淺論寫實油畫人物皮膚色彩的表達(dá)

摘 要：油畫最早出現(xiàn)在西方國家，我國明清時期開始出現(xiàn)西方油畫，并且吸引了很多人的目光。國內(nèi)出現(xiàn)了很多擅長人物繪畫的油畫家，在寫實人物繪畫中，色彩是關(guān)鍵因素。本文在簡單介紹油畫人物皮膚色彩重要性的基礎(chǔ)上，總結(jié)了色彩應(yīng)用出現(xiàn)的問題，進(jìn)而提出寫實油畫人物皮膚色彩的表達(dá)，以期為油畫創(chuàng)作提供參考。

關(guān)鍵詞：寫實油畫;人物皮膚;色彩

寫實油畫創(chuàng)作中，影響因素有很多，如素材的選擇、結(jié)構(gòu)設(shè)計、色彩的應(yīng)用等。寫實油畫中色彩語言的使用能夠提高人物的生動性。[1]色彩通過冷暖關(guān)系、明暗關(guān)系、純度等來表達(dá)情感，這也是表達(dá)人物最為直觀的部分。[2]沒有色彩，油畫也就失去了生命。但是寫實油畫中，色彩語言使用存在很多不足之處，色彩應(yīng)用沒有整體性，色彩的各個要素結(jié)合不理想，影響油畫整體表達(dá)效果。[3]

1 油畫人物皮膚色彩的重要性

寫實油畫中，色彩的應(yīng)用體現(xiàn)在很多方面。色彩能夠引領(lǐng)繪畫風(fēng)格，不同寫實油畫色彩基調(diào)均不同，這些色彩的使用能夠充分增強作者的情感，當(dāng)色彩使用方式被多數(shù)人所認(rèn)可，就能夠形成自己的風(fēng)格。油畫人物表達(dá)中，色彩是一個關(guān)鍵性、基本的因素，油畫作品欣賞時，畫面的色彩能夠帶給欣賞者最直接的感受，因此色彩的合理使用能夠提高作品的觀賞性。色彩的使用具有無限創(chuàng)造空間，創(chuàng)作者能夠?qū)⒆约旱闹饔^感受表現(xiàn)在作品中，利用色彩來表現(xiàn)出溫和、悲傷、焦慮等情感變化。[4]

寫實油畫中，皮膚是一個影響油畫整體的重要因素，色彩應(yīng)用一直存在很大難度。20世紀(jì)六七十年代，油畫認(rèn)識不足，停留在色彩素描階段，認(rèn)為人物的皮膚色彩就是在肉色中增加白色或者是添加黑色。最近幾年我國油畫發(fā)展很大，并且已經(jīng)出現(xiàn)了很多有自己風(fēng)格的藝術(shù)家。這些藝術(shù)家的油畫人物繪畫中，皮膚色彩非常貼合實際生活，無論是面部臉頰顏色還是手部的顏色，都非常寫實。在整個油畫作品中，背景顏色、服裝以及頭發(fā)都是關(guān)鍵性因素，其次就是人物皮膚的表達(dá)，顏色將直接影響這些元素的情感表達(dá)。如果面部皮膚表達(dá)不佳將直接影響整個作品的表達(dá)。因此，色彩對油畫人物皮膚而言至關(guān)重要。

2 寫實油畫色彩使用的不足

近些年來我國寫實人物油畫創(chuàng)作水平得到了很大提高，但是色彩的使用仍然還存在很多問題，影響了油畫繼續(xù)發(fā)展。從實際情況來看，寫實人物油畫色彩的應(yīng)用問題集中體現(xiàn)在以下幾方面。

創(chuàng)作者在創(chuàng)作寫實人物油畫時對于作品的框架基本均能夠重視，但是色彩的應(yīng)用就不夠重視，影響寫實人物油畫整體欣賞性。

寫實人物油畫創(chuàng)作中，色彩應(yīng)用缺乏整體規(guī)劃。影響寫實人物油畫作品的因素很多，包括了結(jié)構(gòu)設(shè)計、表現(xiàn)形式以及色彩等。創(chuàng)作者應(yīng)能夠從整體上把握色彩的使用。但是實際上很多創(chuàng)作者在應(yīng)用色彩中總會忽略其他因素，影響寫實人物油畫作品表達(dá)。

寫實油畫人物色彩的應(yīng)用存在色彩應(yīng)用不合理的情況。色彩的三要素包括色度、亮度和純度等，這些元素對于油畫語言和情感的表達(dá)都至關(guān)重要。寫實人物油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者應(yīng)有效地結(jié)合色彩三要素，最大限度地發(fā)揮色彩的應(yīng)用價值，增強作品的特點。但是很多創(chuàng)作者對此認(rèn)識不足，色彩三要素應(yīng)用不足，難以表達(dá)作品含義。

