合作原則視角下淺析海明威《殺人者》

摘 要：海明威一直以來(lái)因在其作品中運(yùn)用“冰山理論”而聞名于世，此外他在作品中使用的語(yǔ)言都極其簡(jiǎn)潔，通俗易懂，語(yǔ)法結(jié)構(gòu)也并不復(fù)雜，《殺人者》這部作品也不例外。在這部作品中他運(yùn)用對(duì)話的方式表達(dá)作品人物性格特征以及主題。筆者試從格里斯的合作原則角度淺析小說中的人物對(duì)話，探討人物性格特征以及小說主題。

關(guān)鍵詞：合作原則；冰山理論；海明威；殺人者；

作者簡(jiǎn)介：杜興杰（1991-），男，漢，江蘇宿遷人，貴州大學(xué)碩士，研究方向：英美文學(xué)。

[中圖分類號(hào)]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2018）-14--02

故事發(fā)生在美國(guó)中西部的一個(gè)小村莊，有一天傍晚，兩個(gè)中年男人走進(jìn)一家快餐店，準(zhǔn)備謀殺店里的一位顧客。在他們進(jìn)去之后，他們把廚子庫(kù)克和服務(wù)員尼克關(guān)進(jìn)了廚房，而與此同時(shí)，他們命令例外一個(gè)服務(wù)員喬治繼續(xù)服務(wù)其他顧客。不巧的是，他們要找的那個(gè)人那天并未出現(xiàn)。他們?cè)诖_定那個(gè)人不會(huì)出現(xiàn)時(shí)，于是就離開了快餐店。就在他們兩個(gè)剛離開后，服務(wù)員尼克立刻就去告知那個(gè)叫做安德森的男人，說他正面臨著被謀殺的危險(xiǎn)，但是在安德森得知消息后，并未采取任何行動(dòng)，尼克之后回到快餐店把情況告訴其他人，不過他們并沒有非常驚訝，反倒是服務(wù)員尼克在這之后，因?yàn)閷?shí)在無(wú)法忍受眼前所發(fā)生的一切，于是毅然決定離開小鎮(zhèn)。

一、格里斯合作原則

（一）合作原則的介紹

美國(guó)著名語(yǔ)言哲學(xué)家格賴斯提出合作原則，合作原則是美國(guó)語(yǔ)言哲學(xué)家格賴斯在 1967年為哈佛大學(xué)做題為《邏輯與會(huì)話》演講時(shí)率先提出來(lái)的，它是會(huì)話含義推導(dǎo)機(jī)制的總規(guī)則。格賴斯認(rèn)為，人們正常的語(yǔ)言交流不會(huì)是一系列毫無(wú)聯(lián)系的話語(yǔ)的組合，會(huì)話是受到一定條件制約的，成功的交談是會(huì)話雙方共同努力的結(jié)果。人們進(jìn)行交談時(shí)為了達(dá)到一個(gè)共同的目標(biāo)，談話雙方往往希望能夠互相理解，共同配合，遵守一種合作的原則。格賴斯仿效哲學(xué)家康德在“范疇表”的做法，將合作原則劃分為“量”、“質(zhì)”、“關(guān)系”和“方式”四條準(zhǔn)則。[1]

（二）違反合作原則的特殊效果

Grice指出，語(yǔ)言交際者在交際過程中會(huì)根據(jù)交流的意圖和環(huán)境采取合作的態(tài)度，并在交際過程中遵循一定的原則，即“合作原則”（cooperative principle）。“合作原則”具體包括四個(gè)具體的準(zhǔn)則：數(shù)量準(zhǔn)則（maxim of quantity）、質(zhì)量準(zhǔn)則（maxim of quality）、關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則（maxim of relation）、方式準(zhǔn)則（maxim of manner）。

（1）違反“數(shù)量準(zhǔn)則”的語(yǔ)用效果包括兩方面的內(nèi)容：一是使自己所說的話達(dá)到交談目的所要求的詳盡程度，即要提供足夠的信息量；二是不能使自己所說的話比所要求的更詳盡，不要超出所需信息量。日常生活中，違反數(shù)量準(zhǔn)則的不同細(xì)則會(huì)產(chǎn)生不同的語(yǔ)用效果。說話人違反第一條細(xì)則往往可以間接告訴對(duì)方自己對(duì)所談話題不感興趣或者不便對(duì)所提問題做出正面答復(fù)。

