第13、第14屆世界健美操錦標(biāo)賽成套過渡與連接動作的研究

張文龍

（北京體育大學(xué)，北京 100084）

競技健美操是一項在音樂伴奏下，能夠表現(xiàn)連續(xù)、復(fù)雜、高強度成套動作能力的運動項目。過渡與連接動作是競技健美操成套動作組合中的重要內(nèi)容，它是把操化動作、難度動作、托舉和配合串聯(lián)起來的動作元素，也是形成不同動作、不同主題或段落有機融合與銜接的紐帶。通過過渡與連接動作的合理運用，可以更好地促進難度及其他動作的完美完成，是提高運動員運動成績的重要突破點。因此，為進一步促進競技健美操項目的發(fā)展，提高我國競技健美操競爭力，對具有較強創(chuàng)新靈活性的過渡與連接動作展開研究勢在必行。

1 研究對象與方法

1.1 研究對象

以第13、第14屆世界健美操錦標(biāo)賽成套過渡與連接動作為研究對象。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法 在中國知網(wǎng)、萬方網(wǎng)、中國健美操競賽網(wǎng)及北京體育大學(xué)圖書館查閱相關(guān)期刊文獻與競技健美操相關(guān)的資料，參考文獻百余篇，其中最具代表性文獻24篇，并收集第13、14屆健美操世錦賽的決賽錄像及成績，進行整理歸納，為本文研究提供理論依據(jù)。

1.2.2 訪談法 根據(jù)研究任務(wù)，訪問相關(guān)教練員、裁判員4人，運動員11人。訪談的內(nèi)容主要包括過渡與連接動作的分類、發(fā)展趨勢及競技健美操的成套創(chuàng)編3個方面，力求達到對研究內(nèi)容深入理解，并為本文觀點提供可靠的理論依據(jù)。

1.2.3 視頻分析法 對第13、第14屆健美操世錦賽的男單、女單、混雙、3人及5人共5個項目決賽的前8名，共80套視頻仔細觀察，找出各成套動作中的過渡與連接動作，并對其進行分析與研究。

1.2.4 數(shù)理統(tǒng)計法 將第13、第14屆健美操世錦賽5個項目成套中過渡與連接動作出現(xiàn)的個數(shù)、節(jié)拍及空間轉(zhuǎn)換與連接內(nèi)容的種類等用Excel 2003表格進行統(tǒng)計和整理，并對其進行分析。

2 結(jié)果與分析

2.1 2屆世錦賽競技健美操成套過渡與連接動作的分析

2.1.1 2屆健美操世錦賽過渡與連接動作的數(shù)量與節(jié)拍 根據(jù)2013—2016年周期競技健美操競賽規(guī)則的要求，通過對第13、第14屆世界健美操錦標(biāo)賽的錄像觀察，找出每個成套動作中涉及到的過渡與連接動作，并對其數(shù)量與節(jié)拍進行統(tǒng)計。通過統(tǒng)計可以發(fā)現(xiàn)（表1），2屆世錦賽成套動作中過渡與連接動作的平均總節(jié)拍均在50拍以上，平均值高于20%，且較為接近，說明過渡與連接是成套動作重要的組成部分。在規(guī)則導(dǎo)向下，過渡與連接動作的使用情況相對穩(wěn)定。橫向來看，兩屆世錦賽使用次數(shù)的平均值比其使用個數(shù)要高，連接動作更為突出，說明連接動作的使用重復(fù)率更高，可能是由于連接動作中包含較多轉(zhuǎn)體類難度的準備動作，如上步、并步等，此類動作形式缺乏創(chuàng)新，因此有較多重復(fù)。

表2 第13、第14屆世錦賽過渡與連接動作數(shù)量與節(jié)拍統(tǒng)計

2.1.2 2屆健美操世錦賽過渡動作的空間轉(zhuǎn)換 根據(jù)規(guī)則，成套動作必須完成地面、站立、空中3個空間的有效利用。為便于統(tǒng)計，將3個空間類型分別設(shè)為地面（A）、站立（B）、空中（C）。根據(jù)實際情況，按過渡動作是否包含技巧動作將其分為技巧性過渡與非技巧性過渡，再次依據(jù)不同的空間轉(zhuǎn)換分為7類：地面—站立、站立—地面、站立—地面—站立、站立—空中—站立、站立—空中—地面、地面—站立—地面、站立—空中—地面—站立，分別用符號代替為A—B、B—A、B—A—B、B—C—B、B—C—A、A—B—A、B—C—A—B。根據(jù)上述標(biāo)準對第13、第14屆健美操世錦賽各項目決賽中參賽隊的比賽錄像進行分析，找出每個成套中的過渡動作分別進行統(tǒng)計。在第13屆世錦賽中，相對于技巧性過渡動作，非技巧性的過渡動作個數(shù)較多，重復(fù)率較高。發(fā)生一次空間轉(zhuǎn)換的過渡動作，如A—B與B—A的轉(zhuǎn)換形式是在成套動作中是占比最多的，尤其是A—B類型，5個項目的使用量均達到30次，這兩類轉(zhuǎn)換形式使地面和站立兩層空間得到充分的利用。發(fā)生2次空間轉(zhuǎn)換的過渡動作類型B—A—B、B—C—A及進行3次空間轉(zhuǎn)換的B—C—A—B在成套動作中也得到了很好的體現(xiàn)：其中B—A—B形式中包含了大量的過渡動作組合，如穿腿下接側(cè)手翻起、正踢反轉(zhuǎn)下接前滾翻跪起，它們之間的銜接簡潔流暢，促進了成套的整體效果。技巧動作的加入使競技健美操成套增加了亮點，使過渡動作在成套創(chuàng)新編排中更具發(fā)展?jié)摿?。?4屆世錦賽中過渡動作更多地是通過A—B、B—A、B—A—B、B—C—A及B—C—A—B5種空間轉(zhuǎn)換形式編排于成套動作之中，相對非技巧性過渡動作，技巧性過渡動作仍然使用較少，這與規(guī)則對違例和技巧動作的限制有關(guān)。因此，如何依據(jù)規(guī)則的導(dǎo)向?qū)记蓜幼鬟M行深入的挖掘，并使空間得到充分的利用是需要健美操教練員與運動員考慮的關(guān)鍵問題。