3 寫實油畫人物皮膚色彩的表達(dá)

寫實人物油畫中色彩的應(yīng)用具有創(chuàng)造性，具有無限應(yīng)用方法，創(chuàng)作者在人物皮膚色彩的應(yīng)用中應(yīng)有效地組合和變化，服務(wù)于整體畫面。

3.1 寫實人物油畫色彩語言應(yīng)用原則

寫實人物油畫創(chuàng)作中，色彩的應(yīng)用需要考慮到素描與色彩之間的關(guān)系，強調(diào)寫實，提升色彩的表達(dá)能力。在人物形象表達(dá)中，最能夠引起人們情緒的就是色彩和素描，創(chuàng)作者應(yīng)明確認(rèn)識每種色調(diào)的關(guān)系，合理使用色彩來塑造人物。創(chuàng)作過程中，需要開展嚴(yán)格的色彩訓(xùn)練。每一種顏色均有自身的規(guī)律，顏色色彩明度的改變將影響到飽和度，如果想要保持純度，就必須減少明度變化。對于創(chuàng)作者而言，色調(diào)一致都是人物形象塑造的重要手段。創(chuàng)作者需要通過色彩訓(xùn)練來掌握光與形體的色彩變化規(guī)律，進(jìn)而發(fā)現(xiàn)色彩主觀與客觀情感的關(guān)系，準(zhǔn)確利用色彩來表達(dá)情感。油畫色彩的表現(xiàn)并不固定，創(chuàng)作者應(yīng)充分發(fā)揮自己的想象力來表達(dá)色彩。

3.2 寫實油畫人物皮膚色彩的表達(dá)

人物的皮膚涵蓋了面部、手部、四肢、軀干以及雙腳部位，一般寫實油畫很少出現(xiàn)全裸的情況，但是相同部位的皮膚色彩在不同的寫實油畫中使用并不相同。人物寫實油畫中，裸露在外的皮膚除了面部之外，雙手皮膚最多，因此創(chuàng)作中，需要重視這兩個部位的色彩使用。

寫實人物油畫的色彩并不是單純的涂抹上面，還需要深入探索人物皮膚色彩變化。在整個畫面中，色彩的使用與造型、光線、創(chuàng)作者因素等有關(guān)，不同的色彩搭配將表達(dá)出不同的情感。整體而言，額頭作為人物的第一個色彩應(yīng)用，顏色多采用土黃色進(jìn)行創(chuàng)作。臉部和眼部的色彩更加傾向于粉紅色，下頜部分接近中黃色。當(dāng)前市場中能夠買到很多貼近膚色的顏料，如肉色、粉紅色等。但是如果單一采用這些顏色來進(jìn)行創(chuàng)作，顏色將過于單一，而且顏色發(fā)粉，表達(dá)效果不佳。除了色彩的搭配之外，還需要考慮到亮度變化。如果需要增加顏色對比，可以在冷色中增加暖色。

油畫人物皮膚色彩在局部范圍內(nèi)要有轉(zhuǎn)折和變化。例如，室內(nèi)人物油畫創(chuàng)作中會有光的影響，應(yīng)跟隨皮膚的轉(zhuǎn)折來改變皮膚顏色。再如，額頭的顏色，土黃色應(yīng)用較多，為了反映亮度的變化，就可以利用赭石來改變色彩。亮面的色彩應(yīng)用中，可以在土黃顏色中增加檸檬黃。如果面積較大，可以稍微加大檸檬黃用量。這種色彩亮度上的變化能夠促使整體畫面出現(xiàn)亮度轉(zhuǎn)變。

寫實油畫人物皮膚色彩的應(yīng)用需要根據(jù)皮膚的真實變化來描述，如在人的額頭部位，有著明暗上的顏色變化，創(chuàng)作中就需要利用色彩來表現(xiàn)出明暗交界，應(yīng)用中多采用土黃色和赭石來進(jìn)行描述。反光面也需要明確的顏色表達(dá)，相比明暗交界線，反光部位的顏色要稍淡一些，可以采用赭石來添加顏色，同時利用暖灰色增加亮度。例如，在寫實油畫人物《父親》的創(chuàng)作中，色彩語言的應(yīng)用就非常巧妙。整體而言，油畫以黑色為主，襯托父親皮膚的顏色，手部的色彩整體偏暗，裂痕交界處增加了顏色描述，刻畫父親一生的辛苦勞動生活。

