探析攝影作品在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用的特點(diǎn)及模式

摘 要：隨著電子設(shè)備的發(fā)展，尤其是移動(dòng)電子設(shè)備與互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的結(jié)合，社會(huì)逐漸步入讀圖時(shí)代，在讀圖時(shí)代的大浪潮下，攝影作品作為一種特殊的圖片形式，以其風(fēng)格紀(jì)實(shí)性、表現(xiàn)可塑性和瞬間永恒性等特質(zhì)成為讀圖時(shí)代下設(shè)計(jì)師的寵兒。本文從攝影作品的特點(diǎn)出發(fā)，分析攝影作品在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，揭示攝影作品在平面設(shè)計(jì)中的優(yōu)勢(shì)和特色，闡明攝影作品在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用時(shí)的方式方法。

關(guān)鍵詞：攝影作品;平面設(shè)計(jì);紀(jì)實(shí)性;內(nèi)涵型

1 攝影作品在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用的背景及意義

隨著現(xiàn)代社會(huì)的迅速發(fā)展，尤其當(dāng)我們步入21世紀(jì)之后，電子信息技術(shù)蓬勃發(fā)展，滲透了生活中的各個(gè)領(lǐng)域，人們進(jìn)入了信息大爆炸時(shí)代，每時(shí)每刻都有大量信息灌輸進(jìn)我們的大腦中，這些信息中既有文字信息也有圖片信息，圖片信息以其直觀性、真實(shí)性、便捷性成為讀者的主要信息接收形式，我們已經(jīng)進(jìn)入讀圖時(shí)代。讀圖時(shí)代下，攝影是一個(gè)十分重要的藝術(shù)形式，在長(zhǎng)期的藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程中扮演著十分重要的角色。攝影這一年輕的藝術(shù)形式，雖然發(fā)展時(shí)間不足200年，卻是視覺革命的引領(lǐng)者。從19世紀(jì)中后期達(dá)爾文發(fā)明銀版照相術(shù)，再到后來(lái)美國(guó)人喬治·伊斯曼設(shè)計(jì)出柯達(dá)膠片照相機(jī)，攝影藝術(shù)進(jìn)入了快速發(fā)展的新時(shí)期。自此之后，攝影藝術(shù)成為人類進(jìn)行視覺表達(dá)最為快捷與簡(jiǎn)便的形式，也自然對(duì)后期的藝術(shù)發(fā)展產(chǎn)生了多元化的影響，將攝影作品應(yīng)用到設(shè)計(jì)中，能使設(shè)計(jì)作品更具視覺沖擊力和審美性。因此，如何將攝影作品更完美地應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)中，成為我們研究的主要目的。

平面設(shè)計(jì)中主要用來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)思想與意圖的是圖形、圖像，攝影作品則是直觀、真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物。有心理學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，不同的方法識(shí)別同件物體所需要的時(shí)間不同：聽語(yǔ)言描述要2.8秒，看文字描寫要2.1秒;看圖案化的物體要1.5秒，看黑白照片要1.2秒;看彩色照片要0.9秒，看活動(dòng)的畫面要0.6秒，看實(shí)物只要0.4秒。從這個(gè)實(shí)驗(yàn)中可以看到，除了直接接觸或觀看實(shí)物，攝影作品較其他方式更為直觀，在平面設(shè)計(jì)中加入攝影圖像，將有助于觀看者更加深刻地解讀平面作品，也可以將設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)思想更強(qiáng)烈地傳達(dá)給觀看者，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)生產(chǎn)與接受活動(dòng)的良好互動(dòng)。所以，不難發(fā)現(xiàn)，攝影作品能夠使平面設(shè)計(jì)的整體水平得到一個(gè)有效的提升。因此，本文的研究不僅可以豐富“攝影作品在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用”，同時(shí)可以創(chuàng)造出更有效的設(shè)計(jì)方法，以便創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的平面設(shè)計(jì)作品。

2 攝影作品在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用的特點(diǎn)

2.1 視覺直觀美

攝影作品具有視覺直觀美特點(diǎn)。所謂視覺直觀美，就是指一幅攝影作品在經(jīng)過嫻熟的拍攝技巧之后，其視覺表現(xiàn)效果是其他方式無(wú)法比擬的。攝影作品的這種視覺直觀美能夠使觀者在欣賞作品的時(shí)候受到強(qiáng)烈的視覺沖擊，這是因?yàn)槭褂谜掌M(jìn)行視覺表現(xiàn)的時(shí)候，所傳遞的信息更具直觀性。尤其是在讀圖時(shí)代的大環(huán)境下，人們?cè)讷@取信息的時(shí)候，煩冗的文字會(huì)讓信息隱沒，而攝影圖片則在第一時(shí)間沖入人們的視野之中，使人們獲得最直接的感官刺激。這種直觀性所產(chǎn)生的觀賞美感會(huì)最大限度地吸引觀賞者的注意。