2.1.3 2屆健美操世錦賽連接動作的銜接內(nèi)容 根據(jù)規(guī)則，連接動作不允許發(fā)生空間變化，故將其分為站立、地面2大類型，用符號代替分別為B、A，同時按照所連接前后動作內(nèi)容再次將2大類連接動作分為操化—操化、難度—難度、操化—難度、操化—托舉、難度—托舉、難度—造型、操化—造型、托舉—造型共8個類型。統(tǒng)計發(fā)現(xiàn)，連接動作更多的存在于難度與難度、操化與難度之間，單獨的操化與操化之間的連接并不多，可能是由于客觀上較多地面難度的存在，考慮到成套內(nèi)容的合理編排，經(jīng)常會出現(xiàn)2個地面難度之間的銜接，如跳成俯撐或劈腿的難度完成后，通過簡單的轉(zhuǎn)身、穿腿或滾翻等動作連接上下一個地面類難度，不僅充分利用了空間，而且可以借助流暢靚麗的連接動作助其高質(zhì)量完成。第14屆世錦賽的成套動作中存在較多復(fù)雜的連接動作組合，如女單成套動作里2個地面難度之間的連接俯撐旋腿接單肩后滾翻轉(zhuǎn)身成分腿坐，這一動作結(jié)合了俯撐旋腿和后滾翻，新穎且具有高強度和復(fù)雜性，可以更有力的提升成套動作的藝術(shù)分值。舞蹈動作廣泛的存在于各種類型的連接動作之中，相比之下，地面的舞蹈動作較為簡單且數(shù)量較少，還有待于進一步開發(fā)，因此，能夠選擇好優(yōu)美并且符合成套音樂風(fēng)格與運動員個人特點的舞蹈動作將會是不可忽視的加分點。

2.2 競技健美操成套動作中過渡與連接動作的發(fā)展趨勢

2.2.1 過渡與連接動作的復(fù)雜性 世界競技健美操水平的提升為過渡與連接動作復(fù)雜化提供了條件和需求，過渡與連接動作擔(dān)任著帶動成套動作創(chuàng)新的任務(wù)，越來越復(fù)雜是過渡與連接動作的發(fā)展趨勢之一。諸多高難復(fù)雜的過渡與連接動作被運動員們巧妙組合，并編入到成套中，這些對運動員身體素質(zhì)的要求越來越高，挑戰(zhàn)性越來越大。兩屆世錦賽中出現(xiàn)了魚躍前滾翻下接彩虹起、后手翻下接鯉魚打挺起等，此類動作的大量使用都表明過渡與連接動作向著越來越復(fù)雜的方向發(fā)展。

2.2.2 過渡與連接動作的多樣性 競技健美操融合了體操、舞蹈、武術(shù)等各類運動項目的多種動作元素，過渡與連接動作作為成套動作的重要內(nèi)容勢必會越來越豐富多樣。例如，健美操運動員所使用的反依柳辛下、旋風(fēng)腿下，屬于難度動作和武術(shù)動作的變形。優(yōu)秀成套中的過渡與連接動作重復(fù)情況極少，第14屆世錦賽匈牙利的男單選手Daniel獲得了藝術(shù)分9.300的最好成績，他的成套動作中既包括從簡單到復(fù)雜的各類下地及起身的過渡動作，還包括多種新穎流暢的連接動作，其中地面舞蹈在結(jié)合音樂的同時銜接了操化和難度，令整個成套更具美感。

2.2.3 過渡與連接動作的創(chuàng)新性 通過對教練員、裁判員的訪談及對規(guī)則的研究了解到，該周期內(nèi)技巧動作的使用是過渡與連接創(chuàng)新的一大亮點，新穎巧妙的技巧性過渡勢必為藝術(shù)評判增加砝碼。第13屆世錦賽的3人操決賽中，中國隊使用了團身側(cè)空翻下地接正踢反轉(zhuǎn)起，這一動作組合通過短距離的助跑對二維空間進行了有效利用，騰空、落地的同時完成了站立、空中、地面三維空間的轉(zhuǎn)換，從近、中、遠及低、中、高多個不同層次給觀眾以強烈的視覺沖擊，大大增強了競技健美操成套的觀賞性。

3 結(jié) 語

過渡與連接動作會隨著規(guī)則的演變而不斷變化，每周期規(guī)則對成套各主體內(nèi)容做出的更高要求，使過渡與連接動作能夠與時俱進；過渡與連接動作的主要功能是實現(xiàn)承上啟下，使成套動作編排更具流暢性，更好的保障成套動作的完成質(zhì)量及整體效果；過渡與連接的發(fā)展趨向于多元化、創(chuàng)新性和復(fù)雜化，技巧動作的加入使成套動作更加趨向于多層空間的轉(zhuǎn)換和不同內(nèi)容之間的銜接。