《心是孤獨的獵手》怪誕藝術(shù)分析

摘 要：卡森 · 麥卡勒斯是美國有名的南方文學(xué)作家，雖一生命運坎坷，疾病纏身，但卻以其敏銳的洞察能力和自身的經(jīng)歷，成功塑造了一批怪誕的邊緣人物，并探究當(dāng)代美國社會的孤獨。本文以《心是孤獨的獵手》為切點，探究她筆下人物孤獨的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：卡森·麥卡勒斯；孤獨；怪誕

作者簡介：支朝倩（1992.12-），漢，河北省衡水市人，研究生在讀，研究方向：英語語言文學(xué)。

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-18--01

一、卡森 · 麥卡勒斯與《心是孤獨的獵手》

卡森·麥卡勒斯是二十世紀(jì)四五十年代美國著名女作家。在自己的29歲時，身體出現(xiàn)了癱瘓的跡象，不得不依靠輪椅生活，同時她的婚姻也是不幸和痛苦的。但是這些苦難并沒有打消她對文學(xué)的追求，相反她以驚人的毅力和才華創(chuàng)作出了許多讓人深思的作品。她的作品猶如一面鏡子，折射出當(dāng)代美國南方社會出現(xiàn)的種種問題，并不斷讓人反思，并對南方文學(xué)起著重要的作用?！缎氖枪陋毜墨C手》是麥卡勒斯的第一部作品，這部作品奠定了她在美國文學(xué)史上的地位。這部小說的主人公是辛格，他是一名聾啞人，此書的主要是圍繞辛格和四個朋友進(jìn)行展開的，以怪誕風(fēng)格展示出孤獨，揭露當(dāng)時社會中邊緣人生活的困苦，也可以說這部小說給人們展示了一個孤獨至極的故事，在陰暗的天空下，聾啞人以自己的孤獨行為預(yù)示著當(dāng)時美國社會的變更。

二、《心是孤獨的獵手》中的怪誕分析

1、人物怪誕分析

傳統(tǒng)意義上的怪誕總是把人類的肢體器官和動植物相聯(lián)系起來，而在這部小說中，怪誕不再是想象而是真實存在的，集中表現(xiàn)在身體畸形上，他可能是跛子，聾啞人，或雌雄同體。這些荒誕的特征象征著社會的畸形。麥卡勒斯向讀者展示了一個“倒置”的縮影，世上存在一些“怪人”，不管是身體畸形還是心理扭曲，都在傾訴著這樣一個事實，即外部世界這種冷漠的、敵對的力量如何壓迫這些人們，以及他們?nèi)绾畏纯咕S護(hù)自己的權(quán)益。麥卡勒斯的文學(xué)特點在于她對怪誕人物的處理，這些人物通過行為和語言不僅表達(dá)了他們的困境，而且也反映了他們叛逆精神。在這部小說中，辛格，比夫和米克都是怪誕人物的代表，他們不屈服于命運并不斷抗?fàn)?。辛格是困在孤獨中的怪誕角色之一。他有一些常人很難理解的癖好，如他喜歡坐在電影院的后排看夜間時段的電影，無論什么電影，他都給人一種看得十分有味道的感覺。此外，他對聾啞人安東尼帕羅斯是一種瘋狂的同性戀。他也是大家心目中的傾訴者，無論什么決定，他都給予支持，但沒人在乎他的感受，最后他的自殺成為大家心中的劇痛。米克是一個假小子，喜歡穿男孩子的衣服，和他們打架，對女孩子喜歡討論的話題嗤之以鼻。米克喜歡帶著弟弟去新建的房屋玩耍，那里充滿了淫穢的話語。比夫喜歡女人的東西，比如他老婆的香水，自己也會像女人那般細(xì)心地縫制衣服，刮擦胳膊窩的毛發(fā)。他經(jīng)常把米克和她的小伙伴想象成自己的孩子。但對自己的妻子卻抱以冷漠的態(tài)度，妻子去世后，他沒有難過反而十分安心。這些怪誕的人物，雖然身體畸形，但充滿著人性的光輝。他們不是恐嚇者而是受到社會壓迫的弱勢群體，他們雖然外表丑陋，行為怪異，但是不會讓人們感到恐怖，反而會產(chǎn)生一種同情和悲憫的情緒。雖然這些人物受到了社會的壓制和冷漠，但是他們卻沒有放棄自己的自由，不斷努力抗?fàn)?，即使最后結(jié)果并不盡如人意，米克最后不得不舍棄自己的假小子身份，開始恢復(fù)女性身份；比夫也不得不在公眾場合隱藏自己的異裝癖，像一個正常男性生活。但他們的抗?fàn)幘褚恢奔钪谏鐣涫芷缫暤娜藗儭４送恹溈ɡ账挂舱故玖诉@些人物生活的環(huán)境：一個孤獨，怪誕的南方小鎮(zhèn)。這個地方缺乏與外界聯(lián)系，且夏季又長又熱，冬季又短又冷。在這里，人們的生活沒有娛樂，缺乏溝通，了無生機(jī)，十分孤獨。

2、主題怪誕意蘊分析

麥卡勒斯認(rèn)為孤獨是美國人的一種通病，其實是對自我身份價值的追求。麥卡勒斯的怪誕是為孤獨服務(wù)的，個體的孤獨感是造成他們行為與心理怪誕的原因，同時這些孤獨者身上與當(dāng)時社會環(huán)境不相容的怪誕心理或行為又深深的加重了他們內(nèi)心的孤獨感。啞巴辛格的孤獨是源于他無法和別人交流，他渴望被人傾聽和理解。同時這份孤獨還來自對他的愛人安東尼帕羅斯的單戀。他無法讓自己愛的人，分享自己的內(nèi)心秘密，這些都加重了內(nèi)心的孤獨感。女孩米克的孤獨則是青少年階段經(jīng)歷的成長式孤獨，這種孤獨帶給她的行為都是合乎情理的。這也是源于于麥卡勒斯與米克擁有相似的童年，她也曾在朦朧的青少年階段感受到了這種沒有歸屬感，無人能理解的感覺。而在突出咖啡館老板比夫的孤獨，作者則通過描寫他的怪誕行為。比夫喜歡坐在自己臺前，細(xì)細(xì)地觀察每一個顧客，他非常關(guān)心米克和身體殘疾人士，而對自己的妻子則用冷漠態(tài)度待之。在自己的妻子死后，他身上的女性特質(zhì)復(fù)蘇，開始喜歡一切女性的裝扮，喜歡粉嫩的窗簾，鐘愛香水，在鏡子面前欣賞自己。而這些愛好不能暴露在公眾面前，只能“活躍”在自己的臥室，這些都是比夫一個人的狂歡，更加深了他的孤獨。通過這部小說，麥卡勒斯向我們展示了人類的孤獨感，人們是沒有辦法逃離孤獨，它是一種絕對的存在，這也是怪誕的表現(xiàn)方式之一。

三、結(jié)語

卡森 · 麥卡勒斯的《心是孤獨的獵手》中塑造的這些人物，他們怪誕行為想法與現(xiàn)實的沖突，更能突出作者對這個社會的深思。麥卡勒斯這種怪誕手法的運用其實是對當(dāng)代社會的挑戰(zhàn)，能引起人們更深刻的反思。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉歡. 麥卡勒斯視野中的神學(xué)—以《心是孤獨的獵手》《沒有指針的鐘》為例[J].白城師范學(xué)院學(xué)報，2016，30（01）：30-35.

[2]卡森·麥卡勒斯. 傷心咖啡館之歌[M].李文俊譯，上海三聯(lián)書店，2007.