論中國電影史研究的史料意識

李楊

【摘要】隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。各行各業(yè)都有了顯著的進(jìn)步。特別是中國電影。自從電影理論界關(guān)于“重寫電影史”的倡導(dǎo)以來，不少學(xué)者在這一領(lǐng)域里勤奮治學(xué)，深入探討，不僅發(fā)表了很多頗有新意的研究文章，而且還出版了不少各種類型的電影史著作，其數(shù)量和種類都很可觀，取得了較顯著的成績，對此是應(yīng)該充分肯定的。本文就目前中國電影史研究的現(xiàn)狀及創(chuàng)新進(jìn)行探討。

【關(guān)鍵詞】中國電影史 口述歷史 電影通史 域外思潮 傳統(tǒng)文化

【中圖分類號】J909.2 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A 【文章編號】2095-3089（2018）11-0283-02

引言

眾所周知，中國是一個(gè)有良好修史傳統(tǒng)的國度，史學(xué)獨(dú)秀于眾學(xué)科之上。不僅有專門的史官，歷史典籍的完整與連續(xù)性在世界上也是無與倫比的。我們要求關(guān)于美學(xué)的基本知識，也要求在這方面就某些問題作深入研究的著作；我們要求學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影的經(jīng)驗(yàn)，也要求學(xué)習(xí)各國電影的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)。中國電影歷史的資料匯編和經(jīng)過研究的著作以及電影前輩們的回憶錄等等，應(yīng)該組織編寫和出版。我們一些有名的電影導(dǎo)演、演員和攝影師們的工作經(jīng)驗(yàn)，以及電影技術(shù)和制片管理的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，也都應(yīng)該有計(jì)劃地整理出版?！?/p>

一、電影史研究的意義

電影史研究主要關(guān)注和研究電影本身的發(fā)展歷史，注重總結(jié)和探討電影創(chuàng)作生產(chǎn)的基本規(guī)律；同時(shí)，還要揭示各種政治思潮、社會(huì)思潮和文藝思潮對電影創(chuàng)作生產(chǎn)的影響，以及各種電影思潮、電影流派的傳承關(guān)系與相互影響；并對各個(gè)歷史階段一些有影響的或有代表性的創(chuàng)作者及其作品進(jìn)行評介，對各種電影現(xiàn)象進(jìn)行論析等。為此，它既可以分為電影通史、電影專門史，也可以分為國別（區(qū)域）電影史、斷代電影史、類型電影史等各種不同種類。顯然，中國電影史屬于國別電影史，它既可以細(xì)分為中國電影通史、中國電影專門史（如中國電影文學(xué)史、中國電影藝術(shù)史、中國電影技術(shù)史、中國電影產(chǎn)業(yè)史、中國電影理論史、中國電影批評史、中國電影文化史、中國電影美學(xué)史、中國電影思潮史等），也可以分為區(qū)域電影史（如香港電影史、臺(tái)灣電影史、上海電影史等）、斷代電影史（如中國現(xiàn)代電影史、中國當(dāng)代電影史、中國新時(shí)期電影史等），以及類型電影史（如中國戲曲電影史、中國武俠電影史、中國喜劇電影史等）。

二、為此，中國電影史專家也進(jìn)行了各種新的研究

1.一種是強(qiáng)調(diào)自上而下的研究方式

因此確立正確的電影史觀是尤為重要的。中國電影藝術(shù)研究中心研究員酈蘇元先生指出中國電影史的綜合研究與微觀研究相輔相成，二者的交匯結(jié)合才能真正實(shí)現(xiàn)電影史的重寫和整合的研究思路。因?yàn)殡娪笆芳仁请娪把芯浚质菤v史研究，是一門交叉學(xué)科。為避免電影落入泛文化研究中，電影史必須堅(jiān)持電影本體特性的研究。西南師范大學(xué)的虞吉教授從電影史教學(xué)第一線的立場呼吁采取一種“開放的電影史觀”、確立一種電影“總體史”的寫作體例，然后展開具體研究和寫作；電影人崔斌箴認(rèn)為應(yīng)該建立更全面的、更系統(tǒng)的整體（綜合）電影史觀。這種以整體綜合電影美學(xué)為背景理論的電影史觀認(rèn)為“電影是一個(gè)開放的系統(tǒng)”?？梢詮母甏蟮碾娪胺懂爜碚J(rèn)識、把握電影的存在方式。

