經(jīng)錦技藝特征在蜀錦設(shè)計(jì)中的活化探討

林莎莎,馬德坤,鐘 明,喬 洪,*,毛藝壇

(1.四川師范大學(xué) 服裝與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院,四川 成都610101;2.四川蜀菁文化傳播有限公司,四川 成都610096)

在新絲綢之路南拓西進(jìn)的背景下,將古代絲織技藝融入現(xiàn)代織物設(shè)計(jì),拓展絲綢產(chǎn)品的文化和科技競(jìng)爭(zhēng)力,進(jìn)一步探索品種創(chuàng)新的可能性,是新時(shí)代文化產(chǎn)品設(shè)計(jì)的方向之一。經(jīng)錦作為漢代絲綢之路上對(duì)外貿(mào)易交流中的重要織物類型,也是蜀錦的早期產(chǎn)品,它的發(fā)展使蜀錦不僅在我國(guó)織錦史上最為悠久,也為蜀錦的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。目前,牽經(jīng)技藝特征的研究已具備理論基礎(chǔ)和數(shù)據(jù)支持,現(xiàn)代織物設(shè)計(jì)也為傳統(tǒng)技藝的活化提供了更多可能性,如周赳針對(duì)經(jīng)向顯彩的提花織物搭建了設(shè)計(jì)原理與方法、色彩模型、組織結(jié)構(gòu)規(guī)范、高密度織造等模塊。在活化實(shí)踐層面,鐘明等通過《南方絲路圖》的創(chuàng)作,探索了彩條牽經(jīng)結(jié)合緯織原理的生產(chǎn)工藝。這說明經(jīng)錦技藝特征與緯錦織造原理并不沖突,若能將其提取并合理應(yīng)用,可以產(chǎn)生更多的織物外觀、質(zhì)感和色彩形式。通過提取經(jīng)錦織造技藝中的彩條牽經(jīng)、高密度織造兩大特征,與現(xiàn)代重緯重組織設(shè)計(jì)相結(jié)合,形成了漸變彩條薄型織物品種與高密彩條厚型織物品種的研發(fā)框架。

1 蜀錦設(shè)計(jì)中質(zhì)文并重觀念的傳達(dá)

1.1 質(zhì)文并重在蜀錦藝術(shù)設(shè)計(jì)中的重要性

質(zhì)文并重是中國(guó)織錦的傳統(tǒng),外觀形式與文化內(nèi)涵并重是中國(guó)織錦工藝產(chǎn)品設(shè)計(jì)的最高原則[1]。自先秦蜀錦織造起源以來,織錦的外觀形式包括紋樣、質(zhì)感、色彩等要素,它們以技術(shù)為核心,以人的藝術(shù)性和能動(dòng)性為橋梁,完成了從技到藝的升華和循序漸進(jìn)的演變,構(gòu)成了蜀錦藝術(shù)設(shè)計(jì)的內(nèi)在維度?？楀\的文化內(nèi)涵、地域特征和時(shí)代風(fēng)格共同構(gòu)成了蜀錦藝術(shù)設(shè)計(jì)的外在維度。無論哪個(gè)時(shí)代或地區(qū)的織錦,也都因?yàn)榧妓囂卣鞯孽r明而被識(shí)別[2]。

1.2 質(zhì)文失衡對(duì)蜀錦藝術(shù)設(shè)計(jì)的挑戰(zhàn)

由于去手工化進(jìn)程的到來,質(zhì)文并重觀念在近代織物設(shè)計(jì)中逐漸隱去。交織的方式也從原來對(duì)線與線關(guān)系的專注,變成了對(duì)像素般組織點(diǎn)的關(guān)注[3]。19世紀(jì)末賈卡提花龍頭被引入日本,在此后的半個(gè)世紀(jì),中國(guó)傳統(tǒng)手工織造技藝也完成了從半自動(dòng)化向自動(dòng)化模式的蛻變。看似自由的選經(jīng)投緯實(shí)際以創(chuàng)造思維的固化為代價(jià)。曾經(jīng)深入絲理的織物設(shè)計(jì)生命力,就在交織技術(shù)的效率提升中遠(yuǎn)去?，F(xiàn)代蜀錦藝術(shù)設(shè)計(jì),時(shí)而走向重文輕質(zhì),營(yíng)造織物的話題性而忽略它背后的技藝特征;時(shí)而走向重質(zhì)輕文,強(qiáng)調(diào)考古式復(fù)原卻無問去處,排斥新技術(shù)對(duì)舊傳統(tǒng)的滲入。