（2）違反“質(zhì)量準(zhǔn)則”的語(yǔ)用效果

“質(zhì)量準(zhǔn)則”要求：一是不要說自己認(rèn)為不真實(shí)的話；二是不要說自己認(rèn)為缺乏足夠證據(jù)的話。違反了質(zhì)量準(zhǔn)則常常會(huì)產(chǎn)生暗喻、反語(yǔ)、譏諷、夸張等修辭效果。

（3）違反“關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則”的語(yǔ)用效果

“關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則”要求說話要貼切，與目標(biāo)相關(guān)聯(lián)。違反“關(guān)聯(lián)準(zhǔn)則”往往可使說話人言簡(jiǎn)意賅、語(yǔ)氣委婉。

（4）違反“方式準(zhǔn)則”的語(yǔ)用效果

“方式準(zhǔn)則”包括四方面的內(nèi)容：避免晦澀的詞語(yǔ)；避免歧義說話要簡(jiǎn)要；說話要有條理。故意違反“方式準(zhǔn)則”的人往往會(huì)巧妙利用語(yǔ)言中一語(yǔ)雙關(guān)的歧義現(xiàn)象，產(chǎn)生幽默、詼諧的效果。

二、合作原則的具體運(yùn)用

（一）違反數(shù)量原則

格賴斯的合作原則要求會(huì)話者提供的信息適中，不多不少。但是在海明威的小說中筆者發(fā)現(xiàn)兩個(gè)殺手在快餐店與服務(wù)員的對(duì)話違背了這一原則。兩個(gè)殺手問了服務(wù)員很多問題，比如在小說中“你們這有什么可吃的”，喬治說，“我們這有各式各樣的三明治，火腿雞蛋或是培根雞蛋，豬肝培根，或是牛排”，“給我來(lái)一份雞肉上面撒上綠豆，奶油醬還有剁碎的土豆”殺手說到，“你點(diǎn)的是晚餐”，“我們點(diǎn)的難道全部是晚餐嗎，你們就是這么服務(wù)顧客的嗎”，對(duì)他提出很多無(wú)理的要求，故意刁難服務(wù)員，而這個(gè)過程就違背了數(shù)量原則。從對(duì)話中，可以發(fā)現(xiàn)兩個(gè)殺手是故意惹事，想要在這里制造點(diǎn)麻煩。同時(shí)作者在這里也為小說的發(fā)展設(shè)置了懸念，讀者不禁會(huì)問，這兩個(gè)人會(huì)在這里干嘛？這就推動(dòng)了小說劇情的發(fā)展。起初喬治盡力與兩位顧客合作，但是那兩個(gè)殺手一直在批評(píng)他的服務(wù)質(zhì)量，講了好多臟話。殺手艾爾之后又在點(diǎn)飲料的時(shí)候繼續(xù)批評(píng)他，“有什么喝的？”，“我們這有生啤”，“我是說有什么可以喝的”艾爾又說道?！熬褪俏覄偛耪f的呀”喬治回答道?！斑@個(gè)鬼地方真是熱呀，這地方叫什么來(lái)著？”例外一個(gè)殺手問道，“嘿，老兄，你知道嗎”，“不知道”。這兩個(gè)殺手在這里并不需要問這么多的問題，他們唯一的目的就是想要謀生其中一位顧客，但是他們故意找茬，這就違背了數(shù)量原則。筆者發(fā)現(xiàn)，這兩個(gè)殺手講了那么多家長(zhǎng)里短，毫無(wú)意義的內(nèi)容，其實(shí)是在隱藏他們的目的，緩解店里的氣氛。在小說中，筆者還發(fā)現(xiàn)在尼克找到安德森通知他面臨的危險(xiǎn)時(shí)，兩人的對(duì)話也違背了合作原則。尼克在找到安德森之后想要把他知道的所有情況都告訴安德森，“那兩個(gè)殺手把我們鎖在廚房里，而且他們會(huì)在你去我們餐館時(shí)謀殺你”，“還有喬治想要我告訴你所有的一切，你可以做好準(zhǔn)備”，而此時(shí)安德森只是簡(jiǎn)單地回答了一句，“我無(wú)需做什么，因?yàn)槲也恢雷鍪裁矗覍?duì)他們一無(wú)所知”。安德森與尼克之間的對(duì)話明顯違背了會(huì)話的數(shù)量原則，因?yàn)橥ǔＧ闆r下，在得知自己面臨大難時(shí)，所有人第一反應(yīng)應(yīng)該時(shí)要表達(dá)很多擔(dān)心之類的話，但是安德森并沒有，只是簡(jiǎn)潔的回答了尼克，這是有違常理的。讀者不禁又會(huì)產(chǎn)生疑問，安德森為什么會(huì)有這樣的行為舉止？而在這之前，尼克和安德森家的女仆的對(duì)話也是違背這一原則，女仆說安德森是一個(gè)好人，平時(shí)待人接物很有禮貌，他不可能會(huì)在外面得罪什么人，殺手肯定是搞錯(cuò)了情況，安德森如果被謀殺，那實(shí)在是太可惜了。其實(shí)女仆沒有必要把安德森的情況一一列舉出來(lái)，其實(shí)這里應(yīng)該是作者想要借女仆把安德森的情況介紹給讀者，這樣讀者就不會(huì)覺得安德森的表現(xiàn)很突兀，小說情節(jié)前后銜接的很自然。

