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    對阿多諾文化工業(yè)理論的再思考

    2018-07-26 18:24:18杭天
    今傳媒 2018年5期
    關(guān)鍵詞:文化工業(yè)文化藝術(shù)阿多諾

    摘 要:阿多諾的文化工業(yè)理論對文化工業(yè)體系進行了猛烈的批判。本文以這一理論為研究對象,從受眾的能動性、批判的原因及意義、復(fù)制技術(shù)的利與弊三個方面,對阿多諾文化工業(yè)理論進行了再思考。研究發(fā)現(xiàn),阿多諾對于受眾的能動性問題思考研究不足;其批判沒有起到建設(shè)性的作用,缺乏現(xiàn)實意義;同時阿多諾也忽略了復(fù)制技術(shù)的優(yōu)點,體現(xiàn)出其沉湎于過去的懷舊主義。

    關(guān)鍵詞:文化工業(yè);阿多諾;文化藝術(shù)

    中圖分類號:G206 文獻標(biāo)識碼:A 文章編號:1672-8122(2018)05-0162-02

    在追求文化繁榮的今天,文化藝術(shù)本身面臨著諸多挑戰(zhàn):文藝產(chǎn)品的雷同、文化創(chuàng)意的缺乏、文化自信的缺失……人們?nèi)找尕S富的文化藝術(shù)生活也處處體現(xiàn)著大規(guī)模生產(chǎn)的工業(yè)化特征。當(dāng)下的這一切,往往被學(xué)界冠以“文化工業(yè)”的批判,而這種“日趨熱門”的批判,可以追溯到七十一年前,法蘭克福學(xué)派代表人物阿多諾所作的《文化工業(yè):作為大眾欺騙的啟蒙》一文。1947年,阿多諾在該文中提出了“文化工業(yè)”的概念,文章收錄于其與霍克海默合著出版的經(jīng)典著作《啟蒙辯證法:哲學(xué)斷片》一書中。阿多諾認為:“文化工業(yè)”以發(fā)達的現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)為載體,大量地復(fù)制和傳播文化產(chǎn)品。這樣一種娛樂工業(yè)體系可以欺騙大眾,束縛意識[1]。

    近年來,不少學(xué)者都借用阿多諾文化工業(yè)理論對當(dāng)下的“文化工業(yè)”進行了尖銳的批判。那么大眾是否一味被動地接受“文化工業(yè)”?對“文化工業(yè)”的批判又具有怎樣的意義?文化藝術(shù)到底應(yīng)該堅守獨創(chuàng)性、還是追求大規(guī)模的機械復(fù)制?我們應(yīng)該用怎樣的眼光看待大眾文化?在實現(xiàn)中國夢和文化繁榮的路上,如何發(fā)展文化藝術(shù)?筆者將通過對阿多諾文化工業(yè)理論的再思考,從受眾能動性、藝術(shù)批判的現(xiàn)實意義以及對機械復(fù)制技術(shù)的評價三方面回答上述問題,同時反思阿多諾的文化工業(yè)理論和當(dāng)下的文化工業(yè)現(xiàn)象。

    一、對受眾能動性的再思考

    文化工業(yè)理論認為受眾只能消極被動的被支配,在《文化工業(yè):作為大眾欺騙的啟蒙》一文中,有很多內(nèi)容都在暗示這一觀點,如文章第二部分一開頭所提到的“一個人只要有了閑暇時間,就不得不接受文化制造商提供給他的產(chǎn)品……”;“資本主義生產(chǎn)嚴(yán)密控制著大眾的身體和靈魂,而大眾只是無助的受害者,別無選擇”以及“大眾的每一個反應(yīng)都是由產(chǎn)品決定的”[2]等等??傊?,諸如此類通過主觀經(jīng)驗得來的觀點體現(xiàn)在文章的很多地方。

    關(guān)于文化工業(yè)理論在很大程度上忽視了受眾的能動性這一點,英國文化研究學(xué)派的很多學(xué)者都持有類似的觀點。學(xué)界普遍認為,文化工業(yè)理論把意義的生產(chǎn)定位在編碼,而以斯圖亞特·霍爾等人為代表的伯明翰學(xué)派則將研究重點放在受眾解碼這個層面[3],如霍爾著名的文章《電視話語的編碼與解碼》。的確,文化工業(yè)理論時常從文化(產(chǎn)品)同質(zhì)化直接得出社會(受眾)同質(zhì)化的結(jié)論,這在霍爾等人看來,是一個難以彌補的缺陷——霍爾曾聲稱,編碼與解碼之間并不存在任何必然的聯(lián)系。此外,英國著名文化研究學(xué)者菲斯克的觀點也與阿多諾的論述背道而馳,他認為大眾本身不是同質(zhì)化的,而是差異化的,大眾之間有很大的區(qū)別,大眾文化也并不是統(tǒng)治階級強加給大眾的[4]。

