用隱喻手法，尤其表現(xiàn)在幻想題材的動(dòng)畫場(chǎng)景中。

場(chǎng)景設(shè)計(jì)是呈現(xiàn)動(dòng)畫作品最終效果的重要一環(huán)。場(chǎng)景就是環(huán)境，場(chǎng)景設(shè)定可以明確地表現(xiàn)出動(dòng)畫的時(shí)間地點(diǎn)及許多地理元素和文化氛圍，是動(dòng)畫短片創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)。在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的過程中運(yùn)用隱喻可以讓動(dòng)畫內(nèi)容有更豐富的細(xì)節(jié)和更深刻的含義，而幻想空間的場(chǎng)景設(shè)計(jì)因其自由度更高遂能讓作者更容易發(fā)揮想象靈活運(yùn)用色彩、光影、道具等元素來(lái)進(jìn)行隱喻。深刻了解隱喻對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用對(duì)日后制作動(dòng)畫電影及短片有著重要意義。

（二）國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀

在動(dòng)畫專業(yè)領(lǐng)域，動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的隱喻是一個(gè)重要的研究方向。許多國(guó)外研究人員已經(jīng)進(jìn)行了大量且卓有成效的研究，貢獻(xiàn)了大量的優(yōu)秀的可供參考的外文文獻(xiàn)。如今，隱喻對(duì)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)創(chuàng)作的影響已經(jīng)日漸被國(guó)內(nèi)專業(yè)人士所關(guān)注，許多外文文獻(xiàn)也為國(guó)內(nèi)的研究人員提供了許多參考資料。近幾年國(guó)內(nèi)專業(yè)期刊上刊登出的有關(guān)于動(dòng)畫中含有隱喻的文章中主要對(duì)中外動(dòng)畫電影及短片中的角色設(shè)計(jì)和場(chǎng)景設(shè)計(jì)在色彩、光影、空間造型等方面的隱喻進(jìn)行分析。

在國(guó)內(nèi)現(xiàn)有的文獻(xiàn)中，曾新和陳文靜的《動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的視覺隱喻應(yīng)用研究》在關(guān)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的隱喻運(yùn)用方面，為后人提供了可行的理論參考。在其后所發(fā)表的有關(guān)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的隱喻的論文中大多有參考這篇文章。而關(guān)于動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的相關(guān)文獻(xiàn)有千余篇，以隱喻為主要研究方向的文章卻只有寥寥數(shù)篇，由此可見國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)界有關(guān)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的隱喻作用的專業(yè)文章極其缺乏，而研究幻想類空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)的隱喻作用的文章幾乎沒有。

（三）主要研究?jī)?nèi)容

動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)風(fēng)格經(jīng)過百年的發(fā)展已經(jīng)形成了各種有特色的風(fēng)格類型，而在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用隱喻的動(dòng)畫數(shù)不勝數(shù)。本文將根據(jù)多部動(dòng)畫電影及短片中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中隱喻的運(yùn)用，來(lái)分析和探討在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用隱喻對(duì)整部動(dòng)畫最終效果的影響。

圖1

圖2

圖3

二、動(dòng)畫幻想空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)及隱喻的概述

（一）動(dòng)畫幻想空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)的概述

環(huán)境，就是場(chǎng)景的定義，而在動(dòng)畫制作過程中，場(chǎng)景一方面是指劇情發(fā)展的空間環(huán)境，另一方面也是組成整個(gè)作品的整體氛圍及時(shí)代背景重要的構(gòu)成部分。場(chǎng)景設(shè)計(jì)，是動(dòng)畫前期的一重要環(huán)節(jié)，也就是對(duì)人物以外一切事物的造型設(shè)計(jì),是塑造角色和整個(gè)作品風(fēng)格的關(guān)鍵創(chuàng)作環(huán)境。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的基本功能，是按照設(shè)定好的美術(shù)風(fēng)格并且依據(jù)劇本情節(jié)的需要，給每一個(gè)畫面的各個(gè)角色提供肢體和語(yǔ)言活動(dòng)的場(chǎng)地。

場(chǎng)景即“世界”。“世界”的構(gòu)建因鏡頭而得以展現(xiàn)，作為視覺元素的一種，動(dòng)畫場(chǎng)景承載著故事敘述與情感的傳遞。在動(dòng)畫中，交代時(shí)空關(guān)系、輔助角色刻畫、營(yíng)造情緒氛圍以及隱喻是場(chǎng)景的主要功能。幻想空間是幻想題材動(dòng)畫的基礎(chǔ)和支柱,因其場(chǎng)景設(shè)計(jì)的自由度更高而使創(chuàng)作者能夠更好地發(fā)揮想象及靈感，將隱喻運(yùn)用到場(chǎng)景設(shè)計(jì)中去。