寫實油畫人物形象塑造中，色彩使用需要符合整體畫面，保證色彩的和諧。但是這點也不是絕對的，很多創(chuàng)作家喜歡從局部色彩著手進(jìn)行描述，展現(xiàn)人物特點。但是無論采用何種方式進(jìn)行創(chuàng)作都要有整體的觀察，確定人物皮膚色彩關(guān)系。例如，在《悟》的作品創(chuàng)作中，整體畫面就是一個中年男人放松靠在椅子上面，背景的顏色以書籍色彩為主，背景呈現(xiàn)灰色，背景色彩并不沉悶。采用了色彩反差來增強沖擊力。中年人物臉部色塊非常豐富，體現(xiàn)人物特點，通過色彩來表達(dá)人物的精神狀態(tài)?？ɡ{瓦在《圣彼得堡被釘十字架》油畫中，整體色彩采用的是明暗對比結(jié)合固有色的方法，畫面中的四個人皮膚的色彩均不同，皮膚的顏色通過固有色來進(jìn)行區(qū)分。背景色則是黑色，沒有色相變化。采用了多層暈染的方式，在人物膚色處理中，采用明暗對比來區(qū)分空間感。

3.3 注意問題

寫實油畫人物創(chuàng)作中，有時會出現(xiàn)顏色琢磨補洞的情況，這是因為創(chuàng)作者本身缺乏色彩應(yīng)用經(jīng)驗，難以發(fā)現(xiàn)色彩之間的關(guān)系。因此，在日常需要多多觀察物體的顏色變化，大膽落筆，避免顏色反復(fù)涂改。初學(xué)者在色彩應(yīng)用中，會傾向于使用暗顏色。色彩亮度并不能單獨從深淺來表現(xiàn)，還需要考慮色彩的冷暖。面部色彩的創(chuàng)作中應(yīng)該有整體的色調(diào)，而不是部分，以免畫面整體不協(xié)調(diào)。寫實油畫創(chuàng)作中，經(jīng)常出現(xiàn)顏色沒有光彩的情況，這是因為創(chuàng)作者對材料屬性認(rèn)識不足，沒有合理的工作順序，直接將顏色涂抹到了色層上，最終導(dǎo)致色層不均勻，出現(xiàn)吸油情況。初步創(chuàng)作中，色彩使用可以涂淡一些，避免變干，及時刮掉不合理的地方。

寫實油畫人物皮膚色彩顏色應(yīng)用中應(yīng)強化練習(xí)，通過不斷強化練習(xí)工作提高自身對色彩的感官體驗。很多創(chuàng)作者在創(chuàng)作油畫中，往往傾向于黑白灰色彩，色彩表現(xiàn)力不足。訓(xùn)練中觀察人物膚色，調(diào)色板調(diào)和，觀察與實際顏色的差別，應(yīng)能夠逐漸掌握色彩與明暗變化的規(guī)律。如果顏色需要較輕，可以添加一些白色或者黃色，黃色屬于暖色，白色則會使顏色偏冷。偏白肉色應(yīng)用中，可以采用鎘紅、鈦白。

4 結(jié)語

文章重點分析了寫實油畫人物皮膚色彩的使用。寫實人物油畫創(chuàng)作中，需要科學(xué)應(yīng)用色彩語言，提高油畫的欣賞性，色彩應(yīng)用中應(yīng)堅持色彩的運用原則，從皮膚色彩語言角度出發(fā)，不斷提升自己運用色彩的水平。

參考文獻(xiàn)：

[1] 馬振慶，劉汝言.寫實油畫中色彩的情感表現(xiàn)研究[J].藝術(shù)科技，2017，30（7）：214.

[2] 袁秀麗.寫實油畫作品《人物肖像——勞動者》的創(chuàng)作報告[D].湖南師范大學(xué)，2016.

[3] 崔鳳東，劉濤，孔得號.關(guān)于油畫中色彩的明暗與冷暖運用思考[J].美術(shù)界，2017（8）：86.

[4] 敖久麗，劉永生.淺談寫實油畫人物皮膚色彩的表達(dá)[J].辦公室業(yè)務(wù)，2016（3）：34.

[5] 金曉偉.探究油畫主觀色彩的精神傳達(dá)模式[J].藝術(shù)評鑒，2017（21）：52-53.

作者簡介：周揚（1988—），男，2007年9月至2011年6月就讀廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)繪畫（油畫）方向獲學(xué)士學(xué)位，2011年9月至2014年6月就讀廣西藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)油畫方向獲碩士學(xué)位，中共黨員，2014年8月入職信陽學(xué)院至今。