    由此可以看出,菲斯克等人認為文化工業(yè)理論的確是忽視了受眾的能動性的。而筆者認為,即使阿多諾“同質(zhì)化、被動的烏合之眾”的觀點是完全錯誤的,即使他真的帶有精英主義的色彩,菲斯克“差異化的、積極的受眾”的觀點也未必是正確的。因為兩者的結(jié)論都是通過簡單的觀察、分析得來的,是一種主觀經(jīng)驗的思考,過于宏觀,缺乏細節(jié),更缺少數(shù)據(jù)的支撐。實際上受眾層面的情況究竟如何?單憑哲學(xué)的思辨,是無法得到一個有關(guān)社會實際的具體結(jié)論的,必須進行進一步的實證研究。沒有精心設(shè)計的、合理的、長期的實驗,不可能得到確切的答案。過度地思辨使阿多諾走向其藝術(shù)家的偏執(zhí)的一面,從而其批判也顯得過于徹底和極端。

    二、對批判的原因及意義的再思考

    文化工業(yè)理論,也是“批判文化工業(yè)”的理論,文化工業(yè)理論所表現(xiàn)出的極端的、否定的批判對于改變現(xiàn)實有多大用處?這樣的批判僅僅體現(xiàn)出了阿多諾悲觀又決絕的態(tài)度,對于如何改變現(xiàn)實情況,文化工業(yè)理論并沒有提出建設(shè)性的看法。阿多諾如同一個飽受欺壓的悲慘者,表達他的不滿但又無能為力。其如此批判文化工業(yè)的原因有兩點,第一是當(dāng)時的社會背景,即批判的語境。其中最典型的便是納粹德國和戰(zhàn)后美國的壟斷資本主義消費社會[3]。希特勒上臺后,阿多諾和霍克海默從德國最終流亡至美國,雖然沒有了法西斯,卻遇上了壟斷資本主義。在這樣的背景下,兩人才逐步展開了對于資本主義、工具理性以及“文化工業(yè)”的批判。

    第二個原因則是阿多諾的個人背景。一些學(xué)者認為阿多諾是哲學(xué)家、思想家和美學(xué)家。其實在很大程度上,他就是一個藝術(shù)家。阿多諾自幼收到音樂熏陶,音樂對于阿多諾來說,不僅是一個文化教養(yǎng)上的觸發(fā)點,而且也是其理論方法的模式[5]。不管是《文化工業(yè):作為大眾欺騙的啟蒙》還是《論音樂的拜物教特性與聽覺的退化》或是他其他的作品中,都可以看出他對于音樂、對于藝術(shù)的喜愛和熟知。與其他學(xué)者不同,阿多諾曾呼吁“為藝術(shù)而藝術(shù)”,反對布萊希特提出的“藝術(shù)的政治化”,更反對法西斯政治美學(xué)化的觀點。作為一個藝術(shù)家,阿多諾堅定的維護藝術(shù)的“純潔性”。在他眼中,藝術(shù)就是藝術(shù)。這便是其批判“文化工業(yè)”的第二個緣由。

    綜上,因為現(xiàn)實的環(huán)境和自身的背景,才有了這種對于“文化工業(yè)”的徹底批判,藝術(shù)家阿多諾只是通過這種批判展現(xiàn)出自己的個性和不滿而已。雖然阿多諾指出的問題在當(dāng)時可能確實存在,但是就像前文所提到的,文化工業(yè)理論忽視了很多細節(jié),研究并不到位,而且其對于如何改變當(dāng)時的社會現(xiàn)實,并沒有多加論述,沒有起到建設(shè)性的作用,再極端和徹底地否定也只不過是烏托邦似的幻想而已。這時的阿多諾,完全展現(xiàn)出了他作為藝術(shù)家的一面,除了主觀,還有“沖動”和“任性”。

    三、再論復(fù)制技術(shù)的利與弊

    文化工業(yè)理論所批判的文化產(chǎn)品的大規(guī)模機械復(fù)制,即對于技術(shù)的批判也讓筆者產(chǎn)生了質(zhì)疑。復(fù)制有何不可?阿多諾沒有看到“文化工業(yè)”好的、有益的一面,而是一味的否定、拒絕、批判。關(guān)于此,可以從三個視角進行探討和反思。

    第一個視角來自本雅明的啟發(fā)。本雅明有著相反的觀點,這主要體現(xiàn)在其《機械復(fù)制時代的藝術(shù)作品》一文中,概括起來就是“靈韻雖不再,藝術(shù)永流傳”。即本雅明認為機械復(fù)制技術(shù)盡管使藝術(shù)喪失了“靈韻”,但是這樣的現(xiàn)代化科技手段卻使得普通大眾獲得了接收更多文化的權(quán)利,他認為,機械復(fù)制可以帶來民主平等。也就是說這種復(fù)制的技術(shù)可以使得原本高高在上、充滿著神秘感、儀式感、宗教感的藝術(shù)有了“走下神壇”的可能,變得更加“接地氣、動人心”了??傊?,復(fù)制技術(shù)打破了壟斷,推動了藝術(shù)的民主化、世俗化,使藝術(shù)回歸到現(xiàn)實的彼岸[6]。

