淺析園林植物配景

荊立軍

摘 要：中國園林藝術(shù)有著悠久的歷史，在不斷的演變過程中，既繼承先輩留下來的風(fēng)格，也加入了每個(gè)時(shí)代賦予的新元素，每個(gè)地域都有自己的藝術(shù)傳統(tǒng)，自己的富于地域特色的園林藝術(shù)精品，而任何園林藝術(shù)精品都離不開喬灌花草藤的搭配。園林中所配置的植物要符合詩情，要有文化氣息，只有認(rèn)真分析場地的文化與藝術(shù)承載，合理地搭配植物的習(xí)性、形態(tài)以及文化內(nèi)涵，才能形成植物的個(gè)性與場地的氣質(zhì)的結(jié)合，才有植物最終的意境營造?？傮w而言，園林藝術(shù)應(yīng)極其重視和剖析園林植物習(xí)性，強(qiáng)調(diào)喬灌花草藤搭配成型、成景、成境、成勢。本文將結(jié)合具體城市優(yōu)秀園林分析植物配景，同時(shí)分析園林植物配景的意境營造。

關(guān)鍵詞：中國園林 植物 配景 意境

中圖分類號：S731 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1672-3791（2018）02（b）-0065-02

1 園林植物的搭配

1.1 園林植物基礎(chǔ)表現(xiàn)形式

優(yōu)秀園林植物的主觀表現(xiàn)、層次真實(shí)、貼近自然、意境傳神、天人合一情景交融，要符合藝術(shù)的創(chuàng)造性特點(diǎn)。

在園林所用植物選擇方面，南北差異較大，北方地區(qū)更應(yīng)側(cè)重于耐寒植物，不應(yīng)以取景增加無限人力物力，得不償失。

符合北方的園林植物，喬木：杉松、油松、檜柏、側(cè)柏、冷杉、鐵杉、楊、柳、槐、銀杏、白蠟、法桐等。灌木：黃楊、女貞、小檗、石榴、棣棠、木槿等?；ɑ埽汉Ｌ摹⒂耵?、萱草、月季、芍藥、迎春等。草坪：早熟禾、黑麥草、高羊茅、結(jié)縷草等。藤本：紫藤、大花鐵線蓮、地錦、扶芳藤、馬兜鈴、三葉木通等。

符合南方的園林植物，喬木：相思樹、白玉蘭、垂葉榕、椰子、油棕等。灌木：針葵、變?nèi)~木、紅背桂、大紅花、黃金葉、馬櫻丹等?；ɑ埽翰杌?、朱蕉、三角梅、米蘭、茉莉等。草坪：結(jié)婁草、馬尼拉草、矮生百草大、天堂419草、螞蟻草等。

1.2 園林植物藝術(shù)表現(xiàn)形式

1.2.1 園林光影

優(yōu)秀園林對光影重疊的刻畫相當(dāng)側(cè)重，如著名的杭州植物園裸子植物區(qū)與薔薇區(qū)水邊的植物景觀，可以根據(jù)植物在水中的陰影推斷出植物名稱及陽光的方位，光線陰影表現(xiàn)地相當(dāng)突出。

1.2.2 園林色彩

園林植物色彩較豐富，紅的杜鵑、黃的連翹、紫的羅蘭、白的銀葉菊。如北京頤和園后山的連翹路，突出了連翹植物景觀，給游人以恬靜，深邃的園路環(huán)境。

1.2.3 園林層次與意境

園林是有生命的藝術(shù)，造型空間化；是塊面的藝術(shù)，即統(tǒng)一、調(diào)和、均衡和韻律突出。原因是園林配景來自中國國畫和中國詩詞，陳從周先生說“不知中國畫理，無以言中國園林”園林講究構(gòu)圖層次、自然、意境的表現(xiàn)，這和中國繪畫不謀而合。植物配景時(shí)，樹形、色彩、質(zhì)地及比例都要有一定的差異和變化，顯示多樣性，但又要使它們之間保持一定的相似性，引起統(tǒng)一感。這樣生動活潑又和諧統(tǒng)一。變化太多，整體雜亂無章，局部支離破碎，失去美感。過于繁雜的色彩會引起心煩意亂，無所適從。平鋪直敘，沒有變化，又會單調(diào)呆板。

1.2.4 散點(diǎn)透視

構(gòu)圖是指園林設(shè)計(jì)者為了表現(xiàn)作品的主題思想和美感效果，在一定的空間，安排和處理植物、地形、建筑、色彩的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)的整體。

園林的構(gòu)圖，更是以立意、氣韻為根本出發(fā)點(diǎn)和歸宿。重視情勢、講究配景物象內(nèi)在聯(lián)系上脈通氣慣；在位置經(jīng)營上講究環(huán)環(huán)相扣，節(jié)節(jié)相連，從內(nèi)外兩個(gè)方面形成一種起伏而又連貫的情感節(jié)奏。其實(shí)園林是一種散點(diǎn)透視，是一種不斷變化的流動的視點(diǎn)處理的空間。

