《最危險(xiǎn)的游戲》中的女性缺席

摘 要：在對(duì)《最危險(xiǎn)的游戲》的研究中，有學(xué)者分析其敘述視角，有學(xué)者探討其句法，還有學(xué)者分析人物心理，文章側(cè)重分析小說(shuō)中的女性缺席。

關(guān)鍵詞：《最危險(xiǎn)的游戲》；女性缺席；荒島文學(xué)；時(shí)代精神；脫衣求真

作者簡(jiǎn)介：劉莉（1994.2-），女，漢族，現(xiàn)就讀于西安外國(guó)語(yǔ)大學(xué)英文學(xué)院2016級(jí)英語(yǔ)語(yǔ)言文學(xué)專業(yè)研究生，主要研究方向?yàn)椋河?guó)文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-18--01

《最危險(xiǎn)的游戲》是美國(guó)短篇小說(shuō)家理查德·康奈爾的代表作，小說(shuō)發(fā)表于1924年，獲得當(dāng)年歐·亨利短篇小說(shuō)紀(jì)念獎(jiǎng)。小說(shuō)講述了來(lái)自紐約的獵手雷恩斯福德失去平衡跌落游艇后游至陷船島，在島上他遇到同樣熱衷狩獵的扎洛夫?qū)④?，此人厭倦了?duì)動(dòng)物的狩獵，發(fā)明了新型狩獵對(duì)象：人。雷恩斯福德被迫與扎洛夫?qū)④娺M(jìn)行了三天的生死較量，最終戰(zhàn)勝了后者。文章試圖從女性缺席的角度，從對(duì)荒島文學(xué)的繼承、時(shí)代精神和“脫衣求真”藝術(shù)手法對(duì)《最危險(xiǎn)的游戲》中女性缺席進(jìn)行探討。

一

在《藝術(shù)哲學(xué)》中，法國(guó)批評(píng)家丹納指出“要了解一件藝術(shù)品，一個(gè)藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所處的時(shí)代精神和風(fēng)俗概況”（丹納 9）。在維多利亞女王統(tǒng)治期間，女性社會(huì)地位低，社會(huì)對(duì)女性要求嚴(yán)格。女性的權(quán)利受到控制，活動(dòng)范圍僅局限于家里。19世紀(jì)末和20世紀(jì)初的美國(guó)也深受其影響。女性的從屬地位是美國(guó)家庭和社會(huì)生活的重要主題。深受維多利亞時(shí)期社會(huì)條例影響的美國(guó)，女性鮮有機(jī)會(huì)接受教育，社會(huì)只允許男性做重要決定。但這一時(shí)期出現(xiàn)了女作家如凱特·肖邦、夏洛蒂·佩金斯·吉爾曼和伊迪絲·華頓，開(kāi)始關(guān)注社會(huì)上的“女性問(wèn)題”，批評(píng)維多利亞時(shí)期對(duì)女性的壓制。吉爾曼的《黃色墻紙》控訴了父權(quán)制對(duì)女性的壓迫；肖邦的《覺(jué)醒》描寫了女性為擺脫父權(quán)制對(duì)女性束縛的掙扎，但作品受到大眾指責(zé)，凱特也險(xiǎn)被當(dāng)?shù)厮囆g(shù)沙龍驅(qū)逐。這兩部作品體現(xiàn)了女作家們對(duì)女性社會(huì)地位的不滿和提高女性關(guān)注度的嘗試，在當(dāng)時(shí)產(chǎn)生了一定影響?！蹲钗ｋU(xiǎn)的游戲》發(fā)生在一戰(zhàn)后的20世紀(jì)20年代，當(dāng)時(shí)的女性地位相比維多利亞時(shí)期的女性提升了不少，而這部作品全是男性角色，完全將女性排除在外，這一方面反映了作為時(shí)代的產(chǎn)物，小說(shuō)仍受當(dāng)時(shí)的特定風(fēng)俗和社會(huì)氛圍的影響，另一方面也說(shuō)明了女性作家的影響力及社會(huì)對(duì)女性問(wèn)題的關(guān)注度有待提高，社會(huì)對(duì)其認(rèn)可仍需一個(gè)過(guò)程。