（二）隱喻的概念

早在兩千多年前，哲學(xué)家和語(yǔ)言學(xué)家們就將隱喻作為一種獨(dú)特的語(yǔ)言機(jī)制當(dāng)做重要的研究對(duì)象。隱喻就是用一種事物去暗喻另一種事物。在心理學(xué)中，隱喻是在彼類事物的暗示之下感知、體驗(yàn)、想象、理解、談?wù)摯祟愂挛锏男睦硇袨?、語(yǔ)言行為和文化行為。隱喻是一種語(yǔ)言現(xiàn)象，也是人類認(rèn)知活動(dòng)的一部分。

（三）場(chǎng)景設(shè)計(jì)的隱喻功能

場(chǎng)景設(shè)計(jì)中運(yùn)用到的隱喻通常是用生活中引起感情經(jīng)驗(yàn)的事物來(lái)塑造場(chǎng)景中元素的形態(tài)，以此起到暗喻的作用，這是一種通感手法。動(dòng)畫制作人通常都在場(chǎng)景設(shè)計(jì)的色彩、光影以及道具設(shè)計(jì)等方面進(jìn)行隱喻，色彩的冷暖變化、光影的強(qiáng)弱以及道具的造型等等，都利用其隱喻功能來(lái)提升整部動(dòng)畫的內(nèi)涵。

三、幻想空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)情感的隱喻

（一）空間形式對(duì)情感的隱喻

場(chǎng)景空間具有各種各樣的形態(tài)，而每種形態(tài)都具有不同的性質(zhì)和用途?；孟肟臻g場(chǎng)景以動(dòng)畫藝術(shù)家的主觀想象為主，以現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景為基礎(chǔ)，構(gòu)建出藝術(shù)家想要表現(xiàn)的場(chǎng)景及想要表達(dá)的思想。整部動(dòng)畫的風(fēng)格基調(diào)和核心思想需要依靠場(chǎng)景的設(shè)定和角色的表演才能更好地展現(xiàn)出來(lái)。

動(dòng)畫電影《頭腦特工隊(duì)》，主創(chuàng)們營(yíng)造出了一個(gè)可愛的小學(xué)女生萊利大腦中的虛擬空間，將現(xiàn)實(shí)生活中沒有實(shí)體的各種情緒及思想實(shí)體化。萊利腦中的世界被塑造成了一個(gè)沒有邊界、荒涼虛無(wú)的巨大空間（圖1），而人類的思緒也確實(shí)是像動(dòng)畫中廣闊無(wú)邊的腦中世界一樣，經(jīng)常神游在自己的精神世界里。而萊利的想象世界里，就有許多形態(tài)各異的場(chǎng)景：薯?xiàng)l森林、云彩城、紙牌屋、餅干城堡，都形象的展現(xiàn)出了一個(gè)稚嫩童真的小女孩會(huì)去想象的東西。而整部動(dòng)畫的主題也正是童真和成長(zhǎng)，影片后半部分萊利想象世界的崩塌和最后出現(xiàn)了一個(gè)黃藍(lán)相間的記憶求都象征著成長(zhǎng)，萊利的情緒不再只是單純的快樂或悲傷，也表明了萊利不再是天真的孩童，開始步入青春期，這都表達(dá)了片尾屏幕上的最后一行字，“獻(xiàn)給我們的孩子，愿永不長(zhǎng)大”。

（二）場(chǎng)景表現(xiàn)風(fēng)格對(duì)情感的隱喻

我們探討設(shè)計(jì)風(fēng)格的主要目的是為了發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作過程中閃光的因素和審美所需要的環(huán)節(jié)，而不只是就風(fēng)格談風(fēng)格。動(dòng)畫藝術(shù)是一個(gè)極其廣泛的設(shè)計(jì)范疇，在設(shè)計(jì)的同時(shí)考慮到觀眾的感受和需求是非常重要的。

動(dòng)畫場(chǎng)景的表現(xiàn)風(fēng)格是多種多樣的，各個(gè)地區(qū)有各自的風(fēng)土人情，也就孕育出不同的藝術(shù)素養(yǎng)，現(xiàn)今歐美動(dòng)畫、日本動(dòng)畫以及我國(guó)動(dòng)畫是目前全球最具特色的動(dòng)畫場(chǎng)景表現(xiàn)風(fēng)格。