1.3 活化理論對(duì)蜀錦藝術(shù)設(shè)計(jì)的指導(dǎo)意義

傳統(tǒng)織造技藝的活化,是一種提取技藝特征,將其與現(xiàn)代織造技術(shù)結(jié)合發(fā)現(xiàn)創(chuàng)新價(jià)值,最終提出品種設(shè)計(jì)方案的過程。它改善了長(zhǎng)久以來設(shè)計(jì)者對(duì)經(jīng)錦與緯錦互為取代,彼此對(duì)立的慣性思維;強(qiáng)調(diào)以技術(shù)為驅(qū)動(dòng)內(nèi)核的設(shè)計(jì)觀點(diǎn),突破紋樣的梳理與解構(gòu),避讓顯花工藝的堆砌;重視將傳統(tǒng)技藝作為新時(shí)代生產(chǎn)資源進(jìn)行開發(fā)的必要性,對(duì)回歸人與技術(shù)的和諧關(guān)系有一定作用,從而進(jìn)一步拓展蜀錦藝術(shù)設(shè)計(jì)的廣闊空間。

2 回歸經(jīng)錦織造技藝特征的蜀錦藝術(shù)設(shè)計(jì)

2.1 經(jīng)錦與蜀錦的共生關(guān)系

自遼陽西周墓出土雙色平紋經(jīng)錦以來,經(jīng)向顯彩的絲織提花技藝特征不斷被發(fā)掘出來。二重彩條經(jīng)錦和多重平紋高密經(jīng)錦(3～5重),就是經(jīng)錦織造發(fā)展至漢代鼎盛時(shí)期的技藝結(jié)晶。左思《蜀都賦》以“貝錦斐成,濯色江波”描繪了漢代經(jīng)錦的瑰麗。伴隨張騫兩次西域之行,西蜀經(jīng)錦時(shí)而以物資時(shí)而以貨幣形式縱行中亞至西歐。經(jīng)錦技藝不是蜀錦織造的唯一特征,卻是融入蜀錦交織原理的古老技術(shù)基因,雖然受生產(chǎn)力影響,其生命力仍然貫穿于每一次技藝變革中。

2.2 經(jīng)錦織造技藝特征及其生命力

彩條牽經(jīng),是二重彩條經(jīng)錦的核心技藝特征。漢代二重彩條蜀錦以平紋經(jīng)錦為主,與戰(zhàn)國(guó)單層平紋織錦的重地色輕紋色相比,二重平紋彩條蜀錦恰好相反。用于顯紋色的彩色經(jīng)線常采用2～3色分區(qū)交替,形成豐富的彩條分布,達(dá)到冷暖協(xié)調(diào)、虛實(shí)錯(cuò)落的裝飾效果。至唐代,彩條經(jīng)錦吸收胡人對(duì)稱紋樣題材,并跨越近百年的平紋結(jié)構(gòu),開始嘗試斜紋經(jīng)錦織造,它的出現(xiàn)對(duì)彩緯逐條換色產(chǎn)生了一定啟發(fā)。結(jié)合清代經(jīng)緞地緯浮花結(jié)構(gòu),以彩條牽經(jīng)和彩緯逐條換色為基礎(chǔ),彩條蜀錦又演繹出新的樣式,包括月華錦、雨絲錦、方方錦、八條花錦、散花錦和浣花錦等[4]。

高經(jīng)密織造,是多重平紋高密經(jīng)錦的核心技藝特征。在相同單位面積里,重疊根數(shù)越多,經(jīng)緯線緊密度越高,織物就越厚實(shí)、平挺,但織造的技術(shù)難度也相應(yīng)增大。狩獵紋錦作為東周高密經(jīng)錦的最早考古發(fā)現(xiàn),表層經(jīng)密120根/cm,兩重經(jīng)線共240根/cm[5];五星錦作為漢代五重平紋型經(jīng)錦,表層經(jīng)密為44根/cm,總經(jīng)密220根/cm。它們的經(jīng)密都高于同期同型織物2倍左右。由此可知,探索高經(jīng)密技藝特征,一直是經(jīng)錦織造技藝的前沿追求。對(duì)這一技藝特征的堅(jiān)持,也成就了蜀錦織造精致、質(zhì)地細(xì)密的獨(dú)特之處。即便自唐代經(jīng)錦織造吸收了西域提花織造原理,將織物結(jié)構(gòu)旋轉(zhuǎn)95°演化成緯錦織造原理后,對(duì)于高密度織錦的探索,仍然是蜀錦織物設(shè)計(jì)不可缺失部分。

