劉國權(quán)“真誠與認(rèn)真”才是影視環(huán)境良性發(fā)展的不二法門

王涵

怎樣的影視生態(tài)環(huán)境才是良性的？對(duì)于這個(gè)問題，每個(gè)影視從業(yè)者都有自己的考慮和答案，但劉國權(quán)的回答簡單而又有力：“就是兩個(gè)詞：真誠和認(rèn)真。真誠指的是對(duì)你的觀眾真誠、對(duì)你的作品真誠；認(rèn)真就是我們認(rèn)認(rèn)真真、踏踏實(shí)實(shí)去做事，急功近利的心態(tài)少一些，盡量做到完美，不留遺憾?！毖院喴赓W的兩個(gè)詞包含了劉國權(quán)對(duì)當(dāng)下影視生態(tài)環(huán)境的認(rèn)知，雖然這兩個(gè)詞語看起來樸實(shí)、簡單，但實(shí)際操作起來卻需要跨越重重艱難。

把悲情包裹喜劇“外衣”，探索“悲情喜劇”的道路

畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系的劉國權(quán)是一位典型的東北漢子，性格幽默爽朗的他作品風(fēng)格也自成一派，創(chuàng)作出了《幸福起航》《孝子圓夢曲》《媳婦是怎樣煉成的》等眾多叫好又叫座的優(yōu)秀作品。對(duì)于執(zhí)導(dǎo)過眾多現(xiàn)實(shí)主義題材作品的劉國權(quán)來說，此類題材對(duì)他有著獨(dú)特的魅力：“現(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)恒久不變的主題，無論什么表達(dá)方式，喜劇也好悲劇也罷，它是最貼近我們當(dāng)下觀念的表現(xiàn)形式。”但對(duì)于今后的工作方向，劉國權(quán)導(dǎo)演表示未來有無限可能，“拍了這么多年的戲，作為一個(gè)導(dǎo)演，自然希望嘗試的方向越廣越好，多接觸一些題材，無論是網(wǎng)劇還是IP，如果緣分到了，碰到一個(gè)合適的劇本，那我會(huì)非常高興去執(zhí)導(dǎo)的。不過，就個(gè)人喜好來說，我會(huì)比較喜歡男人一點(diǎn)的題材，拍攝一些具備力量的作品?！?/p>

雖然其作品多屬現(xiàn)實(shí)主義題材，反應(yīng)各種社會(huì)矛盾與問題，但對(duì)他來說，不一定要用尖銳沖突與對(duì)立的手法來表現(xiàn)，幽默風(fēng)趣的表達(dá)反而會(huì)更有力量，所以他在創(chuàng)作中一直在探索著一條“悲情喜劇”的道路?！拔也⒉幌矚g悲悲切切的感覺，所以一直以來我也在嘗試在悲劇中加入一些喜劇色彩讓觀眾能更好的接受，我希望能用喜劇的形式去表現(xiàn)作品中悲傷的情緒?！?/p>

親自操刀撰寫劇本，編劇是導(dǎo)演的必修課

劉國權(quán)大部分的作品都由他親自操刀撰寫劇本，身兼導(dǎo)演和編劇的雙重職務(wù)，對(duì)于這樣的重任，劉國權(quán)不僅不覺得有壓力，反而樂在其中。于他而言，創(chuàng)作劇本是對(duì)劇集質(zhì)量的錘煉。一部劇或一個(gè)故事展現(xiàn)的基礎(chǔ)并不在于鏡頭的運(yùn)用，也不在于演員的演繹，而是在于劇本的創(chuàng)作?！拔以谧畛踝鰟”炯軜?gòu)時(shí)就會(huì)下‘狠功夫，總希望給觀眾帶來稍微新鮮一點(diǎn)的內(nèi)容，哪怕是一個(gè)橋段、一個(gè)人物或者一組人物。所以每個(gè)人物的狀態(tài)、表演方式，甚至后期每場戲的剪輯點(diǎn)，我都在寫作劇本時(shí)就會(huì)有所考量。導(dǎo)演自己創(chuàng)作劇本，不僅僅對(duì)于前期取景、選角有幫助，對(duì)后期的拍攝剪輯同樣助力不小。可以說，編劇是導(dǎo)演的必修課?！?/p>