（二）違反質(zhì)量原則

質(zhì)量原則要求會(huì)話者不得說謊，所提到的信息應(yīng)該是真實(shí)的，而筆者發(fā)現(xiàn)在小說中，會(huì)話者多次違背這一原則。當(dāng)喬治問兩個(gè)殺手想要吃什么的時(shí)候，他們說不知道，殺手怎么會(huì)不知道自己想要吃什么呢？他們其實(shí)是在故意找麻煩。而這里違背質(zhì)量原則，暗示了他們可能會(huì)作出出人意料的事情，為下文做了鋪墊。在這之后，艾爾說喬治是一個(gè)聰明的小伙子，而且這個(gè)小鎮(zhèn)到處都是，這也違反了質(zhì)量原則，因?yàn)榘瑺査f的并不真實(shí)。相反，艾爾這么說只是一種諷刺，他們認(rèn)為這里的所有人都是笨蛋。這兩個(gè)殺手，及其自負(fù)，一副吊兒郎當(dāng)?shù)臉幼印Ｋ麄儐柕絾讨?，“小鬼，你叫什么名字”，“又一個(gè)聰明的小家伙，麥克斯，你說對(duì)嗎？”，言語(yǔ)中透露出一種趾高氣揚(yáng)的態(tài)度。艾爾還諷刺喬治，說他是思想者，這也是不真實(shí)的。當(dāng)殺手們得知安德森不會(huì)出現(xiàn)后，他們對(duì)喬治說，“好家伙，你運(yùn)氣真好，你簡(jiǎn)直可以去買彩票了”，這是赤裸裸的諷刺。

（三）違反關(guān)系原則

格賴斯的關(guān)系原則指會(huì)話者提到的信息應(yīng)該是與談話內(nèi)容相關(guān)的，而筆者發(fā)現(xiàn)小說中有多處對(duì)話違反此原則?！霸谌粘Ｉ畹膶?shí)際交際中，人們并非總是遵循合作原則。有時(shí)人們?yōu)榱藵M足交際的特殊需要時(shí)，就會(huì)故意違反這些原則，通過詞語(yǔ)的運(yùn)用、交際策略的選擇、句式和語(yǔ)氣的變換等表現(xiàn)手法的變化，來(lái)傳遞特殊的會(huì)話含義，以達(dá)到交際的特殊目的。有時(shí)發(fā)語(yǔ)者不會(huì)直接把想法說給對(duì)方聽，而是聲東擊西，留有余地讓聽者去想象、思考，去領(lǐng)會(huì)弦外之音?！盵2]在小說中沒有任何地方提到電影，但是在殺手與喬治對(duì)話中無(wú)緣無(wú)故提到了這一點(diǎn)，這讓讀者一時(shí)摸不到頭腦。“小家伙你應(yīng)該多去看看電影，電影非常適合像你這樣聰明的小伙子”，其實(shí)這里兩個(gè)殺手真正的目的是想要分散這些人的注意力，避免回答喬治問的問題，因?yàn)樗麄円膊恢罏槭裁匆\殺安德森，安德森是一個(gè)什么樣的人，做過什么，得罪過什么人，他們都不知道，他們只是盲目的要去謀殺一個(gè)人。這里也是作者想要表達(dá)當(dāng)時(shí)社會(huì)黑暗的一面。此外，在殺手等待安德森的過程中，他們極力地贊美喬治，說他是一名優(yōu)秀的廚師，而且會(huì)把自己的老婆也培養(yǎng)成一名出色的廚師，這些和他們要謀殺安德森都沒有關(guān)系，而且很明顯他們對(duì)喬治所做的贊美也都是不真實(shí)的。從這里也可以看出殺手們花言巧語(yǔ)，矯揉造作，虛情假意。除此之外，尼克與女仆的對(duì)話與小說主題也是不相關(guān)的，但是從他們的對(duì)話中可以看出安德森的性格特點(diǎn)，而且從側(cè)面反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗。