2.2 作品紀(jì)實(shí)性

攝影藝術(shù)最本質(zhì)的屬性便是紀(jì)實(shí)性，照片便是攝影紀(jì)實(shí)性的產(chǎn)物，它能夠真實(shí)地還原事物本來(lái)的形態(tài)。所以，在平面設(shè)計(jì)中，通常使用攝影作品來(lái)進(jìn)行情感和思維邏輯表達(dá)，這是因?yàn)檎掌梢詭Ыo觀者強(qiáng)烈的視覺沖擊，如此一來(lái)，不僅可以拉近攝影作品與觀者的距離，而且可以增強(qiáng)廣告、海報(bào)等平面設(shè)計(jì)作品的說(shuō)服力。相較于繪畫，攝影作品不僅具有真實(shí)可靠性，而且方便觀者選擇及記憶。相關(guān)數(shù)據(jù)表明，人對(duì)照片的記憶比繪畫平均增強(qiáng)26%以上。將攝影作品應(yīng)用在商業(yè)領(lǐng)域的平面海報(bào)設(shè)計(jì)中，可以達(dá)到更強(qiáng)的廣告宣傳效果，這一切都源于攝影作品的紀(jì)實(shí)性。

2.3 瞬間永恒性

瞬間永恒性是指在拍攝的過程中，攝影畫面中的形象既可能是事物在空間中的瞬間并列狀態(tài)，也可能是事物在時(shí)間中某個(gè)動(dòng)作的某一刻，即它不僅可以將隨時(shí)變化的轉(zhuǎn)化成永恒不變的，也可以通過靜態(tài)的形象暗示先后承接的動(dòng)作。正如攝影大師享師·笛爾·布勒松在《〈決定性瞬間〉序》中斷言：“在所有的表現(xiàn)方法中，攝影是唯一能把精確的和轉(zhuǎn)瞬即逝的瞬間絲毫不差地固定下來(lái)的一種手段?！?相較于其他的藝術(shù)作品，攝影藝術(shù)作品的獨(dú)特魅力在于它及時(shí)抓住了某一“決定性瞬間”，即把宇宙無(wú)限時(shí)間中的一個(gè)有限片段以單幅的、靜態(tài)的、固定的造型形象永恒化，使之永存于千秋萬(wàn)世。同時(shí)，隨著科學(xué)技術(shù)的高速發(fā)展，彩色攝影器材的更新?lián)Q代和數(shù)碼攝影技術(shù)的日漸成熟，使攝影作品成為平面設(shè)計(jì)中重要的元素，其在平面設(shè)計(jì)中的地位日益提升，以攝影作品為廣告主題的平面設(shè)計(jì)創(chuàng)作已經(jīng)成為市場(chǎng)主流。

2.4 表現(xiàn)可塑性

攝影作品的表現(xiàn)可塑性是指隨著數(shù)碼影像設(shè)備的發(fā)展和計(jì)算機(jī)印刷技術(shù)的普及，不僅攝影作品的創(chuàng)作越來(lái)越簡(jiǎn)單易操作，而且攝影藝術(shù)家可以在電腦圖像處理軟件的輔助下實(shí)現(xiàn)多種多樣的創(chuàng)意，具有高度可塑性。為了使攝影作品達(dá)到更好的效果，我們還可以對(duì)攝影作品進(jìn)行藝術(shù)化處理，數(shù)字?jǐn)z影不同于傳統(tǒng)攝影，它是一種無(wú)膠卷作業(yè)，數(shù)字成像的攝影作品能夠通過計(jì)算機(jī)或打印機(jī)直接呈現(xiàn)出來(lái)，其實(shí)計(jì)算機(jī)就是數(shù)碼相機(jī)的“暗房”，如著名導(dǎo)演維姆·文德所言：“數(shù)字?jǐn)z影的出現(xiàn)，使得每一個(gè)圖像的原子都有可能被改變?！比藗兩踔翢o(wú)法區(qū)分照片本身與處理過的照片，如此一來(lái)，數(shù)字?jǐn)z影顛覆的不僅僅是傳統(tǒng)攝影技術(shù)，還是整個(gè)傳統(tǒng)攝影藝術(shù)的文化架構(gòu)以及攝影藝術(shù)的審美和創(chuàng)作方法，標(biāo)志著大眾攝影時(shí)代的到來(lái)。

