全息影像技術對數(shù)字媒體藝術設計的影響分析

摘 要：數(shù)字媒體藝術設計的發(fā)展由于全息影像技術的出現(xiàn)而發(fā)生了巨大的改變，使數(shù)字媒體藝術設計的表現(xiàn)、形式以及結構上都發(fā)生了較大的變化。該技術的出現(xiàn)迅速帶動了傳統(tǒng)設計技術的發(fā)展，為觀眾帶來了更加豐富的視覺盛宴。本文首先對全息影像技術進行了充分的描述，并簡要概括其設計原理;其次對從1948年全息攝影術概念的出現(xiàn)，到現(xiàn)在全息影技術在數(shù)字媒體中的廣泛應用的發(fā)展過程進行描述;再次，從該技術的美學特征、全息影像的設計特征以及全息影像的數(shù)字媒體特征三個方面對全息影像的藝術特征進行詳細描述;然后，講述了全息影像技術在攝影和影視作品中的應用及所呈現(xiàn)的效果;最后，對全息影像技術在數(shù)字媒體藝術設計中的發(fā)展方向及發(fā)展過程中的障礙進行了總體概括。

關鍵詞：全息影像技術;數(shù)字媒體藝術

0 前言

在進行數(shù)字媒體藝術設計過程中，全息影像技術如果能夠得到很好的應用，可以在很大程度上提高作品的質量。在影視創(chuàng)作中，全息影像技術能使電影在播放時有較強的立體感，使觀影者有身臨其境的感覺，從而使電影作品更受觀眾歡迎和喜愛。

1 全息影像技術概述

全息影像技術（Holographic display）的主要原理為參考光與物光于記錄板上出現(xiàn)干涉，干涉強度的變化改變著記錄板的折射率從而產(chǎn)生光柵，再對光柵進行再現(xiàn)光照射，使照射所形成的衍射光和物光信息一致，由此使影像具有較強的立體感。[1]一般來說它的每一部分都能將原物進行很好的再現(xiàn)，此外，全息圖還能對物體的亮度、外形分布、振幅及相位等信息進行記錄。作品所呈現(xiàn)的立體效果是全息影像的最大特點之一，并不像3D電影一樣需要3D眼鏡等輔助工具來呈現(xiàn)影像的立體感，利用該技術完成的電影不需要輔助設備就可以實現(xiàn)影像的立體呈現(xiàn)。

2 全息影像技術的進步歷程

全息技術的萌芽。1948年，出現(xiàn)了全息攝影術（Holography）的概念，是由匈牙利的學者Dennis Gabor提出的，隨后第一張全息影像產(chǎn)生，Dennis Gabor也因此獲得了諾貝爾物理學獎。[2]汞燈為初期制作全息圖像所使用的光源，而該光源在使用中存在一定的相干性限制問題，這就影響了全息影像技術的進一步技術革新。60年代后，光源相干性問題通過激光器的使用得到了進一步的完善。1962年，來自美國的Leith和Upatniek將通信技術中的Side-Lookingradar理論有效地應用到全息影像技術當中，產(chǎn)生了離軸全息技術。[3]此次技術的革新，使得全息圖像的質量得到了很大的提升，在隨后相關技術的不斷發(fā)展和創(chuàng)新中，使得全息影像技術得到了不斷的完善。

3 全息影像的藝術特征

3.1 全息影像的美學特征

全息影像技術的應用使人類實現(xiàn)了虛擬與現(xiàn)實的連接，為藝術創(chuàng)作提供了新的靈感，由此產(chǎn)生新的美學特征。

全息影像技術在影視作品中的應用，使觀眾在觀看作品過程中的視覺效果得到大幅度提升，與傳統(tǒng)影像技術相比，全息影像技術使觀眾具有更加舒適的感官體驗，受到更多觀眾的喜愛，相關藝術設計人員也由此體會到了藝術作品與觀眾互動的重要性。[4]意識美是全息影像技術的又一大特點，全息技術在不斷的發(fā)展過程中使人們更加深入于意識，使藝術得到了更加透徹的表達和釋放。