3 活化應(yīng)用中的經(jīng)錦技藝創(chuàng)新價(jià)值探討

彩條牽經(jīng)、高經(jīng)密織造是漢代以來蜀都經(jīng)錦的技藝特征,緞地多重緯組織設(shè)計(jì)則是清代以后蜀都緯錦的技藝特征[6]。蜀錦織造技藝三大特征的出現(xiàn)都是為了增加織物交織的豐富程度,創(chuàng)造飽滿濃郁的蜀錦織物風(fēng)格。從賦予織物經(jīng)向色彩表達(dá)層次的多樣性,轉(zhuǎn)向緯向色彩表達(dá)層次的豐富性,展現(xiàn)出古代蜀錦的華美意蘊(yùn)。

3.1 將牽經(jīng)技藝用于解決多重顯花工藝與織物厚度沖突的創(chuàng)新價(jià)值

彩條牽經(jīng)技藝是根據(jù)織物幅寬和經(jīng)密等,結(jié)合織物經(jīng)向顯色效果,按照彩經(jīng)分區(qū)排列的不同方式,將已卷繞在經(jīng)耙筒子上的絲線,均勻地卷繞到經(jīng)軸上的技術(shù),包括色組分區(qū)排列和色階分區(qū)排列[7]。

將彩條牽經(jīng)技藝用于現(xiàn)代緯織蜀錦的技術(shù)貢獻(xiàn)在于當(dāng)傳統(tǒng)緯織畫面漸變層次增多,伴隨緯重?cái)?shù)增加,面料手感將偏于僵硬;若在緯織共口增加并絲間色,又會(huì)提升緯絲張力損耗絲線光澤,導(dǎo)致絲織物表面泥爛。彩條牽經(jīng)技藝分擔(dān)了緯向顯色的負(fù)荷,經(jīng)緯漸變顯花工藝包括:由彩條牽經(jīng)形成的從初始色到終止色的經(jīng)向漸變;甲經(jīng)不顯花,多重彩緯形成重組織進(jìn)行顯花漸變;經(jīng)緯交織的甲經(jīng)浮長(zhǎng)和緯浮長(zhǎng)同時(shí)顯花形成漸變效果。

近代蜀錦織畫技藝發(fā)展以來,緞地多重緯的復(fù)合組織設(shè)計(jì)呈現(xiàn)多樣性,包涵基原組織、變化組織、聯(lián)合組織、復(fù)雜組織等,也包括一個(gè)梭口可織7種不同顏色的特結(jié)型重組織[9]。

一方面,多重顯花工藝讓織物的色彩豐富,質(zhì)感突出;另一方面,每增加一種緯線色彩,就會(huì)增加一層厚度。這一工藝滿足織畫工藝需求,卻不滿足衣料工藝需求。所以,在20世紀(jì)90年代以后,一直缺乏相應(yīng)蜀錦衣料的創(chuàng)新研發(fā)。色彩漸變的彩條薄型織物品種,對(duì)蜀錦衣料的恢復(fù)性生產(chǎn)具有長(zhǎng)遠(yuǎn)意義。

3.2 高密度經(jīng)錦數(shù)碼化設(shè)計(jì)的創(chuàng)新價(jià)值

在三大織錦中,唯古代蜀錦顯現(xiàn)高經(jīng)密的織物特征。漢代能工巧匠不僅能創(chuàng)造性地配置經(jīng)緯線的粗細(xì)與密度,還能控制綜片的程序運(yùn)動(dòng)織造出靈巧豐富的圖案造型,很好地將技術(shù)與藝術(shù)結(jié)合起來。

高密度經(jīng)顯色絲綢織錦數(shù)碼化設(shè)計(jì)的嘗試,具有一定前瞻性。其方法就是在分析西方經(jīng)顯色棉型提花織錦及高密度中國(guó)緯顯色織錦的基礎(chǔ)上,提出高密度多色經(jīng)提花絲織物的數(shù)碼化設(shè)計(jì)方案。它以織物色彩表達(dá)和組織結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)為重點(diǎn),在滿足交織平衡的前提下,將顯色組織按表、中、里層分別設(shè)計(jì)之后再進(jìn)行組合,完成圖案、色彩及織紋效果[8]。

高密度經(jīng)錦數(shù)碼化設(shè)計(jì)的應(yīng)用需要考慮的前提是組織分層后得到的組織點(diǎn)較多,過多的組織點(diǎn)反而使錦面晦澀暗淡,因?yàn)榻z織物的顯色通常不是通過如像素般的組織點(diǎn)來呈現(xiàn),而是通過浮長(zhǎng)與絲線張力的契合來呈現(xiàn)。將高經(jīng)密織造這一技藝應(yīng)用到織錦數(shù)碼化設(shè)計(jì)中,不再追求組織的復(fù)雜化,結(jié)合彩條牽經(jīng)技藝側(cè)重經(jīng)向顯花的色彩特征,將為高經(jīng)密彩條厚型織物品種設(shè)計(jì)提供技術(shù)支撐。