3 攝影作品在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用的模式

3.1 全圖運(yùn)用

全圖運(yùn)用是平面設(shè)計(jì)中的一種構(gòu)圖手法，在攝影作品轉(zhuǎn)化為平面設(shè)計(jì)作品的過程中，設(shè)計(jì)師需要運(yùn)用所學(xué)的平面設(shè)計(jì)知識(shí)和長(zhǎng)期從事設(shè)計(jì)工作積攢的設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，來(lái)主觀地對(duì)攝影作品進(jìn)行再加工與處理，其中版式設(shè)計(jì)是重中之重，版式設(shè)計(jì)的質(zhì)量會(huì)直接影響整個(gè)設(shè)計(jì)作品的視覺沖擊力。攝影作品在拍攝的過程中需要考慮構(gòu)圖的因素，所呈現(xiàn)出的照片本身就具有一定的視覺沖擊力。全圖構(gòu)圖的方法能夠更加直觀地傳達(dá)出平面設(shè)計(jì)作品所要營(yíng)造的大環(huán)境氛圍，給觀者身臨其境的直觀感受。

3.2 攝影作品中元素的提取

除了上文提到的全圖構(gòu)圖法，還有一種方法就是元素提取法。將一副攝影作品中的部分元素提取出來(lái)，可以起到重點(diǎn)突出和強(qiáng)調(diào)的作用。當(dāng)一個(gè)平面設(shè)計(jì)作品需要多種攝影元素結(jié)合的時(shí)候，采取元素提取的方式，可以直觀地強(qiáng)調(diào)平面設(shè)計(jì)作品所要突出的重點(diǎn)內(nèi)容，從而使整個(gè)平面設(shè)計(jì)作品層次分明，主題突出，整合化一。海報(bào)中采用元素提取法，對(duì)重點(diǎn)元素進(jìn)行了突出和強(qiáng)調(diào)，讓觀者一目了然。

3.3 平面設(shè)計(jì)中的意境營(yíng)造

意境，是指一種能令人感受領(lǐng)悟、意味無(wú)窮卻又難以用言語(yǔ)闡明的意蘊(yùn)和境界。它是形神情理的統(tǒng)一、虛實(shí)有無(wú)的協(xié)調(diào)，既生于意外，又蘊(yùn)于象內(nèi)。攝影作品的“形”可以說(shuō)是高度還原，那么，讓攝影作品更加具有“神”則更為重要。攝影作品中意境的營(yíng)造可以使觀者對(duì)攝影作品中的人、事、物產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。

3.4 設(shè)計(jì)作品中攝影元素的重構(gòu)

對(duì)攝影元素的重構(gòu)，在一定程度上要求設(shè)計(jì)師在將攝影作品應(yīng)用在平面設(shè)計(jì)之前進(jìn)行相應(yīng)的視覺元素提取、創(chuàng)造和轉(zhuǎn)化，使之具備完整的平面設(shè)計(jì)視覺元素，成為一個(gè)有血有肉的藝術(shù)作品。這一過程中，分割、選擇、轉(zhuǎn)化等形式成為在平面設(shè)計(jì)中應(yīng)用攝影作品的重要方式，尤其是元素與元素之間的轉(zhuǎn)化與重新架構(gòu)，尤為重要，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)圖像、文字和色彩的整合。

4 結(jié)語(yǔ)

隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的飛速發(fā)展與快速更新，新興科學(xué)技術(shù)在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域中都扮演著十分重要的角色，藝術(shù)發(fā)展進(jìn)程與發(fā)展質(zhì)量也會(huì)隨著這一趨勢(shì)而有更大的發(fā)展與變化。在這樣的發(fā)展環(huán)境下，攝影藝術(shù)的快速發(fā)展不僅為我們生活影像的記錄提供了一個(gè)發(fā)展條件，更重要的是為我們的生活影像提供了一種嶄新的視角與表達(dá)方式，這是因?yàn)閿z影作品凝結(jié)了每一個(gè)攝影師的心血與生活認(rèn)知。

在攝影藝術(shù)不斷發(fā)展的過程中，現(xiàn)代藝術(shù)之間的影響與交融也毫無(wú)例外地影響了其他的藝術(shù)形式，尤其是攝影技術(shù)與視覺表現(xiàn)形式的影響。平面設(shè)計(jì)與攝影作品之間的融合是現(xiàn)代環(huán)境下多媒體技術(shù)發(fā)展的必然要求，也是藝術(shù)設(shè)計(jì)跨界、交叉與融合的結(jié)果，平面設(shè)計(jì)的復(fù)雜與變化使攝影作品中的很多元素成為重要的設(shè)計(jì)素材。

隨著數(shù)字化時(shí)代的到來(lái)，數(shù)字技術(shù)與數(shù)字?jǐn)z影藝術(shù)為攝影作品在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用提供了更為寬廣的平臺(tái)。攝影作品在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，不僅使平面設(shè)計(jì)獲得了發(fā)展的重要機(jī)遇，同時(shí)也豐富了數(shù)字化攝影時(shí)代的表達(dá)，使其呈現(xiàn)出了十分豐富的視覺影像形式，成為一種融會(huì)了技術(shù)、藝術(shù)、思想與視覺的美好旋律。

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作者簡(jiǎn)介：李曉鵬（1993—），男，中國(guó)傳媒大學(xué)設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專業(yè)碩士在讀，研究方向：美術(shù)傳播。