（四）違反方式原則

格賴斯的方式原則要求會(huì)話者在會(huì)話時(shí)，講話的方式要得體，但筆者發(fā)現(xiàn)在小說中，作者正是利用違反方式原則來(lái)表現(xiàn)主人公的性格特點(diǎn)。比如在小說中，殺手在與服務(wù)員對(duì)話時(shí)，甚為囂張，毫無(wú)尊重可言，滿口臟話，體現(xiàn)出他們毫無(wú)教養(yǎng)。對(duì)方式原則的違反，讀者可以很明顯地發(fā)現(xiàn)主人公之間的性格差異，給讀者留下了深刻的形象。例如，艾爾在點(diǎn)菜時(shí)與服務(wù)員之間的對(duì)話，“伙計(jì)，給我來(lái)一份烤肉，外加蘋果醬和剁碎土豆”，“好了嗎，伙計(jì)”，“你他媽到你在這上面放了什么？”“the hell”在文中多次出現(xiàn)，這種表達(dá)對(duì)于有教養(yǎng)之人是不會(huì)說出口的，但是殺手們不斷在使用，而且可以看出語(yǔ)氣極其惡劣。此外，還有“snigger”一次，在英語(yǔ)國(guó)家里時(shí)對(duì)黑人的極大侮辱，在奴隸制時(shí)代的時(shí)候，大家還可以接受，但是現(xiàn)在再使用這個(gè)詞就極其不合適。殺手們不厭其煩的稱呼服務(wù)員黑鬼，毫不在乎他們的感受。從講話的方式上，筆者發(fā)現(xiàn)作者正是利用這種簡(jiǎn)潔明了的對(duì)話反映然人物性格特征。

三、結(jié)語(yǔ)

小說情節(jié)并不復(fù)雜，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了，相反，小說大部分內(nèi)容都是由人物之間的對(duì)話組成。作者試圖用最簡(jiǎn)潔明了的言語(yǔ)表達(dá)最嚴(yán)肅的問題?！皹闼氐恼Z(yǔ)言文字，簡(jiǎn)單的篇章結(jié)構(gòu)，鮮明的人物形象，以及所表達(dá)的豐富的思想情感、揭示的深刻主題，這些構(gòu)成了海明威小說的基本征。這一特征在他的短篇小說《殺人者》那里得到了淋漓盡致的體現(xiàn)?！盵3]在對(duì)話中，讀者需要自己去想象作者想要表達(dá)點(diǎn)什么，這就是冰山理論的核心思想。小說中的對(duì)話不僅反映了人物的性格特征而且也表達(dá)了小說的主題?！靶≌f的題目雖是《殺人者》，但主人公并非兩個(gè)殺手而是少年尼克·亞當(dāng)斯，尼克是作品的焦點(diǎn)，作者通過他的眼、耳、心的感受揭露了美國(guó)社會(huì)的黑暗和殘暴?！盵4]一個(gè)幼小的心靈發(fā)現(xiàn)了社會(huì)罪惡正是這篇小說的主題思想。尼克是一個(gè)心地善良、樂于助人的男孩，他單純又涉世不深，故事的發(fā)展過程也是尼克逐漸成熟的過程。殺手們其實(shí)是當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種象征，殺手是社會(huì)黑暗勢(shì)力的象征；安德森也是一種象征，安德森不僅僅是他自己，而是當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)受害者的代表。安德森面對(duì)這樣的情況，只能絕望的等待著死亡。通過從格賴斯合作原則淺析《殺人者》，筆者發(fā)現(xiàn)在特殊情景下對(duì)合作原則的違反反而可以達(dá)到特殊的效果。而且這種原則在小說中可以使得人物形象更加生動(dòng)鮮明，有助于揭示小說主題思想。

參考文獻(xiàn)：

[1] Cleanth Brooks. Understanding fiction[M].Peason，1979，（3）.

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