雖說(shuō)現(xiàn)今許多文章都將歐美動(dòng)畫風(fēng)格分為一類，但實(shí)際上歐洲和北美的動(dòng)畫是有一定風(fēng)格差異的。歐洲動(dòng)畫大多為短篇幅的實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫。相對(duì)故事性來(lái)講，更注重其思想性和哲理性。即使是動(dòng)畫連續(xù)劇，也是極其風(fēng)格化，用極少的臺(tái)詞和夸張的繪畫風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)故事的內(nèi)核。在動(dòng)畫電影方面，歐洲的動(dòng)畫藝術(shù)家們也毫不吝嗇地將他們獨(dú)特的表現(xiàn)手法注入其中。曾在奧斯卡獎(jiǎng)上獲得最佳動(dòng)畫長(zhǎng)片提名的愛爾蘭動(dòng)畫《海洋之歌》便運(yùn)用了獨(dú)特的裝飾畫風(fēng)格，講述了一個(gè)可以幻化成人形的有著海豹的外表的女孩西爾莎試圖重新回到大海的故事，在這過程中她和哥哥歷經(jīng)千險(xiǎn)，但最后還是決定留下來(lái)，與人類家人生活在一起。片中所有的場(chǎng)景都忽略了透視原則，均以平面的效果展示出來(lái)。而這類神話故事改編的動(dòng)畫大都會(huì)運(yùn)用許多幻想空間的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，如the Great Seanachai用頭發(fā)圍成的小山谷，他的頭發(fā)記錄著世間發(fā)生的所有的故事，導(dǎo)演僅用了海水的藍(lán)與浪花的白及一些相近色以穿插著的線條的形式描繪出了整個(gè)場(chǎng)景（圖2），隱喻了這個(gè)故事的起源和核心內(nèi)容。

日式動(dòng)畫屬于國(guó)內(nèi)觀眾接觸得較多的動(dòng)畫風(fēng)格，其動(dòng)畫風(fēng)格特征與其它地區(qū)動(dòng)畫不盡相同。日本動(dòng)畫大多有著鮮亮明艷的色彩和性格開朗、討人喜愛的角色。因其擁有形色各異的故事背景，故而針對(duì)的觀眾群范圍較大。日式動(dòng)畫中尤以宮崎駿的作品影響力最大，其動(dòng)畫作品以場(chǎng)景細(xì)膩色彩雅致最為出彩，而其中的幻想空間的場(chǎng)景設(shè)計(jì)也包含了許多隱喻功能。以《千與千尋》為例，片子講述了女孩千尋和父母一起在開車去往新家的路上不小心進(jìn)入了一條古怪的地道，隨后去到了地道后面一個(gè)神秘的世界。片中最主要的場(chǎng)景“湯屋”，是一座傳統(tǒng)日式房屋的結(jié)構(gòu)，一共有五層，每一層都與不同的物質(zhì)形態(tài)相對(duì)應(yīng)，隱喻著現(xiàn)代社會(huì)的秩序。其中最底層的“火爐房”是現(xiàn)代工業(yè)社會(huì)的隱喻，是整個(gè)湯屋的核心命脈。而與其相對(duì)應(yīng)的則是遠(yuǎn)處的“草屋”，它清新自然恬靜樸實(shí)，猶如世外桃源一樣令人向往，帶著濃濃的自然氣息，隱喻著工業(yè)革命之前人類的傳統(tǒng)社會(huì)?！肚c千尋》的核心主題是環(huán)境問題，而“湯屋”和“草屋”的矛盾和對(duì)比正是對(duì)現(xiàn)今地球因工業(yè)社會(huì)的發(fā)展導(dǎo)致的環(huán)境污染的隱喻。

圖4

圖5

（三）場(chǎng)景色彩光影對(duì)情感的隱喻

作為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的重要元素，色彩對(duì)動(dòng)畫片的藝術(shù)價(jià)值的締造具有不可或缺的作用。動(dòng)畫片的場(chǎng)景是動(dòng)畫制作中必不可少的構(gòu)成部分，是片中角色們表演與活動(dòng)的環(huán)境，而色彩對(duì)動(dòng)畫作品本身的主題的表現(xiàn)及其畫面效果具有舉足輕重的作用，也是在動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)中對(duì)觀眾視覺傳達(dá)的重要方法和途徑。光影效果也是其中相當(dāng)關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。在現(xiàn)實(shí)生活中，如果沒有光影，我們就看不到任何物體，也就感受不到色彩的世界。要想成功塑造自己需要的場(chǎng)景氛圍，需要學(xué)會(huì)感受光影的魅力，認(rèn)識(shí)光影帶來(lái)的藝術(shù)色彩和效果，尤其在幻想空間的場(chǎng)景設(shè)計(jì)中更加需要強(qiáng)烈的光影效果。

