鋼琴演奏的藝術(shù)風(fēng)格分析

迂志勇

摘要：鋼琴演奏者既要對(duì)音樂(lè)作品的風(fēng)格進(jìn)行詮釋，也要對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行二度創(chuàng)作。由于不同時(shí)期作曲家所創(chuàng)作的鋼琴作品其音樂(lè)風(fēng)格是不同的，因此，演奏者應(yīng)該準(zhǔn)確把握不同時(shí)期鋼琴作品音樂(lè)特征的共性和不同作曲家音樂(lè)風(fēng)格的個(gè)性，并且把自己的演奏風(fēng)格特性融入歷史背景中去。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;藝術(shù)風(fēng)格;分析

中圖分類號(hào)：J624.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）15-0083-01

不同時(shí)期的作曲家，在音樂(lè)創(chuàng)作思維、創(chuàng)作技法和美學(xué)理念等方面都會(huì)存在很大差異，所以鋼琴演奏者要準(zhǔn)確詮釋作品的音樂(lè)內(nèi)涵，深入理解鋼琴演奏技術(shù)中不同時(shí)代的風(fēng)格變化。

一、巴洛克時(shí)期

巴洛克時(shí)期是古鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作進(jìn)入繁榮發(fā)展的時(shí)期，該時(shí)期的古鋼琴作品帶有一種獨(dú)特時(shí)代特色的音樂(lè)風(fēng)格特征，它要求在演奏中應(yīng)該重視各旋律線條的歌唱性，以及各聲部層次的均衡性和音樂(lè)表現(xiàn)力的裝飾性。演奏巴洛克作品的速度不必太快或太慢，樂(lè)譜上的速度術(shù)語(yǔ)只是相對(duì)的概念;力度也無(wú)須使用很大的力量，應(yīng)該采用“階梯式”的力度變化;裝飾音的彈法有嚴(yán)格規(guī)定，一般來(lái)說(shuō)，裝飾音應(yīng)該從拍子上開(kāi)始，顫音應(yīng)該從上方二度音開(kāi)始;踏板要慎用，不必踩的太深或太長(zhǎng)，應(yīng)該根據(jù)各聲部的旋律線條來(lái)使用踏板，要保持各聲部的清晰;觸鍵要用指尖的位置，連奏要快而敏捷，斷奏要力求輕巧，應(yīng)該清晰地彈奏各聲部線條的主題對(duì)比，完美地再現(xiàn)巴洛克時(shí)期的音樂(lè)風(fēng)格。

二、古典主義時(shí)期

古典主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作在西方音樂(lè)史上占有重要地位，該時(shí)期的釧琴作品是從巴洛克音樂(lè)基礎(chǔ)上發(fā)展來(lái)的，然而，在演奏技術(shù)上又有了很大創(chuàng)新。演奏古典主義作品的速度要比巴洛克作品有較大幅度的變化，體現(xiàn)在快板樂(lè)章與慢板樂(lè)章之間速度上的鮮明對(duì)比;力度可以運(yùn)用不同的彈奏方式來(lái)表現(xiàn)樂(lè)曲的強(qiáng)弱變化，有的作品為了增強(qiáng)鋼琴演奏的音響效果和力度對(duì)比，可以將手臂的力量運(yùn)用到演奏之中，用以表現(xiàn)旋律的強(qiáng)弱變化和音樂(lè)矛盾的沖突;裝飾音的彈法比較自由，不必像巴洛克時(shí)期那樣嚴(yán)謹(jǐn)，可以根據(jù)演奏者對(duì)樂(lè)曲的理解來(lái)決定裝飾音的速度和數(shù)量（如顫音）;踏板的運(yùn)用真正是從古典主義時(shí)期發(fā)展起來(lái)的，踏板的主要目的是增強(qiáng)樂(lè)句的連貫性，以及使聲音獲得飽滿的演奏效果，演奏者使用踏板要注重和聲織體、句法和音色的清晰度;觸鍵與巴洛克時(shí)期的方法基本相同，用指尖位置觸鍵以保證音色的靈巧和圓潤(rùn)，并且通過(guò)典雅、均勻、流暢的演奏來(lái)演繹古典主義音樂(lè)的高貴氣質(zhì)。

