淺析舒伯特聲樂(lè)套曲《冬之旅》的早期浪漫主義音樂(lè)特征
——以《風(fēng)信旗》、《春夢(mèng)》、《路標(biāo)》三首為例

霍嘉媛 （上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院 200444）

弗朗茲?舒伯特是早期浪漫主義作曲家的代表人物之一，他創(chuàng)作了大量的音樂(lè)作品，包括藝術(shù)歌曲、室內(nèi)樂(lè)、歌劇、交響樂(lè)和鋼琴曲等等，藝術(shù)歌曲是他音樂(lè)作品的一個(gè)重要部分?！抖谩肥瞧鋭?chuàng)作的聲樂(lè)套曲中較為重要的一部，這部作品是根據(jù)詩(shī)人繆勒的同名詩(shī)歌創(chuàng)作的，體現(xiàn)出舒伯特藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的高超水平。在古典主義與浪漫主義匯合的特殊時(shí)期，舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作已發(fā)生改變，顯示出濃郁的浪漫主義音樂(lè)特征，具體表現(xiàn)在和聲語(yǔ)匯的使用與半音化手法的運(yùn)用等方面。

一、變和弦的運(yùn)用

浪漫主義音樂(lè)的表現(xiàn)主要在于自我的情感抒發(fā)、外部的環(huán)境描寫(xiě)以及人物的內(nèi)心刻畫(huà)。在表現(xiàn)手段方面，也就是音樂(lè)語(yǔ)言方面，十分重視和聲語(yǔ)匯的使用。浪漫主義早期的和聲語(yǔ)匯基本上承襲了古典主義時(shí)期的大、小調(diào)功能體系和聲，但在古典主義時(shí)期的基礎(chǔ)上進(jìn)行了不斷的發(fā)展和擴(kuò)充，增添了新的音響色彩效果，改變了原本的和弦排列方式，運(yùn)用了大量的離調(diào)變和弦。和聲語(yǔ)匯也因其具有豐富的色彩變化而成為除旋律外最具表現(xiàn)力的音樂(lè)語(yǔ)言，逐步走向復(fù)雜化。

在《冬之旅》中，變和弦的運(yùn)用、和聲語(yǔ)匯的色彩對(duì)比、和弦的排列方式等方面均有大膽的創(chuàng)新，與古典主義時(shí)期形成鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)出浪漫主義早期音樂(lè)中和聲語(yǔ)匯的藝術(shù)特征。

1.屬變和弦

屬變和弦主要包括降五音的重屬和弦和降三音的重屬導(dǎo)和弦等一系列和弦，這些和弦的排列會(huì)出現(xiàn)增六度或減三度的特性音程。舒伯特不僅在本調(diào)中使用屬變和弦，而且把這種和聲語(yǔ)言用于重屬和弦功能，既使和聲的功能張力和色彩張力得到擴(kuò)展，又使旋律線(xiàn)條形成半音化的走向，使調(diào)性處于短暫的模糊狀態(tài)。

從《春夢(mèng)》的開(kāi)頭片段可以看到，每當(dāng)出現(xiàn)此段旋律時(shí)，均是采用同樣的和聲語(yǔ)匯。通過(guò)分析得出調(diào)性為e小調(diào)—d小調(diào)—g小調(diào)—a小調(diào)。在這一音樂(lè)片段中，舒伯特運(yùn)用了每個(gè)調(diào)降五音的重屬七和弦向主和弦的進(jìn)行，逐步地將音樂(lè)推向高潮。在這里和弦的應(yīng)用不似古典主義時(shí)期多用含有增六度音程的屬變和弦，而是使用減三度音程，進(jìn)一步造成音響效果的緊張與沖突。同時(shí)在屬變和弦的解決中沒(méi)有形成向主調(diào)屬和弦的進(jìn)行，而是將其解決到主調(diào)的主和弦，形成了和聲功能上的阻礙，又形成了低聲部半音化的線(xiàn)條進(jìn)行，使這一音樂(lè)片段的音響效果變得極為豐富。

2.那不勒斯和弦

在《冬之旅》中，常在小調(diào)中使用那不勒斯和弦來(lái)加強(qiáng)至小調(diào)主音的半音化進(jìn)行，由原本級(jí)Ⅱ級(jí)小三和弦變?yōu)榻耽蚣?jí)大三和弦，和聲的音響效果發(fā)生變化，其中，那不勒斯和弦是十分有特點(diǎn)的。