與此同時(shí)，劉國權(quán)也會(huì)在創(chuàng)作時(shí)遇到瓶頸。“有時(shí)候覺得某一場戲，一句臺(tái)詞不夠舒服，我可能會(huì)想好幾天，像強(qiáng)迫癥一樣，如果這句話不合適，后面也會(huì)覺得有問題，這時(shí)候我會(huì)放一放，去看一些其他東西。如果把這句話通了，你感覺很舒服了，那么后面也很順?！睂懽饔龅狡款i，劉國權(quán)有自己獨(dú)特的解決方式，“有時(shí)候會(huì)偶然間從一些和我的作品類型不同的甚至毫不搭邊的影視作品中受到啟發(fā)，比如美國商業(yè)片、文藝片之類的。如果在創(chuàng)作時(shí)卡殼了的話，我也不會(huì)刻意地去找些什么，而是隨便看看或者找朋友聊天，你會(huì)立刻發(fā)現(xiàn)這個(gè)點(diǎn)是對(duì)的，有時(shí)候靈感就在一瞬間（笑）?！?/p>

與創(chuàng)作劇本總會(huì)遇到“攔路虎”相反，劉國權(quán)坦言，拍攝是一個(gè)相對(duì)比較愉悅的過程：“因?yàn)閯?chuàng)作劇本的時(shí)候基本都是一個(gè)人在某個(gè)封閉的地方，拍攝時(shí)會(huì)有一幫朋友，你會(huì)得到很多二三次創(chuàng)作的東西?！?/p>

沒有不好的題材，只有不好的故事

近期，現(xiàn)實(shí)主義題材風(fēng)頭正盛，而作品多為此類題材的劉國權(quán)卻認(rèn)為“百花齊放”才是影視行業(yè)應(yīng)有的狀態(tài)?！拔矣X得藝術(shù)形式肯定有很多種，就像天天讓你吃餃子，你肯定也會(huì)吃膩的（笑）?！睂?duì)于如何把握當(dāng)下年輕觀眾的觀劇“痛點(diǎn)”，劉國權(quán)坦言觀眾的喜好和題材不存在直接聯(lián)系：“其實(shí)我覺得決定“好不好看”的不是題材，而是故事。故事好不好，就要看創(chuàng)作者的用心程度，觀眾會(huì)有自己的判斷。好與不好說到底就是一個(gè)創(chuàng)作上的態(tài)度問題?！?/p>

現(xiàn)實(shí)主義題材的影視作品多講述大眾自身的故事，而劉國權(quán)也以“讓觀眾在角色身上找到自己的影子”為創(chuàng)作初衷。創(chuàng)作時(shí)，主題先行的做法屢見不鮮，但是劉國權(quán)的創(chuàng)作方法卻與此不同：“我希望創(chuàng)作時(shí)首先要有一個(gè)自己特別想表達(dá)的故事，然后再去設(shè)置人物、構(gòu)建人物關(guān)系。把這些做完后對(duì)于一個(gè)故事來講也是事半功倍的?！辈⑶摇八囆g(shù)來源于生活”這種理念深刻地體現(xiàn)在了劉國權(quán)的作品中：“在生活中多觀察，家庭中柴米油鹽的小事也會(huì)給我很多感慨，不管是朋友還是陌生人對(duì)我來說都是重要的素材來源。只要你用心去看、去聽、去感受，那你作品中的人物也一定像是生活在我們身邊一樣，是鮮活的，雖然隔著屏幕，但是角色能和觀眾溝通和互動(dòng)。”

作品多以傳遞正能量為主題的劉國權(quán)卻謙虛地稱自己的作品并沒有想要揭示或者傳達(dá)什么教育意義，但是三觀一定要正。“比如像《幸福起航》中我設(shè)置了三組家庭：官二代、富二代、貧二代。每個(gè)家庭都有自己的煩惱，貧二代有夢想，但是越有夢想就越有實(shí)現(xiàn)不了的痛苦；富二代和官二代雖然物質(zhì)豐富，但是因?yàn)楦改傅囊?guī)劃導(dǎo)致他們因?yàn)椴荒馨凑兆约合敕ㄈセ?，也?huì)不幸福。但其實(shí)他們身上都帶著一個(gè)人要去實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的主題觀念，這一點(diǎn)也是整部作品想要傳遞給觀眾的主題之一?！?/p>

對(duì)話 劉國權(quán)

導(dǎo)演是演員的一面鏡子

Q：有人說好導(dǎo)演會(huì)調(diào)教演員，對(duì)此你怎么看？

A：所謂的調(diào)教，我覺得不能特別準(zhǔn)確地形容導(dǎo)演和演員之間的關(guān)系，我認(rèn)為導(dǎo)演是演員的一面鏡子。這個(gè)角色或者這場戲的表演和處理在我心中會(huì)有自己的想法，演員在演繹的過程中會(huì)給我反饋，我們會(huì)有互動(dòng)、會(huì)相互補(bǔ)充，從而把人物塑造好、作品表現(xiàn)好。