    把二者的觀點結(jié)合起來似乎更加妥當(dāng)(阿多諾和本雅明在后來也的確進行了反思)。既要看到復(fù)制技術(shù)對于藝術(shù)本真的損害等弊端(但不可全盤否定),也要看到復(fù)制技術(shù)對于文化的普及、傳播、傳承和教育的作用(也不能過于推崇技術(shù)產(chǎn)物)。天平的兩端擁有相似的重量才更可能接近平衡。高雅藝術(shù)也好、大眾文化也罷,不應(yīng)該走向其中任何一個極端,不同文化合理共存才能確?!拔幕鷳B(tài)”的平衡,而這種平衡遠比一味地批判指責(zé)更加重要。

    第二個視角:從“經(jīng)濟效益”方面來思考。毫無疑問,“文化工業(yè)”可以帶來經(jīng)濟效益,而且這種經(jīng)濟效益不單單屬于統(tǒng)治階級,更屬于社會上所有階級,普通大眾當(dāng)然也可以獲益。因此至少從這一點來看,復(fù)制技術(shù)可以促進經(jīng)濟的發(fā)展。

    其實阿多諾也認識到了“文化工業(yè)”是可以帶來經(jīng)濟效益的,但他似乎對此很不屑。經(jīng)濟效益本身并沒有錯,當(dāng)今社會的“文化工業(yè)”,我們稱之為“文化產(chǎn)業(yè)”,其所帶來的經(jīng)濟效益所占的比重越來越大。盡管不能一味地推崇,但是不可否認的是,這種“文化產(chǎn)業(yè)”毫無疑問已經(jīng)成為“文化軟實力”中不可缺少的一部分,而且強大的“文化產(chǎn)業(yè)”自身更是一種硬實力的表現(xiàn),如當(dāng)今歐美、日韓的“文化產(chǎn)業(yè)”。

    第三個視角受到了蘇珊·桑塔格和麥克盧漢的啟發(fā)。美國著名作家、文學(xué)評論家蘇珊·桑塔格曾說:每個時代都有其代表性的年齡段。麥克盧漢也提出過部落時代、農(nóng)業(yè)工業(yè)時代(文字印刷時代)和電子媒介時代的三階段觀點,其實他的觀點就是每個時代都會有主導(dǎo)性的媒介。由此,每個時代也都有其強勢性的技術(shù)方式。時代的前進、技術(shù)的發(fā)展,是無法阻擋的。不能因為同一性、模式化、千篇一律的復(fù)制品而拒絕技術(shù)、活在過去。而是應(yīng)該合理接受、改造不足,決不可全盤否定。文化工業(yè)理論顯然處在一種懷舊狀態(tài)下,藝術(shù)家阿多諾“感時花濺淚,恨別鳥驚心”,沉湎于過去的美好,沒有與時俱進,以一種消極和簡單化的態(tài)度對待時代和技術(shù)的進步;悲哀又無奈地活在自己的藝術(shù)烏托邦里。

    四、結(jié) 語

    實證研究的缺失暴露了阿多諾在研究方法上的不足,這也注定了文化工業(yè)理論更像是主觀經(jīng)驗的思考,而不是研究成果與結(jié)論。即使社會現(xiàn)實真的像文章中所說的那樣,眼睛和頭腦的簡單配合也不可能說明事實的全部。此外,文化工業(yè)理論對后世也許的確帶來了很多啟發(fā)和反思,但在當(dāng)時,它并沒有起到多少實質(zhì)的、建設(shè)性的作用。最后,對于機械復(fù)制技術(shù)的強烈批判,體現(xiàn)了阿多諾沉湎于過去的懷舊主義,他并沒有看到時代與技術(shù)的進步所帶來的便利以及對于文化、社會乃至全人類都有重要意義的“發(fā)展突破”,而是全盤否定。實際上則應(yīng)該合理接受、合理利用、改造不足,只有這樣,我們才能辯證地看待“文化工業(yè)”,取其精華,去其糟粕,更好的建設(shè)和發(fā)展我國的文化藝術(shù)事業(yè)。

    參考文獻:

    [1]希奧多·阿多爾諾著.王鳳才譯.再論文化工業(yè)[J].云南大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)版),2012(4).

    [2]霍克海默,阿多諾.啟蒙辯證法[M].上海:上海人民出版社,2006:111.

    [3]陸揚.文化工業(yè)批判的再批判[J].社會科學(xué),2011(2).

    [4]田靜.從批判到自由?——文化工業(yè)理論的歷史考察與反思[J].重慶理工大學(xué)學(xué)報(社會科學(xué)),2013(8).

    [5]郭建斌,吳飛.中外傳播學(xué)名著導(dǎo)讀[M].杭州:浙江大學(xué)出版社,2004:65,70.

    [6]陳玉霞.“機械復(fù)制藝術(shù)”與“文化工業(yè)”——本雅明與法蘭克福學(xué)派大眾文化之比較研究[J].理論探討,2010(3).

    [責(zé)任編輯:艾涓]

    作者簡介:杭天,男,上海大學(xué)新聞傳播學(xué)院新聞傳播學(xué)碩士研究生,主要從事傳播學(xué)研究。]

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