淺析電視紀(jì)錄片中的字幕敘事藝術(shù)

莊娜

摘要： 一部讓觀眾喜聞樂見的紀(jì)錄片才是好紀(jì)錄片。而紀(jì)錄片故事的發(fā)生發(fā)展，需要一系列生動(dòng)感人的情節(jié)來架構(gòu)，而情節(jié)的講述則需要細(xì)膩、鮮活、突出主題思想的細(xì)節(jié)來支撐。因此，細(xì)節(jié)是紀(jì)錄片的血肉，是靈魂，是構(gòu)成紀(jì)錄片的重要要素。將故事片的敘事方式引入紀(jì)錄片，應(yīng)掌握敘事節(jié)奏、懸念和敘事結(jié)構(gòu)三方面的技巧，這樣才能創(chuàng)作出成功的紀(jì)錄片來。紀(jì)錄片的字幕敘事策略的演變?cè)谄聊晃淖值陌l(fā)展過程中也具有代表意義。

關(guān)鍵詞：紀(jì)錄片；字幕；敘事

在電視節(jié)目中，字幕已經(jīng)成為一個(gè)很重要的因素，同樣，對(duì)于紀(jì)錄片來說，字幕和圖像、聲音、特技構(gòu)成了一種多方位多信息渠道的傳播手段，起著不可或缺的作用。然而，不少人認(rèn)為紀(jì)錄片沒有必要打字幕，因?yàn)檫@樣露出更多人為因素，會(huì)削弱紀(jì)錄片的真實(shí)性，還回破壞了畫面美，阻礙對(duì)畫面的欣賞。但是，紀(jì)錄片中的字幕文字能夠創(chuàng)造出其他任何構(gòu)成元素都無法替代的意義與風(fēng)格特征。字幕文字的運(yùn)用為現(xiàn)代紀(jì)錄片的一種重要?jiǎng)?chuàng)作手段，成為電視紀(jì)錄片增加真實(shí)感與感染力的一種隱密的策略。

一、紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)

現(xiàn)代意義上的電視紀(jì)錄片的敘事結(jié)構(gòu)，不僅是電視紀(jì)錄片部分與部分、部分與整體之間的內(nèi)在聯(lián)系與外在秩序的統(tǒng)一，同時(shí)也是創(chuàng)作者根據(jù)生活規(guī)律和主觀感受，以各種手段有主次、有層次地安排紀(jì)錄片內(nèi)容，并使之成為嚴(yán)密、有機(jī)整體的行為過程。

遞進(jìn)結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片中經(jīng)常被運(yùn)用，既按照事件發(fā)展的時(shí)間先后順序進(jìn)行編輯組合，從因到果，從先到后，由表及里，按時(shí)間進(jìn)程，依次講述。這種結(jié)構(gòu)是步步深入，層層深挖，從現(xiàn)象到本質(zhì)，從事實(shí)到原因。它往往以持續(xù)漸進(jìn)的事件關(guān)系來組織故事情節(jié)。敘述的事件與事件之間有一定內(nèi)在聯(lián)系，成為一種線索和過渡的關(guān)系。而并列結(jié)構(gòu)在紀(jì)錄片實(shí)際創(chuàng)作中往往呈現(xiàn)為版塊的形式，因此，又可以稱為版塊結(jié)構(gòu)。情節(jié)以板塊為單元，板塊與板塊之間沒有必然聯(lián)系（但其內(nèi)在含有對(duì)比等修辭關(guān)系）。

二、增加紀(jì)實(shí)感的一種策略

在紀(jì)錄片中，其敘事元素除鏡頭畫面之外，還有一種主要的元素便是語言。這里的語言包括有聲語言，即解說和同期聲，也包括無聲的字幕。在這兩者之中，有聲語言是常規(guī)的、主要的敘事元素，無聲字幕則常常是一種輔助性的元素。就其效果而言，有聲語言與書面文字自身的天然固有差別造成了電視片中有聲語言和字幕文字的傳播效果有所不同。由于觀眾對(duì)于有聲用語言是被動(dòng)的接受者，電視片中的有聲語言如果運(yùn)用不慎或者編導(dǎo)者的主觀意識(shí)過強(qiáng)，往往會(huì)使紀(jì)錄片成為一個(gè)無所不知的上帝。典型的例子便是前些年在我國風(fēng)行一時(shí)的政論片，那種縱橫裨闔、指點(diǎn)江山的宏篇大論之中有一種明顯的不容懷疑的、沒有選擇余地的意味。

與之相比，無聲字幕恰恰有一種客觀、冷靜、中立與嚴(yán)肅的色彩。同時(shí)，無聲字幕是需要觀眾去主動(dòng)閱讀的，因而它也沒有解說的那種強(qiáng)制感。這些因素的綜合，使在恰當(dāng)?shù)胤竭\(yùn)用精當(dāng)?shù)淖帜晃淖譃榧o(jì)錄片增添了客觀、紀(jì)實(shí)的品性。