3.2 全息影像的設計特征

全息影像技術的進一步技術革新，為設計提供了又一種新的技術支持。應用性是全息影像的主要設計特征。目前，全息影像技術已經(jīng)在電影、展覽、電視等影視作品領域得到了充分的利用，在科技領域的文物資料管理和水下探測等方面，全息影像技術也得到了科學的利用。創(chuàng)造性是全息影像的又一個設計特征，全息影像設計的核心就是創(chuàng)新和創(chuàng)造，設計的最大價值就體現(xiàn)在設計的創(chuàng)意上。全息影像技術是虛擬世界與現(xiàn)實世界的一種特殊的連接方式。全息影像還有一個一特征是市場性，設計會受市場規(guī)律所影響。例如，由于市場的需求產(chǎn)生的設計中的實用主義和功能主義就是市場性在設計中的體現(xiàn)。設計與市場需求有著密切的聯(lián)系，全息影像市場的規(guī)模取決于該技術所應用的范圍。

3.3 全息影像的數(shù)字媒體特征

通過對傳媒歷史的回顧，傳媒的媒介正在隨著相關技術的不斷創(chuàng)新而日益增多，數(shù)字技術在現(xiàn)代傳播媒介中有著非常重要的地位。新媒體技術已經(jīng)完成了數(shù)字化管理方面的創(chuàng)新，對藝術元素進行了科學有效的整合，傳播平臺日益增多使得新媒體更加大眾化。全息影像也因為數(shù)字媒體技術的不斷革新變得更加大眾化，全息影像的利用提高了美的接受者和創(chuàng)造者的密切度，使得越來越多的大眾可以很好地將自身代入影像，享受技術發(fā)展所帶來的視覺盛宴。

4 全息影像技術的應用

全息影像技術與傳統(tǒng)影像技術相比，具有更高的清晰度，使觀眾具有更加真實的視覺體驗。該技術已經(jīng)被數(shù)字媒體領域的很多專業(yè)應用，且取得了明顯的效果。

4.1 在攝影中的應用

全息攝影可以將被拍攝物的所有光信息記錄下來，在需要光信息時可進行光波再現(xiàn)。在某年世博會上，白俄羅斯通過全息攝影技術將國家博物館中的文物進行了立體呈現(xiàn)，使得來自世界各地的人對寶貴文物有了更加深刻的了解。并且通過該技術進行的文物再現(xiàn)，省去了運送文物的費用，更重要的是避免了文物在運送過程中出現(xiàn)意外損壞的風險。從那之后，多個國家都借鑒了此方法將國家珍貴文物通過全息攝影技術進行了文物再現(xiàn)，使得更多的珍貴文物得到了更好的保護。

4.2 在影視作品中的應用

在影視作品的設計中，通過對全息影像技術的應用，使影視作品具有更高的清晰度和立體感，并不像3D電影一樣需要3D眼鏡等輔助工具來呈現(xiàn)影像的立體感，利用該技術完成的影視作品不需要輔助設備就可以實現(xiàn)影像的立體呈現(xiàn)。早在1976年，蘇聯(lián)電影研究所就利用全息影像技術設計完成一段影視作品，但是早期全息影視作品的設計拍攝較為復雜，并且該技術用到激光，會影響演員的身體健康。在經(jīng)過相關技術的不斷革新后，這些問題已經(jīng)得到了有效的解決，所以現(xiàn)在的影視作品對全息影像技術的應用變得更加廣泛。