4 現(xiàn)代彩條牽經(jīng)蜀錦品種設(shè)計(jì)框架

現(xiàn)代彩條牽經(jīng)蜀錦的品種設(shè)計(jì),由于處于新的技術(shù)發(fā)展背景下,將涉及設(shè)備改造,所以這里側(cè)重策略探討的層面,對(duì)具體項(xiàng)目的實(shí)施和既有產(chǎn)品的改良,有一定的參考價(jià)值。

4.1 漸變彩條薄型織物品種設(shè)計(jì)

雙經(jīng)彩條薄型織物的工藝設(shè)計(jì),可參考尼雅出土二重平紋漢錦的密度,即總經(jīng)密為120～76根/cm,緯密在32～22根/cm。在這個(gè)品種中,月華錦曾由5種顏色以上牽經(jīng)通幅漸變,總經(jīng)密在100根/cm,增加色絲而不增加經(jīng)密,僅以單層緯絲結(jié)節(jié)[10]。這一品種的染色成本和牽經(jīng)成本較高,但織物輕薄且色彩絢麗。若經(jīng)密再次降低,絲線色彩可再次增加;另外,除了在絲線色彩和經(jīng)密上考慮,還可以通過彩條布局形成新的樣式。方方錦本是北朝彩織方格獸紋錦的古老色組分區(qū)樣式(見圖1),至清末已能達(dá)到經(jīng)絲牽彩條,緯絲逐條換色,相鄰彩格花地互換形成明暗交錯(cuò)的奇特方格效果(見圖2)。若5種色絲不按照傳統(tǒng)方式間隔排列,而是每相距幾厘米形成一次漸變彩條,加上兩重緯絲的逐條換色,那么理論上漸變彩條的方方錦便是可織造的。

4.2 高密彩條厚型織物品種設(shè)計(jì)

高密彩條厚型織物品種設(shè)計(jì)的思路啟發(fā)來源于《南方絲路圖》[11],其彩條牽經(jīng)所在區(qū)域經(jīng)密120根/cm,緯絲為七重(見圖3)。雖然經(jīng)密不是最高的,但緯密卻因重?cái)?shù)增加而居高,是絲織物中少見的類型,即便對(duì)于數(shù)碼設(shè)計(jì)系統(tǒng),也是個(gè)龐大的運(yùn)算量;更是數(shù)碼提花設(shè)備與劍桿織機(jī)少有觸及的領(lǐng)域。高密彩條厚型織物的試織,仍要借助電子紋枕與K251鐵織機(jī)的配合,加上人工輔助才能完成。

圖1 北朝彩織方格獸紋錦平紋經(jīng)線顯花

圖2 清代折枝三多幾何紋方方錦經(jīng)緞地緯浮花

圖3 彩條牽經(jīng)蜀錦《南方絲路圖》

從品種優(yōu)化的角度看,要提升高密彩條厚型織物的外觀,需嘗試高于經(jīng)密120根/cm的牽經(jīng)技藝,并可降低緯重?cái)?shù)至五重或三重,結(jié)合彩條牽經(jīng)技藝側(cè)重經(jīng)向顯花的色彩特征,輔以緯絲顯花漸變和經(jīng)緯顯花漸變,使3種漸變工藝恰到好處地協(xié)作,達(dá)到更高的技藝水平。

5 結(jié)語

立足交織原理中線與線的關(guān)系,將彩條牽經(jīng)、高經(jīng)密織造兩大技藝特征引入重緯重組織設(shè)計(jì),探索活化應(yīng)用的方向。這一嘗試有助于解決多重顯花工藝與織物厚度的沖突,也有助于借助織錦數(shù)碼化設(shè)計(jì)解決高經(jīng)密織造的復(fù)雜運(yùn)算。提出借助彩條牽經(jīng)技藝分擔(dān)緯向顯色的負(fù)荷,以多種漸變工藝作為基礎(chǔ):一是增加色彩而不增加經(jīng)密,將總經(jīng)密以尼雅出土二重平紋漢錦的取值范圍為參考的局部漸變彩條薄型織物品種設(shè)計(jì)框架;二是嘗試高于經(jīng)密120根/cm且降低緯重?cái)?shù)的高經(jīng)密彩條厚型織物品種設(shè)計(jì)框架。如何將緯織原理嫁接彩條牽經(jīng)技藝,采用適合的組織形式,通過巧妙的間絲設(shè)計(jì),利用共口和色、換箱飛梭原理,研發(fā)出核心技藝、織物外觀、文化內(nèi)涵由內(nèi)向外高度平衡的產(chǎn)品,需要在實(shí)踐中進(jìn)一步完善。