二

《最危險(xiǎn)的游戲》中女性形象的缺失是對(duì)荒島文學(xué)男性傳統(tǒng)的極端化表現(xiàn)?；膷u文學(xué)是指以荒島作為特定空間的文學(xué)。作者有目的的將主人公置于封閉的環(huán)境，把人物活動(dòng)限制在小環(huán)境里，觀察人物在原始狀態(tài)下的變化，而荒島作為背景用于反映人與自然的矛盾及作者對(duì)社會(huì)的思考（丁銳 8）?；膷u文學(xué)在英國(guó)小說(shuō)中有著不可忽視的地位。18世紀(jì)的《魯濱孫漂流記》、《格列夫游記》，19世紀(jì)的《珊瑚島》都是荒島文學(xué)的杰出代表。這些荒島小說(shuō)有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是對(duì)女性描寫都微乎其微，女性形象或粗俗平庸或是男性附屬品，女性角色處于邊緣狀態(tài)?！渡汉鲘u》中被解救的女孩是為了襯托男主人公的“英雄救美”，《魯濱孫漂流記》中魯濱孫的媽媽是位順從丈夫的女性，《格列夫游記》中小人國(guó)的女性粗俗、目光短淺。這些小說(shuō)中的女性所占比重都很少，女性形象黯然無(wú)神。與上述小說(shuō)相似，《最危險(xiǎn)的游戲》的故事也發(fā)生在島上，在雷恩斯福德到達(dá)陷船島后，島上只有男性和動(dòng)物們，女性完全處于缺席狀態(tài)。在這個(gè)意義上，可以說(shuō)《最危險(xiǎn)的游戲》繼承了荒島小說(shuō)的男性傳統(tǒng)并將其極端化，使女性角色完全處于脫離狀態(tài)。

三

“脫衣求真”是指通過(guò)將主人公隔離于一個(gè)封閉的空間，飄然于社會(huì)規(guī)定、道德之外，展現(xiàn)出其本來(lái)面目，從而服務(wù)于主題表達(dá)的敘事藝術(shù)手法。文章認(rèn)為，《最危險(xiǎn)的游戲》通過(guò)采用這種藝術(shù)手法更好的表明主題。

在女性缺席的環(huán)境下，男性可以更直接的展現(xiàn)自我，不必受到外在因素的干擾。從《珊瑚島》、《魯濱孫漂流記》以及1954年戈?duì)柖〉摹断壨酢?，脫衣求真都得到了完美詮釋。在《蠅王》中，正是女性的缺失，杰克才毫無(wú)避諱的展現(xiàn)自己屠殺和野蠻的一面。行遠(yuǎn)指出“當(dāng)外在環(huán)境被還原到原始狀態(tài)時(shí)，這群來(lái)自文明世界的小天使便很快被還原成了原始的野蠻人”（行遠(yuǎn) 5）?！蹲钗ｋU(xiǎn)的游戲》也是如此。正是因?yàn)橄荽瑣u上都是男性，扎洛夫?qū)④姾屠锥魉垢５聼o(wú)所顧忌，對(duì)社會(huì)上弱者生來(lái)即為強(qiáng)者服務(wù)的觀點(diǎn)侃侃而談，并瘋狂的進(jìn)行獵殺游戲，展現(xiàn)了他們?nèi)诵灾蝎F性的一面。假如島上有女性角色，兩位人物會(huì)出于給女性留下紳士、彬彬有禮的形象的顧忌，無(wú)法真實(shí)展現(xiàn)他們的本性。此外，女性的出現(xiàn)會(huì)為荒島的背景增添幾分浪漫色彩，島上人物也不會(huì)急于離開(kāi)島，這就無(wú)法達(dá)到作者通過(guò)荒島揭露人性惡和諷刺的目的。

結(jié)論：

本文通過(guò)從荒島文學(xué)男性傳統(tǒng)、時(shí)代環(huán)境下女性地位低微和脫衣求真的藝術(shù)手法三個(gè)方面分析了《最危險(xiǎn)的游戲》中的女性缺席。文章認(rèn)為，《最危險(xiǎn)的游戲》繼承了荒島文學(xué)如《珊瑚島》、《格列夫游記》、《魯濱孫漂流記》等男性形象占主要地位的傳統(tǒng)，并將其極端化，完全將女性角色隔離。另外，小說(shuō)中女性的缺席也深受維多利亞時(shí)期女性社會(huì)低下的影響，盡管前有肖邦后有格爾曼在作品中呼吁關(guān)注女性社會(huì)地位，大眾對(duì)此的認(rèn)知仍有一個(gè)過(guò)程。最后，作品中女性缺席是“脫衣求真”藝術(shù)手法的重要體現(xiàn)，在女性不在場(chǎng)的環(huán)境下，男性角色可以毫無(wú)顧忌地展示自我，從而達(dá)到作者揭露人性惡和諷刺的目的。

參考文獻(xiàn)：

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