那不勒斯和弦主要運(yùn)用在《春夢(mèng)》中，作品的尾聲中可以看出是a小調(diào)的降Ⅱ級(jí)那不勒斯和弦，低音聲部的主持續(xù)音與降Ⅱ級(jí)音形成小二度關(guān)系?？梢钥吹戒撉俚牡鸵袈暡繛閍小調(diào)的主音，鋼琴的右手聲部形成主持續(xù)音上方一系列的變化和弦，所以很容易認(rèn)為那不勒斯和弦為經(jīng)過(guò)性和弦，但經(jīng)過(guò)仔細(xì)的分析可以看出該和弦一直持續(xù)了六拍之多，而且在旋律聲部也出現(xiàn)了降Ⅱ級(jí)的特征音，可見(jiàn)在這里十分強(qiáng)調(diào)那不勒斯和弦的和聲功能。

二、半音化手法

半音化手法雖然在歐洲已經(jīng)存在了很長(zhǎng)時(shí)間，但在浪漫主義晚期，半音化的進(jìn)行、半音和聲的使用以及半音化程度才達(dá)到了前所未有的高度。舒伯特作為浪漫主義早期的代表人物在其藝術(shù)歌曲中便運(yùn)用了大量的半音化手法，主要表現(xiàn)在鋼琴伴奏部分，借以描繪情景，增強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)力。

譜例1

譜例2是藝術(shù)歌曲《路標(biāo)》的音樂(lè)片段，這里形成G大調(diào)向g小調(diào)同主音大、小調(diào)的轉(zhuǎn)換，但在整個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)過(guò)程中，高聲部形成了B—bB—A的下行半音化線(xiàn)條，逐步向內(nèi)收束進(jìn)入第三段歌詞的演唱，使音樂(lè)的表現(xiàn)力更加突出，體現(xiàn)了作曲家嚴(yán)謹(jǐn)?shù)囊魳?lè)構(gòu)思。

半音化的表現(xiàn)作用、應(yīng)用方法和風(fēng)格特點(diǎn)與作曲家的整體音樂(lè)風(fēng)格與音樂(lè)性格有密切關(guān)系，是音樂(lè)的整體性格產(chǎn)生了他作品中半音化的特點(diǎn)，但也可以反過(guò)來(lái)說(shuō)，半音化的使用方法和性格特點(diǎn)影響了音樂(lè)整體的性格。1在《冬之旅》中，半音化手法對(duì)歌曲的旋律性格、和聲運(yùn)用等起到了重要的作用。半音化進(jìn)行是十九世紀(jì)浪漫主義音樂(lè)發(fā)展的重要手法，滲透在旋律、和聲、調(diào)式與調(diào)性等各個(gè)方面。伴隨著音樂(lè)的進(jìn)程，對(duì)浪漫主義后期乃至二十世紀(jì)的音樂(lè)都起著重要的作用。

三、結(jié)語(yǔ)

處于古典主義和浪漫主義交匯時(shí)期的舒伯特，同貝多芬一樣，創(chuàng)作的音樂(lè)作品有著古典與浪漫的雙重性。舒伯特在繼承德奧古典主義音樂(lè)的基礎(chǔ)上發(fā)揮個(gè)人的創(chuàng)造，體現(xiàn)了古典傳統(tǒng)與新思潮的密切聯(lián)系，是最早體現(xiàn)出浪漫主義音樂(lè)特征的音樂(lè)家之一。舒伯特將“聲樂(lè)套曲”的形式大大向前推進(jìn)，在《冬之旅》中，舒伯特的浪漫主義音樂(lè)特征被表現(xiàn)得淋漓盡致，旋律似德奧民歌般簡(jiǎn)單、質(zhì)樸，調(diào)式、調(diào)性的安排、布局具有嚴(yán)密的邏輯性，和聲充滿(mǎn)激情與細(xì)膩的表現(xiàn)力，不協(xié)和的和弦與變化半音的出現(xiàn)形成了音樂(lè)半音化線(xiàn)條的流暢進(jìn)行。舒伯特用最小的藝術(shù)歌曲形式抒發(fā)出浪漫主義的情感內(nèi)涵，標(biāo)志著浪漫主義時(shí)期的來(lái)臨，對(duì)之后浪漫主義音樂(lè)的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。

注釋?zhuān)?/p>

1.桑桐著.《半音化的歷史演進(jìn)》.上海音樂(lè)出版社，第122頁(yè).