5 發(fā)展前景

5.1 發(fā)展趨勢

全息影像的出現(xiàn)使藝術設計得到了更快更好的發(fā)展，使得虛擬與現(xiàn)實的聯(lián)系更加密切，使人們對虛擬世界有更加真實的感受體驗。例如，技術人員利用全息影像技術使人們可以在虛擬世界中體驗在荒蕪的星球中行走的感覺。全息影像技術將過去人們對虛擬世界的向往變成了現(xiàn)實。相關技術人員通過該技術將已經(jīng)去世的傳奇歌手、運動員等人物進行虛擬再現(xiàn)，深受廣大粉絲的歡迎，這也使得全息影像有了更加廣泛的市場。

數(shù)字媒體領域正在向著三維化方向發(fā)展，如今很多的平面設計軟件都已經(jīng)增加了三維設計功能，數(shù)字媒體也將如此，通過對全息影像技術的充分利用使影視設計的立體感更加逼真。

隨著全息影像技術的不斷發(fā)展，越來越多的專業(yè)領域都開始對全息影像技術進行應用與研究，而更多領域對全息影像技術的需求也促進了該技術的進一步發(fā)展與革新。

5.2 發(fā)展障礙

隨著相關技術的不斷發(fā)展，數(shù)字媒體藝術領域對全息影像技術的技術要求越來越高，因此也會給該技術的發(fā)展帶來一系列的障礙。

數(shù)字媒體藝術創(chuàng)作通過對全息影像技術的應用，已經(jīng)取得了非常明顯的視覺效果，但是技術方面仍然存在一定的問題。該技術的運用對周圍環(huán)境及光線有著較高的要求，通過特定的光線和環(huán)境的配合才能得到效果較好的作品。

只有極少數(shù)的發(fā)達國家擁有頂尖的全息影像技術，所以頂尖的全息影像制作成本較高，這也就使得全息影像技術在我國的發(fā)展受到了一定的限制。我國雖然已經(jīng)大力提倡技術創(chuàng)新，鼓勵更多研究人員投入到科技創(chuàng)新中來，但是真正對全息影像技術進行深刻鉆研的技術人員并不多，大部分都是通過技術引進來進行全息影像的制作。

6 結語

目前，我國科學技術的發(fā)展已經(jīng)取得了很好成效，越來越多的先進技術在人們的生產(chǎn)生活當中得到了充分的利用，這些先進的技術使我們的生活和學習變得更加的便利，使人們的生活水平得到很大的提高。全息影像技術如果能在數(shù)字媒體藝術設計中進行充分合理的運用，能夠使設計有更好的呈現(xiàn)效果，使傳統(tǒng)的數(shù)字媒體藝術變得更加豐富多彩。

科學的發(fā)展深刻地影響著人們的思維以及人們對世界的認識，頂尖的科學技術為人類探索世界提供技術保障，使人類不斷深入地認識世界。因此，我們需要對全息影像技術進行更加深入的研究與探索，從而使數(shù)字媒體藝術的設計得到更快、更好的發(fā)展。

參考文獻：

[1] 李曉林.全息影像技術對舞臺設計藝術發(fā)展的影響[J].戲劇之家，2014（13）：133-136.

[2] 田俊.當代數(shù)字媒體藝術的設計特征對傳統(tǒng)媒體藝術設計的影響[J].工業(yè)設計，2016（8）：77-78.

[3] 李秋道.淺談數(shù)字媒體藝術設計對傳統(tǒng)藝術設計的影響[J].科技經(jīng)濟導刊，2017（21）：81-83.

[4] 秦娜.全息術與數(shù)字媒體藝術融合的探析[J].數(shù)位時尚（新視覺藝術），2010（01）：64-65.

[5] 黃鵬.數(shù)字媒體藝術設計的特征及對傳統(tǒng)藝術設計的影響分析[J].中國標準化，2017（16）.

[6] 田俊.當代數(shù)字媒體藝術的設計特征對傳統(tǒng)媒體藝術設計的影響[J].工業(yè)設計，2016（8）：77-78.

作者簡介：張文月（1998—），女，山東德州人，北京師范大學本科在讀。