三、浪漫主義時(shí)期

浪漫主義時(shí)期既是鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的輝煌時(shí)期，也是鋼琴演奏技術(shù)迅速發(fā)展的鼎盛時(shí)期，如果說(shuō)早期的浪漫主義作品還保留著古典主義音樂(lè)的痕跡，那么中、晚期的浪漫主義作品則體現(xiàn)出作曲家對(duì)創(chuàng)作思想和美學(xué)理念的創(chuàng)新，增強(qiáng)了鋼琴演奏技術(shù)的即興性和炫技性，他們把鋼琴演奏技術(shù)推向了更高的藝術(shù)境界。演奏浪漫主義作品可以加入手臂的全部力量，甚至可以打破常規(guī)的指法模式，使鋼琴演奏更具有戲劇性的效果。速度要比古典主義時(shí)期作品又有較大幅度的擴(kuò)張;強(qiáng)弱力度的起伏變化也有很大的張力;注重多層次旋律線條的歌唱性與抒情性;踏板的使用更加復(fù)雜、細(xì)膩，增加了多種踏板的使用方法;演奏方法也多種多樣，或是用指尖輕巧地演奏，或是用指腹抒情地演奏，或是用手臂強(qiáng)力地演奏等，由此開(kāi)拓了鋼琴演奏技術(shù)的新局面。

四、印象主義時(shí)期

印象主義時(shí)期的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作雖是從浪漫主義音樂(lè)中孕育出來(lái)的，但是在鋼琴演奏方法上則另辟蹊徑，對(duì)手指的觸鍵有著特殊要求。演奏印象主義作品的手指不必像彈奏巴洛克、古典主義作品那樣用指尖位置觸鍵，而是盡量用指腹部位輕柔地貼鍵演奏;強(qiáng)弱力度應(yīng)該隨著旋律整體結(jié)構(gòu)的線條織體變化而轉(zhuǎn)換;踏板應(yīng)該根據(jù)和聲色彩來(lái)變換而并非簡(jiǎn)單地以和弦、樂(lè)句為更換單位。特別是演奏德彪西的作品需要在弱音范圍內(nèi)做出無(wú)窮的音色層次，在鋼琴弱音區(qū)pp、ppp、pppp的力度中，利用持續(xù)音踏板的余音振動(dòng)和撫摸般的觸鍵方法來(lái)營(yíng)造出寧?kù)o致遠(yuǎn)、漂浮夢(mèng)幻的音樂(lè)意境，但觸鍵音色并非是模糊不清的，而是更需要彈奏出精確和清晰的音響效果，因此，演奏他的鋼琴作品不僅需要在手指觸鍵和踏板技術(shù)方面超越傳統(tǒng)，而且需要在聽(tīng)覺(jué)感受、觀念意識(shí)、心靈體驗(yàn)等方面都要進(jìn)行全方位的更新，正是因?yàn)橛辛诉@些獨(dú)特的演奏技術(shù)，才成就了迷人的印象主義音樂(lè)特質(zhì)。

釧琴作品演奏的優(yōu)劣不僅取決于演奏者的技術(shù)水平，更取決于演奏者對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格的理解和認(rèn)知，鋼琴演奏者應(yīng)該運(yùn)用不同的觸鍵、力度等彈奏方法來(lái)詮釋不同作品的音樂(lè)風(fēng)格和藝術(shù)內(nèi)涵。鋼琴演奏技術(shù)經(jīng)過(guò)不斷地演變而逐漸日臻完善，從傳統(tǒng)的簡(jiǎn)單運(yùn)用指力彈奏方法到當(dāng)代的多元化演奏技術(shù)，這一切都說(shuō)明了鋼琴演奏技術(shù)的發(fā)展與音樂(lè)時(shí)代風(fēng)格的變化是密不可分的，不同時(shí)代的鋼琴演奏技術(shù)都有其不同的形態(tài)特征，因此，鋼琴演奏技術(shù)既是一種音樂(lè)表演的構(gòu)成要素，也是一種音樂(lè)文化的認(rèn)知概念。我們應(yīng)該深入體會(huì)鋼琴作品的藝術(shù)內(nèi)涵，準(zhǔn)確把握鋼琴作品的音樂(lè)風(fēng)格，不斷提高自身的鋼琴演奏技術(shù)，從而達(dá)到盡善盡美的鋼琴演奏目的。

總之，鋼琴演奏藝術(shù)經(jīng)過(guò)三百多年的歷史發(fā)展，為我們積累了大量的優(yōu)秀作品和豐富的演奏技術(shù)，每一部釧琴作品的演奏風(fēng)格都與其特定時(shí)期的音樂(lè)特征有著必然聯(lián)系，因此，全面地了解和認(rèn)知各時(shí)期鋼琴演奏風(fēng)格的發(fā)展歷史，可以對(duì)鋼琴作品的音樂(lè)風(fēng)格進(jìn)行準(zhǔn)確地詮釋，這對(duì)于鋼琴演奏實(shí)踐有著重要的現(xiàn)實(shí)意義。