2.采用自下而上的研究方式

一切從史料出發(fā)，強(qiáng)調(diào)史料的重要性。旅美學(xué)者張英進(jìn)就認(rèn)為只有在自下而上地做好史料開發(fā)工作、回答具體史學(xué)問題、撰寫分類電影史的基礎(chǔ)上，才可能展開電影總體史的寫作；北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)系李道新副教授試圖從上海20年代的《申報(bào)》等媒體對早期中國電影進(jìn)行新的史料的查詢；很多學(xué)者開始對中國電影的先驅(qū)張石川、鄭正秋進(jìn)行重新的評價(jià)；許文霞通過研究其父親——中國電影音樂開拓者之一、作曲家許如輝在明星電影公司的電影音樂創(chuàng)作，追尋電影音樂以及某些電影音樂家在電影史述中被淡化甚至淹沒的原因；北京電影學(xué)院的陳山教授提出和正在進(jìn)行的社區(qū)電影史——上海南京路電影史研究。

3.對史料學(xué)重新進(jìn)行思考。

史料與史實(shí)，實(shí)證分析與綜合斷定，它們之間的價(jià)值高低，至為不一，難以盡言，在這種情況下，打通既定研究界限，呈現(xiàn)一種新格局和新境界是必然之趨向。一方面綜合史實(shí)，對錯(cuò)雜散漫的史料詳加審察，反對憑虛斷定是必要的，發(fā)掘新史實(shí)、史料，“致使全部歷史，整個(gè)改觀”不無可能；另一方面又要意識到，不同類型、方面的電影史料、文獻(xiàn)相互對照考證，揭示一段重要卻長期不為人所知的歷史事實(shí)、事件，固不容緩，卻很難成為不同階段歷史書寫詰問的理據(jù)。電影史證也具有時(shí)間和傳承的意味，長遠(yuǎn)言之，史實(shí)剔抉考證在引介歷史傳承的功能中或?qū)?huì)逐漸褪色。最后，我們終將承認(rèn)，每一代人是靠電影史、甚至電影通史來了解過去的。電影史學(xué)之于其所學(xué)，不能僅知其然而終不知所以然。更重要的也許還在于，當(dāng)代中國電影的發(fā)展，在呈現(xiàn)形態(tài)、空間、機(jī)制運(yùn)作和全球意義的“現(xiàn)代性”展開的深度與廣度上，已經(jīng)完全超出了過去中國電影史模式或這樣那樣概念的限定，在這種時(shí)候，電影史學(xué)孤立地去應(yīng)用某一研究模式，抑或區(qū)隔實(shí)證、歸納研究法的最大效率如何，當(dāng)然讓人生疑。結(jié)合不斷變化的電影所處的經(jīng)濟(jì)、文化和社會(huì)的語境的理解，電影史呈現(xiàn)新的綜合面貌并產(chǎn)生根本性的變化，幾不用再詞費(fèi)。

4.研究范圍廣泛，全局著手

我們知道，對一部電影完整的評價(jià)和闡釋，應(yīng)該包括多個(gè)層面和維度：政治的、經(jīng)濟(jì)的、文化的、審美的。電影史研究更是如此。羅伯特·艾倫、道格拉斯·戈梅里在《電影史：理論與實(shí)踐》中這樣說過：“我們承認(rèn)，電影是一種過去和現(xiàn)在都是多面性的現(xiàn)象，它同時(shí)是藝術(shù)形式、經(jīng)濟(jì)結(jié)構(gòu)、文化產(chǎn)品和技術(shù)系統(tǒng)。從傳統(tǒng)觀點(diǎn)看，這些方面的每一個(gè)一直都是電影史研究中互不相干的次學(xué)科?；谶@一事實(shí)，我們把對電影史研究的討論分成四章：美學(xué)的、技術(shù)的、經(jīng)濟(jì)的和社會(huì)的?！?/p>

三、結(jié)語

因此，中國電影史研究是一項(xiàng)長遠(yuǎn)的任務(wù)。不能單純依靠站在有限的史料上做凌空蹈虛式的泛論，或簡單粗暴地移植國外理論來裁剪生動(dòng)細(xì)膩的中國電影歷史與現(xiàn)實(shí)，而是必須從傳統(tǒng)史學(xué)中汲取養(yǎng)分，樹立起應(yīng)有的史料意識，用史學(xué)的視野來審視中國電影的歷史進(jìn)程，用史學(xué)的方法來掌舵中國電影史研究，在史學(xué)與藝術(shù)學(xué)的交叉地帶探問中國電影史的歷史真相與演進(jìn)規(guī)律。

參考文獻(xiàn)：

[1]轉(zhuǎn)引自《馬克思、恩格斯、列寧、斯大林論歷史科學(xué)》，人民出版社1975年版，第43頁

[2]吳迪先生編的《中國電影研究資料1949—1979》上、中、下卷，文化藝術(shù)出版社2006年版，對整理和搶救1949年以后的電影史料貢獻(xiàn)巨大

[3]參見饒曙光《新中國電影的第一個(gè)運(yùn)動(dòng)：清除好萊塢》，載《當(dāng)代電影》2006年第5期