大多數(shù)人們會(huì)對(duì)畫面色彩的差異產(chǎn)生的情感反應(yīng)，不同的色調(diào)會(huì)產(chǎn)生不同的情緒。一般情況下，冷色調(diào)在可以讓人感到安靜平和，同時(shí)也會(huì)產(chǎn)生陰冷驚悚的畫面效果；而暖色調(diào)則會(huì)給人熱情洋溢的積極的感覺。動(dòng)畫片《老雷斯的故事》便使用了顏色的冷暖差別來(lái)表現(xiàn)不同的氛圍：特尼鎮(zhèn)是一個(gè)鳥語(yǔ)花香，草木清新，人民生活富足的小鎮(zhèn)，于是作者運(yùn)用了許多的鮮亮卻不失雅致的色彩來(lái)描繪特尼鎮(zhèn)（圖3），不僅是花草樹木連房屋建筑都用上了明亮的色彩，給人以幸福甜蜜與溫馨感，令觀眾放松情緒；而在特尼鎮(zhèn)以外的被污染的環(huán)境里（圖4），作者則只用紫色、藍(lán)色等冷色的結(jié)合便營(yíng)造出了荒涼陰暗驚悚的氛圍，給人以壓抑沉寂的感覺。本片運(yùn)用冷暖色調(diào)的對(duì)比來(lái)隱喻自然環(huán)境對(duì)人類的重要性，如果自然受到破壞，人類在享受到收益的同時(shí)，也會(huì)失去溫馨幸福的生存環(huán)境。

作為動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)過程中重要的一環(huán)，光影具有驚人的表現(xiàn)力，能夠烘托人物的情感及渲染氛圍。動(dòng)畫《千與千尋》中，當(dāng)千尋找到湯婆婆請(qǐng)求湯婆婆允許她待在湯屋工作時(shí)（圖5），湯婆婆的房間整體是陰暗的，唯一有亮光的地方就是湯婆婆可怖的臉，正烘托出了千尋的緊張與害怕。

（四）道具設(shè)計(jì)對(duì)情感的隱喻

作為動(dòng)畫場(chǎng)景中不可或缺的組成部分，道具一般是指日常用品、交通工具及角色相關(guān)物品等。影片的故事內(nèi)容可以由道具設(shè)計(jì)來(lái)表現(xiàn)，如歷史文化背景和地點(diǎn)環(huán)境等。道具的設(shè)計(jì)必須符合劇情要求，根據(jù)影片的時(shí)間背景和角色設(shè)定著手，從而增加影片的細(xì)節(jié)和真實(shí)感。而幻想空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的道具，則更能在看似虛構(gòu)的場(chǎng)景中做到對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻。

動(dòng)畫片《冰雪奇緣》里，主人公艾莎是個(gè)從小擁有魔法卻無(wú)法自由控制的公主，在兒時(shí)不小心因?yàn)槟Х刂撇划?dāng)對(duì)妹妹造成了傷害后便陷入了無(wú)盡的自責(zé)與悲傷中，父親給了艾莎一副手套，帶上手套便可以抑制魔法的力量。成年后的艾莎公主在加冕儀式上不得不摘下手套，于是又在一片混亂中不小心釋放了自己魔法，造成了人民的恐慌。影片里艾莎對(duì)自己所擁有的力量是恐懼的、壓抑的，而那副手套則正是用來(lái)束縛她的，這正代表了艾莎當(dāng)時(shí)自閉、對(duì)未知力量畏懼的情緒。片中艾莎施展魔法時(shí)釋放出的冰雪的形態(tài)也十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了艾莎情感的變化。起初艾莎在加冕儀式上被發(fā)現(xiàn)有魔法能力并被人稱為怪物時(shí)，所釋放出的冰棱是尖銳鋒利的，將艾莎當(dāng)時(shí)抵觸、憤怒的情緒表現(xiàn)得非常充分；而最后當(dāng)艾莎和安娜打開心結(jié)，開始正視自己的能力，學(xué)會(huì)用愛去控制它的時(shí)候，釋放出的冰雪則是優(yōu)美圓潤(rùn)的線條，給人溫和平靜的感覺，表示艾莎已經(jīng)不再懼怕自己的力量，也不再將自己封鎖在一個(gè)冰冷的城堡里，開始溫暖自己，溫暖他人。

四、結(jié)語(yǔ)

本文主要分析了部分國(guó)內(nèi)外動(dòng)畫幻想空間場(chǎng)景設(shè)計(jì)中的隱喻。隱喻的強(qiáng)大威力在于它容許人們從不同的角度去認(rèn)知世界，對(duì)不同事物建立不同的聯(lián)系并做出多種解釋。通過以上列舉的實(shí)例，可以發(fā)現(xiàn)，在場(chǎng)景設(shè)計(jì)中靈活地運(yùn)用隱喻能使全片的主題與情感得到一定的升華，使其更具思想深度。動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)在動(dòng)畫視覺表現(xiàn)中起著至關(guān)重要的作用，理應(yīng)為表達(dá)主題情感與核心思想而服務(wù)，作為動(dòng)畫制作人，深刻了解隱喻對(duì)動(dòng)畫場(chǎng)景設(shè)計(jì)的作用對(duì)日后制作動(dòng)畫電影及短片有著重要意義。■