園林不是單講層次感，而是不僅僅講層次，超越層次，妙在意境與情感之間。園林的空間是現(xiàn)實(shí)中的空間，是表現(xiàn)一種精神境界。

園林配景過程中，還要通過幾何透視——幾何線條及幾何形狀變化產(chǎn)生的空間距離、視覺透視——色彩氣氛造成的空間感以及暈光處理——物體輪廓的暈光造成空間距離等手段來同時(shí)完成。照相機(jī)的原理。例如北京的天壇公園，設(shè)計(jì)者選擇了壇域北呈圓形，南為方形，寓意“天圓地方”。公園內(nèi)種植了丁香，為整個(gè)公園點(diǎn)綴了鮮艷的色彩，軟硬景配置達(dá)到了空前的高度，全園的構(gòu)圖也很完美。軟景與硬景有聯(lián)系又有區(qū)別，在公園空間與時(shí)間的處理上，透視法應(yīng)用得非常熟練。

2 園林配景形成的原因

總體而言，現(xiàn)代園林配景藝術(shù)更重視剖析和摹寫客體的真實(shí)，而古典園林配景藝術(shù)傳統(tǒng)則強(qiáng)調(diào)意境，強(qiáng)調(diào)以形寫神的客體的表現(xiàn)，但不是客體的再現(xiàn)。

南北園林配景在各方面是有不同的，這顯然有技術(shù)材料和藝術(shù)傳統(tǒng)方面的原因。南方園林植物配景可以從廣州鼎湖山公園自然群落中得到借鑒。應(yīng)以闊葉常綠林景觀為主，應(yīng)用莖花植物、附生植物，大量應(yīng)用花大、色艷、具有香味及彩葉的木本植物種類，創(chuàng)造一些雨林景觀，更充分地體現(xiàn)出熱帶風(fēng)光。北方園林植物配景綜觀北京各公園基本上都選用了華北地區(qū)暖溫帶的針闊葉樹種，人工群落組成可用頤和園萬壽山北坡，后湖兩岸的人工群落進(jìn)行分析，植物配景的樹種選擇松柏為主。

園林配景的傳統(tǒng)，園林的創(chuàng)作方式對園林意境和畫境有直接的影響。但更主要的原因卻來自觀念方面。用草坪的紋模線在高低起伏的地形上顯示出來，這是園林設(shè)計(jì)者所鐘情的“節(jié)奏韻律”。節(jié)奏韻律，對于國人來說，不僅限于聲音層面，景物和情感的運(yùn)動也會形成節(jié)奏和韻律，節(jié)奏和韻律變化為事物發(fā)展本源，藝術(shù)美之靈魂，相對變化的結(jié)果。

園林配景應(yīng)善于表現(xiàn)自然之美，表現(xiàn)人格化的自然，能讓人融入山水之中，怡情自然這是國人對紛繁復(fù)雜的大千世界一種簡約的、帶有抽象哲學(xué)意味的把握。

3 園林植物配景的藝術(shù)布局與整體氣勢

3.1 配景的布局

在植物空間的營造中，應(yīng)與總體的景觀布局一致，與場地內(nèi)的山水肌理一致。植物配景也與繪畫構(gòu)圖一樣，空間應(yīng)疏密有致，布局靈活。宋代作家李成在《山水訣》中說道：“凡畫山水，先立賓主之位，次定遠(yuǎn)近之形，然后穿鑿景物，擺布高低”。這句話表明如何決定所要描繪的對象中主要景物和陪襯景物是山水畫構(gòu)圖的首要步驟。園林布局也應(yīng)重視虛實(shí)、開合和取舍的藝術(shù)原則，也從側(cè)面表明了植物配景要注意空間疏密有致，布局靈活。

3.2 配景結(jié)合地形、鋪裝、道路、構(gòu)筑

植物配景上講究自然，其不單是植物本身的組合，也同時(shí)注重與山水、建筑等的有機(jī)融合，使之盡量達(dá)到“雖由人作，宛自天開”的效果。注重植物的層次搭配與立面關(guān)系，注重樹形的搭配，注重樹木與地形的高低關(guān)系，營造舒適的天際線變化；忌諱以道路、鋪裝等劃分，兩側(cè)各種植不同品種植物，形成“陰陽頭”的配置形式，缺少植物景觀呼應(yīng)性與連續(xù)性。

4 結(jié)語

任何一種藝術(shù)文化的傳承與發(fā)展都要吸取各種先進(jìn)的經(jīng)驗(yàn)，然后進(jìn)行再加工再創(chuàng)造形成性格鮮明的藝術(shù)種類。就園林配景來說，過去種植品種單一，現(xiàn)在加入人工馴化及人工培育新的園林物種很多，都能體現(xiàn)出中國園林的精髓。例如，俞孔堅(jiān)、劉濱誼、王向榮等現(xiàn)代景觀大家，他們?nèi)诤狭宋鞣綀@林技法，豐富了中國園林的表現(xiàn)技法。取人之長補(bǔ)己之短，不固步自封，才是發(fā)展的硬道理。

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