Q：怎樣看待大家戴著“有色眼鏡”談起“鮮肉”鮮花”？

A：青年演員首先要不斷地豐富自己，如果接了很多戲，到拍攝現(xiàn)場都不知道和誰演對(duì)手戲的話，他的演藝生涯肯定不會(huì)長久。但如果肯下苦功去研究角色以及提高文化素養(yǎng)，哪怕你現(xiàn)在的理解沒有那么深刻，只要有一個(gè)認(rèn)真學(xué)習(xí)的態(tài)度，就一定可以成長。我覺得這是一種責(zé)任，是對(duì)對(duì)手演員的尊重、對(duì)整個(gè)劇組的尊重，更是對(duì)觀眾的尊重。我寧可拿出一部分時(shí)間讓大家走戲，只要肯努力就會(huì)有無限潛力。

Q：在電視劇領(lǐng)域深耕多年，有沒有興奮或遺憾的事？

A：一部作品從劇本創(chuàng)作、中期拍攝、后期剪輯，這個(gè)過程會(huì)很長，其中肯定也會(huì)疲勞。因?yàn)閺膭”緦懽鞯缴嫌澄铱赡芸戳藷o數(shù)遍，有時(shí)候開玩笑說自己都要看吐了（笑），但是興奮的是看到觀眾喜歡我的作品。有一次去超市買東西，掛墻電視正在播《幸福起航》，收銀人員一邊找給我錢一邊看，我就裝作不知道地問了一下“這是什么戲”，然后收銀人員像打開話匣子一樣跟我講這部戲如何的好看，我真覺得挺欣慰的。就是你所有的付出、所有的努力得到了認(rèn)可之后會(huì)有成就感和滿足感。

遺憾肯定會(huì)有，因?yàn)樗械挠耙晞∷囆g(shù)形式都是遺憾的藝術(shù)。在自己靜下來的時(shí)候可能會(huì)發(fā)現(xiàn)很多問題，因?yàn)槲易约旱脑虮热缒硞€(gè)道具或者某場表演沒有處理好，在不可能改變的情況下只能告誡自己下部戲應(yīng)該注意什么東西，這也算是從業(yè)這么多年的經(jīng)驗(yàn)累積。

Q：資本的涌入，致使今天的影視劇市場相對(duì)浮躁，泡沫不斷，你對(duì)于創(chuàng)作有怎樣的初心？

A：任何事物都有雙面性。好的一方面是提供資金讓創(chuàng)作者去創(chuàng)造，起碼提供了一個(gè)平臺(tái)，并且電視劇本身帶有商品屬性，盈利也是目的之一。不好的一方面可能就是作品帶有功利性，違背創(chuàng)作初心。

在我看來，創(chuàng)作的初心一定要堅(jiān)守，但是市場肯定也是要考慮的，不能閉門造車，兩者有機(jī)結(jié)合的話就能達(dá)到雙贏或者多贏。并且成功分為暫時(shí)的成功和永遠(yuǎn)的成功，如果只是為了賺錢，帶有極其功利性的心態(tài)，那肯定會(huì)有失敗的時(shí)候。錢，固然重要，但是保持創(chuàng)作的初心更重要。一個(gè)題材火了之后，同類題材會(huì)扎堆出現(xiàn)，就資本的逐利性來說是可以理解的，但是作為創(chuàng)作者還是應(yīng)該做自己想做的東西。比如我創(chuàng)作完《孝子圓夢曲》后就又創(chuàng)作了一個(gè)《幸福起航》這種講述了不同故事的作品，我想在我原有的基礎(chǔ)上不斷超越，但是說實(shí)話其實(shí)這個(gè)過程挺難的。

Q：你講述了這么多的家庭情感故事，那么你在忙碌的工作中會(huì)否有缺少對(duì)家人陪伴的時(shí)候？

A：這個(gè)的確在我心中有種愧疚，陪伴家人的時(shí)間真的很短。我跟女兒在一起時(shí)的狀態(tài)是“完全服從”（笑），因?yàn)樗F(xiàn)在才八歲，還小，而且我本身跟她在一起的時(shí)間非常少，所以我是“完全服從”的態(tài)度（笑）。她現(xiàn)在已經(jīng)上學(xué)了，如果拍攝地點(diǎn)近，在不影響她學(xué)習(xí)的情況下，偶爾會(huì)來探班。

Q：在拍攝間隙會(huì)做些什么？有什么興趣愛好？

A：可能沒事的時(shí)候會(huì)看片，在看的過程中會(huì)刻意將自己拉回到觀眾的角度看故事，但是有時(shí)自然而然地變成了用專業(yè)性的眼光去看鏡頭、機(jī)位以及各種處理等等。平時(shí)也喜歡喝喝茶、邀請(qǐng)三五好友小酌一番，這種時(shí)候還挺舒服的（笑）。