此外，有聲語言與書面文字相比，前者先天帶有日常性、隨意性和個(gè)人色彩，而后者則正規(guī)、嚴(yán)肅、富于說教感，這也使得使用得當(dāng)?shù)淖帜晃淖衷谟新曊Z言創(chuàng)造的親切感之中又為紀(jì)錄片憑添一種可信的理性成份。

基于這些原因，現(xiàn)在愈來愈多的創(chuàng)作者懂得更大限度在開發(fā)字幕的功用，巧妙地運(yùn)用字幕，使自己的紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)風(fēng)格更為徹底。在一些迫求紀(jì)實(shí)感的紀(jì)錄片中，越是至關(guān)重要、有震撼力的事實(shí)，越是以往需要解說抑揚(yáng)頓挫、震聾發(fā)嘖的地方，編導(dǎo)者越是會(huì)放棄一切有聲語言，以一段無聲的文字來表達(dá)。

三、提高紀(jì)錄片認(rèn)知價(jià)值的一種策略

一部好的紀(jì)錄片應(yīng)該同時(shí)具備較高的審美價(jià)值和較高的認(rèn)識(shí)價(jià)值，也就是說現(xiàn)代的電視觀眾在欣賞紀(jì)錄片時(shí)不僅僅希望從中獲得審美的愉悅、情感的觸動(dòng)，還希望能夠從中獲得信息、增添知識(shí)。

在傳達(dá)理性知識(shí)這個(gè)問題上，畫面雖然有幫助人們理解的生動(dòng)性、形象性，但單純的畫面無法體現(xiàn)知識(shí)的內(nèi)涵，而解說因其轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)也不便于人們理解和記憶。在這一點(diǎn)上包括文字、數(shù)字和圖表的電視字幕具有獨(dú)到的優(yōu)勢(shì)。字幕對(duì)觀眾來說有一個(gè)字面——語言——語義的轉(zhuǎn)化過程，這個(gè)過程又恰恰是觀眾理解、記憶所必須的。所以在紀(jì)錄片中冗長繁復(fù)的語言解釋不如一行簡(jiǎn)潔的字幕或是一張清晰的圖表。

四、形成段落與節(jié)奏的一種策略

在紀(jì)錄片中，可以形成一個(gè)部（集）內(nèi)部段落的元素有很多?？梢允鞘录楣?jié)發(fā)展的本身，也可以是音樂、音響、特技等手段。

在重新注重紀(jì)錄片的紀(jì)實(shí)性特征的潮流中，許多紀(jì)錄片的創(chuàng)作者喜愛用聲畫同步、伴隨著追蹤的方式來紀(jì)錄事件。而這種方式又必然需要較長的篇幅、較大的時(shí)空，于是近些年常有長達(dá)幾十分鐘的紀(jì)錄片出現(xiàn)。以字幕形成片子段落，可以用片頭字幕配合主題音樂反復(fù)出現(xiàn)形成段落，也可以利用敘事性、抒情性、議論性文字給觀眾情緒造成緩沖形成段落。

五、是本文聲音的另一種標(biāo)志

現(xiàn)代紀(jì)錄片中最強(qiáng)的一種潮流是編導(dǎo)者利用各種電視技術(shù)手法最大限度地保持生活的原始狀態(tài)，紀(jì)錄生活的自然流程，用生活本來面目去感動(dòng)人。但是無論這種紀(jì)實(shí)的追求達(dá)到怎樣的高度，紀(jì)錄片都不可能也不應(yīng)該毫無目的、毫無意圖地把純粹的生活原狀端給觀眾，成熟的紀(jì)錄片必須有自己的聲音。

以往，中國的紀(jì)錄片本文的聲音過于簡(jiǎn)單絕對(duì)，也過于主動(dòng)，過于強(qiáng)加于人。對(duì)于所表現(xiàn)的事物或者單一地竭盡所能地高聲贊美，或者不加分析地批駁、指責(zé).這種做法是和紀(jì)錄片本質(zhì)相背離的。

總之，字幕文字是電視紀(jì)錄片的一種重要的創(chuàng)作元素，充分認(rèn)識(shí)它的性質(zhì)，使其真正參與到紀(jì)錄片的創(chuàng)作中來，是一種勢(shì)所必然的趨勢(shì)。但字幕也和電視片的其它創(chuàng)作元素一祥，需要編導(dǎo)有相當(dāng)出色的創(chuàng)作水準(zhǔn)，才能運(yùn)用得當(dāng)。為了使紀(jì)錄片獲得更大的生存與發(fā)展空間，紀(jì)錄片可以學(xué)習(xí)、借鑒影視劇和故事類電視節(jié)目的敘事方法，一部好的紀(jì)錄片要找到一個(gè)好的選題，要用畫面語言表達(dá)情感，爭(zhēng)取把紀(jì)錄片創(chuàng)作的像故事片一樣好看。

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